这件唐代胡人骑驼俑为陶质，保存完好，原本是通体彩绘，后经风化已大部分剥落，但仍残留有三色彩斑，陶俑呈现出骆驼在沙漠中阔步前进的形态;昂首嘶鸣，胡人头戴毡帽、身穿长袍、脚穿皮…[全文]

    西安悟陶斋古瓷标本博物馆藏有一件形态奇怪的瓷器，绘青花冰梅纹，其高7.5厘米，口径7.5厘米，腹径7厘米，胎、釉、青料及纹饰特征与习见之康熙青花冰梅纹器物相同。从器型上看，…[全文]

    四川大学陈德富教授在《古陶瓷收藏与鉴赏》中著述：“辽三彩是我国低温彩器中一个重要品种，辽瓷百花园中的一枝奇葩。独有时代特征，颇具艺术魅力，历来为我国人民厚爱，是辽文化的宝贵…[全文]

    史前时期，中国古代以活人用于殉葬，殷商时还很流行;春秋晚期到战国初期，人殉遂以陶俑取代。成为中国陶塑艺术领域内最具时代特征的器物。 图为西汉彩绘贵妇俑，陶俑的头部是汉…[全文]

    这是一只罕见的康熙哥釉、斗彩、五彩加粉彩剔刻开光胆式瓶（见图）。此瓶高40厘米，口径8.5厘米（微残），最大腹径23.5厘米，底径13.5厘米。 第一、哥釉。通体施亮…[全文]

    鼻烟是舶来品，而鼻烟壶却是中西文化融合后的结晶。明末清初，鼻烟传入中国，鼻烟盒也渐渐东方化，成为了鼻烟壶。 鼻烟是在密封的蜡丸中陈化数年以至几十年后而成的，有黑紫、老…[全文]

    辽代瓷器造型可分为中原形式和契丹形式两大类。中原形式的陶瓷器皿，大都按照中原固有的样式烧造;契丹形式的瓷器，都是仿照契丹族传统使用的皮制、木制容器而烧造的，具有鲜明的民族风…[全文]

    在中山舰出水的零散文物中有大量的瓷器，其中除了日常生活用瓷外，有数十件为官兵们把玩的收藏品。近年，文物部门正组织有关技术人员在加紧进行拼对、修复，有的已经渐渐成形或“站立”…[全文]

    博山炉是古代焚香用的熏炉，焚香以驱赶蚊虫，也可净化空气，改善环境。熏炉早在商代就已经出现，而博山炉盛行于两汉至六朝时期，其炉盖雕镂成高而尖的山峦形，象征海上的仙山——博山。…[全文]

    该卷缸通高49厘米，口径56.6厘米，底径34.24厘米，该缸圆折口，深腹，腹下渐收。圈足，口沿处饰一周几何纹，卷缸周身满绘青花山水景物图纹。图正面远山近壑，山路崎岖伸向远…[全文]

    2005年秋，西安悟陶斋古瓷标本博物馆的元青花标本资料中，增添了一只近三角形的青花瓷片，这只瓷片很小，宽不过5厘米，高不过3厘米，是从景德镇古玩地摊上购买的。从瓷片的厚度、…[全文]

    清雍正时期民窑的花卉类纹饰非常丰富，有不少花卉图案喜用“过杖”技法，花卉内盘碗的里部越过器口延续到外壁，这种画法通常称为“过杖花”或“过墙花”。雍正民窑青花龙纹盘也常常采用…[全文]

    茶叶的食用可以追溯到史前时期的神农氏时代，到汉代已经成为人们的日常饮料，六朝时期在长江流域饮茶已蔚然成风，甚至有些人嗜茶成癖，但早期的茶具保存至今的甚少，故而近年出土的一批…[全文]

    故宫博物院藏红釉刻花云龙纹梨式壶，通高12.5厘米，口径3.5厘米，足径5.3厘米。 壶体呈梨形，直口，口以下渐丰成下垂的圆腹，腹部一侧有长流，另一侧有如意式柄，圈足…[全文]

    瓷器延之明朝，仍以“永宣”为最。其胎釉之坚密、青花发色之纯正、器物造型之丰富及绘画纹饰之精美而闻名于世。因而，“永宣”期的青花，乃誉之为明代的“黄金时代”。 这件明代…[全文]

    南北朝洪州窑提炉十分罕见，那个时代的香炉大多是带有托盘的五足炉。提炉最早可能是从汉代的香熏或博山炉演绎过来的。香熏主要是居室卫生用具，将檀香木片放进炉里慢慢焚烧，香气四溢，…[全文]

    此盘高7.5厘米，直径36.5厘米，圈足内底中部有釉，足墙内侧火石红一圈，梅子青釉，菱口刻缠枝牡丹花纹，完整无缺，品相一流，胎体厚重，20多年前因孩儿王晓琳在南京大学中文系…[全文]

    粉彩也称软彩，创烧于清代康熙晚期，兴盛于雍正年间，盛行于乾隆时期。粉彩釉是五彩釉的进一步发展，它以铅粉为调和色，有的加入砷元素作为乳化剂，配制成各种颜料，用以描绘花鸟虫蝶等…[全文]

    古瓷都上林湖滨湖地区，在晚唐以前为余姚县辖区，晚唐时代划归慈溪县，五代时又划归余姚;而余姚县古代是隶属越州管辖的，故名。越窑为唐代六大青瓷产地之一。迄今发现的越窑窑址有70…[全文]

    明洪武晚期景德镇设御窑，洪武瓷器开始摆脱元代影响，到永乐、宣德时期形成自己的风格。从明初开始，我国制瓷中心逐渐向景德镇转移，我国青花瓷生产达到十分成熟的阶段，进入又一个高峰…[全文]

    康熙青花瓷在沿袭明代遗风的基础上，发展形成“独步本朝”的鲜明特征，被收藏界誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”和“五彩青花”。 图示青花花鸟纹观音尊，高20.4厘米，口径6.8…[全文]

    这只白釉珍珠地划花练武图扇弧形枕面残片，是西安古瓷收藏家陈永昌先生馈赠给西安悟陶斋古瓷标本博物馆的，它是件纹饰独特、刻画传神、十分珍稀的古瓷标本（见图）。枕面残长20.3厘…[全文]

    我们的祖先远在史前就开始驯化家禽，变野生为家养，以改善生活食品需要，做出了突出贡献。关于鸟类的笼养源于何时未见研究资料和实物佐证。传说，自商周或秦汉时已驯养笼鸟，应该说是有…[全文]

    建窑创烧于晚唐五代时期，初期产品为青黄釉瓷器。入宋以后大量生产黑釉瓷器。瓷器口沿、足底包镶金银扣有一个兴起、流行到衰落的过程。器物口沿用金属包边，早在汉代即有之，那时的漆器…[全文]

    郎窑红，在1300℃以上的高火度还原焰中而成，是清康熙朝仿明宣德宝石红釉时所创烧的一种别具一格的高温铜红釉（图1）。“从配合、工艺、烧成等情况推测，当时并不是有意识的创造此…[全文]

    此罐高27厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。胎质细腻坚硬，釉色光亮。以牧童牵牛过桥为主题，以夕阳西下、江中两叶小舟、芭蕉树下的农舍配景，极富生活气息。以浓墨…[全文]

    瓷器的器型、烧制工艺、纹饰等是历代文化艺术的结晶。历代仿制、作伪之风之所以盛行，究其原因，一为赏古悦旧，一为利之所趋。瓷器作伪的手法很多，而其仿制水平也很精湛，几可乱真。因…[全文]

    唐代青绿釉贴花纹陶豆钵 唐代初年，中国的文化精神由魏晋，南北朝的虚实转入唐代的壮实。学术方面的发展也由玄学转化为经学，这种虚实相间的精神表现，直接的影响了陶瓷艺术上的…[全文]

    对于初入收藏圈的爱好者鉴别古瓷的“五步法”： 一看器形。陶瓷鉴定，造型是一个重要依据，它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。如宋代白瓷碗，敞口平底…[全文]

    世界瓷器的发源地在中国，而越州是中国瓷器发祥地之一。越州窑简称越窑，其中心窑场在浙江上虞和上林湖地区 现在属慈溪市 .这个地方是古越人居住地，周代属越国，秦汉以后属会稽县，…[全文]