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在博物馆里,我们常常能看到许多“唐美丽”——唐代女俑的身影。她们不仅穿着各式服装,连发髻都很多样,今天就选取一些常见的女俑发型进行一个简单的介绍。 PS:传统服饰、发型等的研究历来争议颇多,本文观点仅代表部分学者的观点,如有不同意见,欢迎在评论区讨论。 堕 马 髻 堕马髻也许是人们最为熟悉的唐代发型之一。 实际上,这一名称在汉代已经出现,但是汉代堕马髻的具体形态还不能确定。...
隋(581-618) 通高31厘米 首都博物馆藏。明器。骑俑与马俑分别模制后在捏合成一体,通体施黄釉。头发后梳,头后有发髻。身穿右衽翻领窄袖胡服,腰束带,衣纹自然下垂,足蹬长靴,双手相合。其装束近于男装,真实地反映了当时盛行女子以着男装为时尚的社会风气,与史料 “开元初,从驾宫人骑马者,皆著胡帽,靓妆露面,无复障蔽,……或有著丈夫衣服靴衫,而尊卑内外斯一贯矣” 记载相吻合。马立于长方形...
唐 1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土 均高45.3厘米 墓主鲜于廉,字庭诲,《唐书》无传,但根据志文,其是参与平定韦后之乱的功臣,所以得到唐玄宗信任,从一个低级军官一跃升为右领军卫将军,并“亲掌兵符”警卫宫廷。
五代十国 五代 后唐 明器 1965年福建省福州市郊刘华墓出土 高100厘米 这件彩绘女俑头梳扇形高髻,双手拱于胸前长袖内。体态丰腴,其造型承袭了唐代的作风,特别是脸部的塑造,仍保持了盛唐肥硕的风格。整件作品塑工严谨,各部分比例准确,人物神态安详,显示了当时闽国雕塑艺术达到的较高水平。
唐 明器 1958年陕西省西安市出土 高32——36厘米 此套5件,均女性,着紧身服、骑马,手中木质鞠杖已朽失,但策马打球的身姿栩栩如生。马尾束起,以防争抢中相互缠绕。 马球,又叫波罗球,是盛行于唐五代宫廷、军中和民间的一种体育活动。从这一时期的诗文、壁画、青铜镜和陶俑中可以看出打马球的大致情况。打马球一般分做二队,人数不拘,设裁判。球门依参赛人数多寡设一或二个,一般...
唐 明器 1957年陕西西安土门村出土 高45.2厘米 女俑面带微笑,头微侧,鬓发抱面,发髻垂于额前,为乌蛮髻;身穿绿色交领小袖上衣,内有半臂,蓝色长裙,裙腰束于胸上部,披帛自右肩垂于后背,足穿翘尖鞋。 唐代女俑的时代特征比较明显,7世纪中叶以前,即唐高祖到唐高宗前期,女俑的身材修长,人体比例比较适当。面部清秀,身着简单上衣和长裙,裙上常饰以条纹,狭窄的胡服也较多见。...
唐 明器 高31.4厘米、31.6厘米 双髻女俑身着圆领袒胸窄袖衫,没有开襟,为袒胸贯头式。高髻女俑身着窄袖短襦和曳地长裙,腰系长带,肩披巾帛。唐前期女子服装仍沿袭隋朝装束,衣衫短窄,下至腰部或脐部;裙形瘦长,其腰高及胸部,下可曳地,反映这一时期女子尚清秀的社会审美意识。窄袖流行是受西域文化影响而形成的习俗。至盛唐时期,衫袖逐渐加宽,女子着装风格开始发生变化。唐代女子的发髻形式丰...
晋 东晋 明器 1955年江苏南京出土 高33.7厘米 这件女俑头戴巾,上身穿窄袖襦,下穿及地长裙。 三国两晋南北朝女性的一般服装主要有袍、襦、袄、衫、裲裆、抱腰、帔、裙及袴褶等。日常服装是上身穿襦、衫,下面穿裙,种类不多,但式样较多。三国吴孙休时女性衣服上长下短,西晋初中原地区则上紧下宽,上衣都瘦腰并掩盖住裙子的一部分,到东晋时江南地区又变成上衣短。 目前所见...
晋 西晋 明器 1964年江苏南京板桥镇出土 男俑高20.3厘米,女俑高24.1厘米 这两件瓷俑都是灰色胎,釉已完全脱落。瓷男俑呈跪坐姿,额头突出,眼部略凹,鼻短,唇部突出,嘴部接近下颏,头戴圆形小帽,双手笼袖于腹前。瓷女俑为站姿,头挽双髻,上身裸露,下着褶纹长裙,双手交于腹前。 西晋以前,长江下游江南地区少有俑人塑造。此瓷男俑五官位置、身体结构均不甚合理,特别是跪坐...
史前时期,中国古代以活人用于殉葬,殷商时还很流行;春秋晚期到战国初期,人殉遂以陶俑取代。成为中国陶塑艺术领域内最具时代特征的器物。 图为西汉彩绘贵妇俑,陶俑的头部是汉代典型的堕马髻。头顶正中开缝,分发双颞,再于颈后集束为一股。面庞方圆丰满,神情自然;五官刻画细致,透露出不苟言笑、全神贯注的高贵气质。据说,梳堕马髻能增加妇女的妩媚之态。汉代的妇女一般以着深衣、褂衣为尚。所谓深衣就是腰身一般都裹...
这两尊三彩女侍俑出土于陕西关中西部凤翔原上的一座唐代墓葬中。两尊造型基本相同,均高17.5厘米,都是高髻垂于额顶,面带微笑,细目小口,袒胸,上穿襦衫,下着长裙曳地,胸部襦衫束于裙内,双手合袖于腹前,体修长。脸与露胸施粉彩。两俑的区别在于,一件的发髻呈蝴蝶状,襦衫施蓝、绿、黄三色彩釉(图1);而另一件的发髻挽一大结,襦衫施绿、红、黄三色彩釉(图2)。 古代把侍奉君王后妃和侍候达官贵人的女子...
金代彩绘仕女俑,是磁州窑生产的一朵鲜花,它造型优美、釉色莹润、色彩艳而不燥,丽而不俗,恰如冰清玉洁的荷花一样,贞静娴淑,端庄秀丽。 磁州窑始于北宋末年,主要窑址在今河北省磁县的彭城镇,与之相近的河南、山东部分地区亦有窑址发现。 磁州窑继承了唐代南北民窑的优点,尤其是受长沙窑的影响最大,它的最大成就表现在绘画装饰艺术上,为以后元、明、清代的青花、彩绘瓷器的创造奠定了基础。磁州窑的釉下彩与...
阿斯塔那古墓群位于新疆吐鲁番市三堡乡、二堡乡,西距吐鲁番市约40公里。古墓群分布在三堡乡以北至二堡乡以东地带,有墓葬数百座,是晋唐时期高昌国贵族和平民的公共墓地。这里出土文物数量巨大,种类繁多,其中各类人物俑和动物俑件件堪称精品,形成了庞大的阿斯塔那墓俑艺术。 墓葬出土女俑群像 说到俑的发展,汉代可以说是第一个发展时期,隋唐则迎来了第二个发展高潮。新疆吐鲁番阿斯塔那古墓葬出土了大量隋唐...
从左到右图1-图5 阿斯塔那古墓群位于新疆吐鲁番市三堡乡、二堡乡,西距吐鲁番市约40公里。古墓群分布在三堡乡以北至二堡乡以东地带,有墓葬数百座,是晋唐时期高昌国贵族和平民的公共墓地。这里出土文物数量巨大,种类繁多,其中各类人物俑和动物俑件件堪称精品,形成了庞大的阿斯塔那墓俑艺术。 墓葬出土女俑群像 说到俑的发展,汉代可以说是第一个发展时期,隋唐则迎来了第二个发展高潮。新疆吐鲁番阿...
中国古代陶俑有三个功能:作为人殉代替物的肖似符号,作为儒家传统和孝道的象征符号,承载着一个时代社会生活而形成的指意符号。其中,女俑因其优美的形体与服饰给人以美的享受,尤其是汉唐时代,女俑作为一种文物符号深刻地表现了所处时代的精神风貌。 汉代审美推崇“窈窕淑女” 在汉代,社会对女性的审美观是面容姣好,唇红齿白,身材方面讲究体态轻盈,弱骨丰肌。陕西历史博物馆馆藏彩绘包头巾女俑(图④)以巾裹头,状如...
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