图片为网络配图 制作玉器必须有玉料，在八千年前的兴隆洼，那是玉刚从石头里被发现的时候，磨制玉器的玉料必定是在当地得到的。四五千年前的各文化制作玉器是不是也一定是这样呢…[全文]

    马家浜文化玉玦 浙江嘉兴马家浜遗址出土 文明的进程一定是有一种延续性的，不大可能在两三千年的时间里出现断层，像中原地区在1931年就已经由梁思永先生发现了仰韶文化、龙…[全文]

    清代苍龙教子玉带钩 文化开始发展后，一定会把简单的东西复杂化、系统化，而发展到高级阶段又一定会把复杂的东西再次简单化，这种简单是在系统化基础上的简单，极为洗炼但又直指…[全文]

    宋代 青白玉孔雀形钗 何谓世俗器呢？从“五胡乱华”开始，经过南北朝长达二百多年的民族大融合、思想大融合，东汉以来的世族政治和著于私门的学术传统已经被彻底打破。第二帝国…[全文]

    东汉 透雕“长乐”玉璧 众所周知，中国古代的皇帝里有两位“玉痴”，一位是北宋的道君皇帝赵佶，另一位是清朝的乾隆皇帝弘历。因为徽宗对古玉的喜爱，带动了一批饱学之臣研究古…[全文]

    郑板桥 《衙斋听竹》 在郑板桥创作的诸多墨竹图中，有一幅表现他灾年为官、心系民瘼情怀的佳作。这个作品，其画面主要由四株浓淡相宜、疏密有致的修竹和一首情真意切、深沉隽永…[全文]

    范宽《溪山行旅图》 现实生活里的风水，多涉建筑的经营位置，关注人与环境的关系，以人为主角。山水画中的风水涉及画面的空间布局，也关注人与环境的关系，但貌似以人为配角。从…[全文]

    图片为网络配图 此卷长约50米，为清康熙五十六年（1717）武英殿所刻。所记为庆贺清圣祖康熙帝六十大寿的盛况。内有万寿盛典长图，所绘景致自西郊畅春园直至故宫神武门，举…[全文]

    宋 李 唐 台北故宫博物院藏（局部） 此图为一幅风俗人物画，描述走方郎中（村医）为村民治病的情形。 图中树荫下，病人袒露着上身，双臂被老农和一个少年紧紧抓着，身…[全文]

    唐寅 《立石丛卉图》立轴纸本水墨 纵52.6厘米 横28.6厘米 台北故宫博物院藏 材料与笔墨，是形式和形象的关系。材料是“死”的，笔墨是“活”的。前者易言传，后者难…[全文]

    王时敏（1592——1680）明末清初书画家。字逊之，号烟客、西庐老人。其祖上为太仓（今属江苏）望族，世代显赫。祖父王锡爵曾任明内阁首辅。父王衡为翰林院编修，与当时画坛领袖…[全文]

    图片为网络配图 碑帖，过去俗称“黑老虎”，它既是一种有文化历史内涵，又有艺术品位和工艺加工三者相结合的艺术品。 我们的前辈为了记述前朝重要事清和隆重庆典等，把文…[全文]

    汉代隶书。全称《西岳华山庙碑》，延熹四年（公元161年）四月刻，此碑与《礼器碑》一样被誉为汉隶中典范，结字堂堂正正，字、行距齐整，波磔秀美。清代朱彝尊评此碑说：“汉隶凡三种…[全文]

    唐代的科学文化是伴随着经济的繁荣发展起来的，初唐时，在我国书法艺术领域里，又诞生了几位大书法家，他们承前启后，为我国书法艺术的发展做出了卓越的贡献。 欧阳询（557年…[全文]

    罐通高24.3、口径11、底径11.1厘米。胎土白净。腹部浮雕一朵覆置的莲花，肩贴六个桥形系，盖呈伞状，顶设莲瓣方钮，装饰具有典型的南朝风格。青釉泛黄，垂釉若珠，釉质疏松，…[全文]

    这件康熙乌金釉胆瓶（图1），高38、口径8、底径13.4、鼓腹径19.5厘米。圈足沿呈泥鳅背，器身施乌金釉，釉质润泽亮丽。器内及足底施浅青绿釉（图2），有窑裂及冰裂纹，器表…[全文]

    这件民国时期粉彩“钟馗送妹”纹撇口瓶（图1、2），为明清时期常见器型，高45、口径18.2、足径15.6厘米，胎质坚致细密，釉色洁白光润，浅圈足，底施釉，中间有窑裂痕，无款…[全文]

    溥儒白云溪声图纸本设色67×42.5cm美国大都会艺术博物馆藏 溥儒，字心畬，号西山逸士、羲皇上人、旧王孙、岳道人等，为清代恭亲王奕訢之孙，载滢次子。溥儒诗书画印俱精…[全文]

    山水（国画） 111×50厘米1945年陈半丁天津人民美术出版社藏 陈半丁（1876-1970）字静山，又名半叟、半痴、半翁、半丁老人、半丁父等，浙江山阴（今绍兴）人…[全文]

    提起北宋末期至南宋初期的书法发展概况，人们很自然地会想到“流行书风”这个词。这里的“流行书风”是一个泛指概念，与当代书坛“流行书风”这一特指的书法创作现象是不同的。其实书法…[全文]

    黄宾虹浈阳峡82.6×31.5cm 20世纪30年代中国美术馆藏 黄宾虹（1865-1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。黄氏家族原是当地富庶…[全文]

    匡庐图（国画） 185.8×106.8厘米荆浩台北故宫博物院藏 荆浩（生卒不详），字浩然，五代后梁画家。本幅《匡庐图》为荆浩的代表作品，绢本水墨，纵185.8厘米…[全文]

    梁楷三高游赏图页 对着梁楷的画，时间真是凝滞了，冻结了，恍觉我就是那画中人。 这真的是一个宋人所画的么？你看那枯皱的老树，那瘦癯的竹枝，那清峻的老者，倒是像画里…[全文]

    冯超然松阴观瀑图102.5×51cm 1954年 冯超然（1882-1954），江苏武进人。少颖异，课余即喜点染，年十八始，精究绘事，师遍摹临历代名迹，山水人物花鸟皆…[全文]

    吴镜汀山岭新貌108×40.5cm 20世纪60年代 1921年，在北京中国画法研究会举办的一次展览上，有位画家的作品引起了观者的广泛关注。时人评价，茂密苍秀，兼而有…[全文]

    一幅中国画，若是北宋内府旧藏，或著录于《宣和画谱》，那定是件国宝级作品。有件作品不仅上述两点都符合，而且还完整地保留了北宋宣和时期的装裱样式，为现存仅有的几件“宣和装”画作…[全文]

    吴湖帆梅景书屋图纸本立轴1929年上海博物馆藏 吴湖帆（1894-1968），江苏省苏州人，后移居上海。其祖父吴大澂为晚清重要官员、学者、金石学家、书画家，外祖父沈树…[全文]

    临沂使君帖（又称戎薛帖） 31.4×25.1厘米 米芾台北故宫博物院藏 现存米芾书迹，真、行、草、隶、篆诸多书体皆有涉及，然行书无疑代表其书法艺术成就。苏轼的“风樯阵…[全文]

    《桃源图》高2.09米、宽近1米，为张大千暮年所作。从题款“时七十一年嘉平月”看，完成于1982年农历十二月。该画1987年在香港苏富比以逾187万港元拍出，曾收录于多本研…[全文]

    此图是倪云林典型的“一河两岸”构图模式，近岸折带皴坡岸上两株杂树，其中一株枝干上有藤蔓垂挂。坡岸下有几枝幽篁细竹，岸边一草亭，空无一人。画上方有遥岑数峰，浅渚汀洲。但此图最…[全文]