拙藏一件明代铜仙人骑驴香熏（见图），尺寸为21×16×8厘米，整体造像为仙人骑驴形象，驴形态逼真自然，伸颈扬尾作停歇状，头微左顾与尾部相应;颈部自上而下弯曲，肌肉层层暴突;…[全文]

    紫砂壶以其特有的砂质，独具的实用功能和各种造型，深受广大群众喜爱。明人文震亨《长物志》中说：“壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”。清人李渔《杂说》记载：茗注莫妙干砂，壶…[全文]

    这尊宋代汝窑狻猊香熏（修复器），是传统熏炉器物的延续，造型精致生动，古朴典雅自然，令人爱不释手。其总高37.6厘米，足径17.6厘米，出香炉口径18厘米，狻猊座径16厘米。…[全文]

    陶瓷界所说的“浅绛”或“浅绛彩”，是借用中国画的术语，指晚清至民国初年流行的一种彩绘瓷器。它以一种浓淡相间的黑色釉上彩料在白瓷胎上绘画纹饰后，再染上浅淡的赭石与极少的水绿、…[全文]

    麒麟，是古代传说中的一种神兽。据沈约所撰写的《宋史·符瑞志》言：“麒麟者，仁兽也，牡者曰麒，牝者曰麟。”古人将它视为仁德祥瑞之兽，认为只有在太平盛世，或者贵人降临之时才会出…[全文]

    此碗高5.1厘米、口径15.4厘米、底径6.6厘米。 此碗为典型而开门的唐代长沙窑产品（图1），釉色大部青黄，有部分不规则黑褐色釉斑。釉表密布细密开片，并有少量自然脱…[全文]

    此杯高：3.7厘米，口径：6厘米，足径：2.8厘米，胎釉：洁白细腻，胎体轻薄，纯净无瑕，温润如玉。清康熙时期景德镇窑烧造。杯口稍外敞、杯腹下收，底部收敛，圈足。 青花…[全文]

    明代万历一朝48年，是明代执政时间最长的一朝，此时景德镇制瓷业正处于一个官窑逐渐衰落，民窑在“官搭民烧”制度的刺激下却十分活跃的时期。明代万历的青花瓷早中期的官窑产品还是颇…[全文]

    青花观音瓶又称“观音尊”，是清代康熙至乾隆年间流行瓶式之一。器物呈撇口，颈部直短，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，浅圈足。瓶体秀美精巧，线条流畅。康熙朝时景德镇烧制的这…[全文]

    江苏省太仓市博物馆藏有一件十分珍贵的海水龙纹盘，它集青花、斗彩、红彩三种表现方式于一身，高3.7厘米，口径21厘米，底径12.3厘米。 此盘敞口，浅弧腹，平底，矮圈足…[全文]

    日本的陶工艺起源于绳纹土器。到了弥升时代，由于受汉文化的影响，陶器的造型和纹饰趋于精练简洁。进了古坟时代，受朝鲜陶瓷工艺的影响，日本陶瓷业告别了露天烧陶的工艺时代，进入以奈…[全文]

    图中梨式壶是民国1917年 丁巳年 所作，距今也有90年了。壶上画了一幅山水人物图，笔触细腻工整，设色丰富雅致，虽脱不了工匠气，但在瓷画中已算是不错的佳作。 此壶高1…[全文]

    翻阅诸多陶瓷文献资料，有关晚清瓷器的描述多是：新的造型不多见，制作粗糙，器型笨拙等等。晚清瓷器除了官窑真是一无是处吗？非也！ 事实是，在晚清的光绪时期，有一类专仿康熙…[全文]

    汉代彩绘陶百花灯，高92厘米，座径40厘米，由座、盘、枝和盏组成，灯座为喇叭形圈足，白地涂朱，绘黛色云纹。座上立有平底灯盘，盘中有一圆孔，灯炷插入其中。灯座下塑有环绕的山峦…[全文]

    水桶为古代诸多明器中的小型器物之一，但笔者遍览瓷书图录，却难见其型。据《中国古代瓷器鉴赏辞典》载：“水桶，明器之一。流行于汉西晋，常见与瓷井一并出土。器圆，筒形，平底，器口…[全文]

    紫砂茶叶罐和紫砂壶是一对孪生兄弟，它是与紫砂壶一起产生并同步发展起来的，是属于紫砂茶具之列。在清代的紫砂茶具中，特别强调装饰性，除了传统的素面素心和刻铭题画之外，又出现了加…[全文]

    “反瓷”又称“生瓷”，最早始于明代万历年间的景德窑，至清乾隆晚期，瓷艺彩绘华美绝艳，如云霞夕照，惜近黄昏，嘉道以后渐次衰微。此时，一股反瓷雕瓷之风蔚然兴起，佳作纷呈，名匠辈…[全文]

    婴戏，是彩绘瓷器的一个通俗题材，在宋、元时期就已被广泛应用于瓷器的装饰图案中。绘画风格粗犷的磁州窑白釉黑花瓷枕和梅瓶上多绘有婴戏图。到了明朝宣德时，婴戏已成为青花瓷器上的常…[全文]

    在我国古代，各地窑场所用制坯原料，均以就地取材为原则，所用瓷土也因各地地质差别而在矿物成份上有所不同，加之在原料加工、烧制温度和生产工艺上的差异，就出现了不同地区的产品在胎…[全文]

    该砚滴高5.5厘米，长8.5厘米，宽6厘米。母蛙体态丰硕，昂首注目，警觉地注视着前方，蛙背上落一片荷叶，伏有一只嬉戏幼蛙。母蛙嘴部有出水圆孔，背上荷叶边微卷起，叶片中心隐藏…[全文]

    清代康熙一朝长达61年，期间政治稳定，经济贸易发达，社会显现出全面繁荣的景象。在此背景下，制瓷业也获得了更大的发展。康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就，达到…[全文]

    宋代的绞胎瓷，是唐代绞胎陶器在更高层次上的发展，器物的功能也由唐代的观赏和陪葬性，变为百姓日常生活的实用物。因此，在宋代有不少窑场都有绞胎瓷的烧制。其中以当阳峪窑群所制最为…[全文]

    所谓珍珠地，是指宋元时期，在瓷胎上刻划动植物花纹时，常常于空隙处填刻或填印细而密的珍珠纹，故又称珍珠地划花。它始于河南密县窑，后被各大名窑采用，这种装饰手法脱胎于唐宋时期金…[全文]

    此器通高38.5厘米，口径20.3厘米，足径13厘米。唇口、短颈、丰肩，腹以下渐收，近底处微撇，斜削成圈足。足底露胎，刮痕粗显，胎质坚硬，色呈浅灰。唇口及器里刷黑釉，外壁罩…[全文]

    印花也是定窑普遍采用且工艺高超的技法之一。所谓印花，是用刻有装饰纹样的瓷质或陶质印模，在尚未干透的瓷胎上拍印出花纹，或用刻有纹样的模子制坯，直接在瓷坯上留下花纹。这种工艺也…[全文]

    此壶高8.3厘米，口径9.4厘米，足径8.5厘米。 器造型端庄，釉汁莹润。肩至上腹部压印由菱形网格纹组成的宽带纹与倒三角图形，主题图案为堆贴朱雀、双凤、仙人骑神兽、辟…[全文]

    图中所示的这块康熙年的瓷片，画的是苏东坡与佛印的一个故事：一位居士家准备了一席素宴，招待佛印禅师和苏东坡。因苏东坡并未完全茹素，居士家专门为他蒸了一盘五柳鱼。佛印不想让苏东…[全文]

    南海是片绝对神秘的区域，它与地中海、加勒比海齐名并称世界三大沉船坟墓，随着举世瞩目的宋代沉船“南海一号”终于整体出水，有关南海沉船的大猜想再次被引爆。 2007年12…[全文]

    在齐家文化遗址中，先后出土过各种不同类型的陶器，其中就有这件陶勺，它的造型奇特，在柄把上的一端，塑有一个张口凝视的鹅头，仿佛在引颈长鸣，远古先民丰富的想象力，巧妙的构思，生…[全文]

    钧窑定名较晚，而这种瓷器早在唐代就已出现。在唐代鲁山段店窑及郏县黄道窑就已出现带有窑变斑彩的作品，到北宋烧出天青色釉米色调带有自然窑红、紫等多种色泽的变彩青瓷后愈加精彩而被…[全文]