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《潇湘八景》的母题起源甚早,早在北宋沈括《梦溪笔谈书画篇》中,就记载有这八处湖南潇水湘江之间的景色,分别是:山市晴岚,烟寺晚钟,平沙落雁,远浦归帆,江天暮雪,洞庭秋月,渔村…[全文]
此图是典型的青绿山水作品,画中运用的石青石绿历久弥新。通过画中所描绘的建筑判断,画中的情景当为宫廷中欢度端午的场面。华丽的宫廷楼阁位于画面的右下角,湖水以留白的方式体现出来…[全文]
由于宋代画家武宗元所作的《朝元仙仗图》的题跋及藏印经历代藏家及画商割去,而黄苗子所藏原题跋蓝晒本也已散失,因而对该图的递藏无法进行准确考证。到底《朝元仙仗图》如何从宋代留存…[全文]
地黄汤帖 唐人摹本 (局部)25.3×24.0厘米 王献之 日本东京台东区书道博物馆藏 “来”字释读的现况 传世王献之《地黄汤帖》句读释文问题至今仍然没有完全解…[全文]
柳公权的大字在米芾看来病在大小不相称而不自然,那么颜体大字的不自然是出于何种缘故呢?“小字展令大,大字促令小”,或是张颠教颜真卿的谬论。 米芾的论书文字中,有不少涉及…[全文]
我几十年在地方从事文化遗产研究与保护工作,余暇的一个趣味,则是对联与书法。因为常年下乡,在进贤山水田园间历史悠久、环境优美和众多中国传统村落里走来走去,不时会发现一些素材,…[全文]
面谕帖 宋 米芾 台北故宫博物院藏 《面谕帖》又名《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》,纸本,纵二十六点二厘米,横四十六点五厘米,该帖为翰牍九帖之一,为米芾给友人…[全文]
陈振濂 简牍百态之二十三 简牍之所以成为学问,根基于19—20世纪之交西方探险家斯坦因、伯希和、斯文·赫定、大谷光瑞及各英、法、俄、日外国探险考古队等等在新疆甘肃探险…[全文]
问君何事日憧憧?烦恼场中错用功。 莫道圣门无口诀,良知两字是参同。 此诗为心学大师王阳明的《良知诗四绝卷》第一首,作于嘉靖七年(1528年),书法作品现藏于湖北…[全文]
孔夫子的《论语》涉及面非常广,包括饮食烹调,“食不厌精”就是名言之一,“脍炙人口”的成语出典也从《论语》中来。宋元明清,江南一带已成为文艺复兴重镇,深厚的底蕴让江南文化色彩…[全文]
《颜勤礼碑》碑阳、碑阴共三十九行,碑侧五行,共计一千六百六十七字。此碑用笔高古,从容于法度之中,纵情于笔墨之外。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书,其书法艺术已臻成熟之境,通篇气…[全文]
白砥是我比较关注的一位书家,最近他从《圣教序》“况乎佛道崇虚,乘幽控寂,弘济万品,典御十方”的句中,取“弘济”二字为题材进行创作。看了大约有近20幅作品,每幅4尺整纸,幅幅…[全文]
朱孝臧 书法 沈尹默被荷兰学者、《世界美术大辞典》主编高罗佩称为“民国第一大书家”,如此高的评价,虽是一家之言,但仍然吸引我们去深入了解朱孝臧的人生,去认识他那超强的…[全文]
中华五千年文明,灿若星河。广袤的中华大地上,一代代敬天爱人的先贤,凭借勤劳、智慧与万古胸襟,共同成就了“四大文明”中最“长寿”、至今富于活力的中华文明。 博大精深…[全文]
“经典碑帖临本丛书”内页 通常意义上说,碑帖类图书不需要太多的编辑含量。只要找到合适的底本,印制的清晰度高一些,就可以投放市场了。如果再把这部碑帖的基本情况加以介绍,…[全文]
慎断前贤笔误,不但有助于潜修字学,也让今天的书画读者明白,慎断与潜修实际上都是对传统文化和列位书画前贤表示敬重的一种方式。 前贤笔下未必无误,然而辨识须得持理有据。今…[全文]
对简牍书法的线条用笔究竟应该如何定位?我们今天是从汉代石刻的书法史背景出发,认定相对于石刻的斧凿之迹呈现出浑朴厚重而言,汉简书法的线条必然应该是轻捷迅速自由佻达的。今天众多…[全文]
最大的魅力,是它汪洋恣肆的线条挥洒,和收放自如的造型,还有富于节奏弹性的动作。在其中:“动作”是一个根本意义上的切入点。 上古时代,契刻为文字记录之原始。龟板兽骨的特…[全文]
爱交友、好远游,生性耿直,心直口快,有人怀疑何绍基是射手座。 作为一个骨子里的文人,这样的性格,注定了何绍基仕途上的悲催人生,一生两度为官,两次失败。或许是官场失意,…[全文]
对待新出土的文献资料究竟取什么态度,是检验一个平庸的凡夫俗子和一个大师根本差别的试金石。 对于出土竹木简牍,很长一段时间里,我们是把它当作可有可无的陪衬而进行认识的。…[全文]
何绍基 种竹日记 27.5×22.4cm 清道光二十七、二十八年 湖南省博物馆藏 何绍基一生临池之功至老不废,每临一通,意必有所专属,或取其神、或取其势、或取其用笔,…[全文]
金农 汤婆子图 虽然名为代笔,但是金农绝不是让罗聘简单地复制已有的作品:反复地让学生修改作品说明他除了对自己和购买者负责以外,还在不断地靠自己的经验提携引导下一代,这…[全文]
金农(1687—1763年)字寿门,号冬心先生,另有曲江外史、心出家庵粥饭僧、稽留山民、百二砚田富翁等二十余种别号。善书,师承何焯,上追晋堂,“其书出入楷隶,本之《天发神谶…[全文]
《俗尘帖》,元代赵孟頫纸本墨迹,纵31.3厘米,横68厘米,属行草书,凡十九行,共187字,台北故宫博物院藏。《俗尘帖》是赵孟頫致中峰和尚十一册书札之一,至于书写时间学术上…[全文]
懒悟(1901—1969),原名晓悟,号照息、奚如,姓张名绩成,俗称莽张僧、河南潢川人,中国佛教协会理事,著名画家。懒悟一生致力于佛学研究,酷爱绘画,其山水、梅花以及金石书…[全文]
董其昌,字玄宰,号思白,别号香光居士。华亭(今上海松江县)人。万历十六年进士,官至礼部尚书。卒谥“文敏”。其富收藏,精鉴赏,书画艺术和绘画理论对清代影响很大。山水画学董源、…[全文]
名列“四君子”榜首的大品梅花,历来一直深受文人画家的青睐。梅品气格傲然之境,乃其秉性内涵之凸显。画家王冕有“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”诗句,以喻梅品傲然荡俗之气格! …[全文]
傅山(1607—1684),字青竹、青主、侨黄等,别号甚多,尤以“朱衣道人”著名。山西阳曲人。著名文学家、书画家。 傅山的书法在17世纪的中国书坛独树一帜,他于真、草…[全文]
明末清初之际,华夏文化古都南京聚集了一批优秀画家,他们远离当时艺坛风靡的“四王”复古画格,秉持个性创造意识,坚持开拓一条属于自己的艺术道路。被誉为画坛“金陵八家”之一的明代…[全文]
章士钊(1881—1973),字行严,笔名黄中黄、青桐、秋桐,湖南善化县(今长沙)人。为近代爱国民主人士、教育家、政治活动家、作家、学者和书法家。中华人民共和国成立后,担任…[全文]
广西贵港考古大发现:旧城区挖出汉代护城壕
工笔山水的意境美
天津博物馆馆藏中国古代书画
广东省博物馆馆藏清代瓷器