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鉴藏:仇英的《松溪横笛图》

鉴藏:仇英的《松溪横笛图》

    仇英的《松溪横笛图》 约1545 年 轴‧绢本‧设色,116 x 65.6 公分 南京博物院,中国 《松溪横笛图》采用高远的布景法,右边的山崖突出,…[全文]

仇英 2017-10-23 09:47:38

鉴藏:赵孟頫的《秋郊饮马图》

鉴藏:赵孟頫的《秋郊饮马图》

    《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露,中景露地不露天,林木、坡石、人马置于右半部,人马向左方…[全文]

赵孟頫 2017-10-23 09:46:54

赏析:元代王蒙《梦梅花诗帖》

赏析:元代王蒙《梦梅花诗帖》

    王蒙(1308—1385),字叔明,号香光居士、黄鹤山樵,浙江吴兴(今浙江湖州)人,是元代著名书画家赵孟頫的外孙。他善画山水,亦工诗文书法,在书法绘画上自幼受到外公赵孟頫、…[全文]

王蒙 2017-10-20 13:12:00

赏析:赵孟頫《幽篁戴胜图》

赏析:赵孟頫《幽篁戴胜图》

    赵孟頫有着深厚的学养和功力,不仅提出“作画贵有古意”的主张,并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合,再融以“师法自然”,就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说:“…[全文]

赵孟頫 2017-10-20 13:09:20

赏析:董其昌的《夏木垂阴图》

赏析:董其昌的《夏木垂阴图》

    董其昌的《夏木垂阴图》 明朝后期 轴‧纸本‧水墨画 ,321.9 x 102.3 公分 故宫博物院,台北,台湾 根据董其昌自题,本幅是观董源之画后追…[全文]

董其昌 2017-10-20 13:08:13

文征明的《古木寒泉图》赏析

文征明的《古木寒泉图》赏析

    文征明的《古木寒泉》,1549 年,轴‧纸本‧设色,194.1 x 59.3公分,现藏于台北故宫。 《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪…[全文]

文征明 2017-10-20 13:05:01

赏析:元代王蒙《东山草堂图轴》

赏析:元代王蒙《东山草堂图轴》

    从元代开始,随着文人进入画坛,绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染,而纸本较粗糙,笔墨易出现迟涩、松毛感,因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。…[全文]

王蒙 2017-10-20 13:03:25

吴湖帆艺术作品中的文化意蕴

吴湖帆艺术作品中的文化意蕴

    吴湖帆《万松金阙》 文化意蕴是任何艺术作品中审美的具体体现,它的高下雅俗直接关系到作品的艺术价值。特别在传统中国画中,在论述中国画概念的时候,我认为,冠以国名的“中国…[全文]

吴湖帆 2017-10-20 11:52:44

赏析:吴门画派之文徵明经典画作

赏析:吴门画派之文徵明经典画作

    苏州博物馆于2012年正式启动"吴门画派"四大家系列学术展览。今年推出的展览主题是"衡山仰止——吴门画派之文徵明",并将于2013年11月12日至2014年2月17日与观众…[全文]

吴门画派 2017-10-20 11:34:17

张大千的《水殿风来》

张大千的《水殿风来》

    60年代初,正是张大千技法自大写意臻至泼墨泼彩之过渡期,遂屡以大幅荷花为试验,如八屏通景巨荷即出于此时。本幅构图简洁,用笔纵放无拘,大开大阖,而墨韵淋漓,浓淡相宜,得天然真…[全文]

张大千 2017-10-20 11:29:59
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