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国画《墨梅图》,是元末著名画家暨诗人王冕的代表作,现藏于上海博物馆。 《墨梅图》大铜章,谋篇布局巧妙合理,铜雕墨梅(局部)。枝枝精神饱满,珠润鲜活。充分体现了王冕“繁梅”的繁茂烂漫和清贞激越的特色。 艺术大铜章(见图)直径60毫米,限铸900枚。为“国宝系列”之一。
名列“四君子”榜首的大品梅花,历来一直深受文人画家的青睐。梅品气格傲然之境,乃其秉性内涵之凸显。画家王冕有“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”诗句,以喻梅品傲然荡俗之气格! 扬补之(1097—1171),南宋著名画家、词人。字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,江西清江人。扬补之世出名门,乃西汉扬雄(扬雄,王莽时任大夫,校书“天禄阁”,是继司马相如之后西汉最著名的辞赋家。刘禹锡《陋室铭》“西蜀子云...
金农,生于仁和(今浙江杭州)。金农年少时聪颖好学,阅读大量经籍文章,很快就以诗才闻名乡里。此后又先后跟随著名学者毛奇龄、何焯读书,并接触到许多古 代书画作品。1720年金农离开家乡,第一次来到扬州,结交了很多朋友,成为“扬州八怪”之一。此后,金农常往来于扬州、杭州之间,以卖文卖画为生,过着 职业画家的生涯。他的两个得意门生─罗聘和项均也颇有成就。 金农的墨梅图 1760 年 轴‧纸本‧...
高翔(1688-1753),字凤岗,号西唐,别号山林外臣,扬州人。出身没落文人家庭,才华横溢,著有《西唐诗钞》。“扬州八怪”之一。擅画山水、花果、人物。 高翔少时曾随程邃习画,亦曾取法弘仁,自小崇尚石涛,后与老年石涛相交甚厚,受其影响极大。他晚年时由于右手残废,故常以左手作画。其所画梅花“疏枝瘦朵”,独具风韵,与金农、汪士慎、罗聘同被誉为“四大画梅圣手”。他的山水画师弘仁,又参以石涛的纵恣。...
弘仁 墨梅图轴 119×48cm 弘仁学了很多倪云林的画法,但是他更简化。这《墨梅图轴》也是以线为主,中锋圆笔,侧锋用笔很少。 干笔的线条,显得很毛,如蛀虫,如屋漏痕,特别古雅。梅花的造型也很古雅。右边枝子往上拉,左边的枝子往下拉,大势就形成了。用笔很讲究,现在人的笔墨修养差就差在不规范、不讲究。提款:“庭空月无影,梦暖雪生香”,位置题在当中主干与枝空白处,形成一个块面,很巧妙。后来人...
吴昌硕擅长篆刻、诗文、书画,其画取法赵之谦,上追八大山人、石清、陈涛、徐渭,并以金石、书法的笔法入画,落笔豪放深厚,别具风格。《墨梅图》构图奇特,几条重墨线条,作为梅花主干,小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝,穿插于主干之间。梅花以浅墨勾勒,生机灵动。梅干梅枝的处理,粗看似不合常规,然而细细品味,枝干横坚交叉,杂而不乱,恰到好处,表现出梅花的风姿,富有浓郁的生活气息。画家以书法入画。笔墨苍劲,透着几分...
《墨梅图》元吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏 吴镇性爱梅花,在家四周遍栽梅花,其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸,虽只画梅一枝,竹叶几片,却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚,梅花一笔画出,顿挫转折,花开数朵,新条一挥到顶,与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨,却能见出画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。
金农的《墨梅图》 金农,生于仁和(今浙江杭州)。金农年少时聪颖好学,阅读大量经籍文章,很快就以诗才闻名乡里。此后又先后跟随著名学者毛奇龄、何焯读书,并接触到许多古 代书画作品。1720年金农离开家乡,第一次来到扬州,结交了很多朋友,成为“扬州八怪”之一。此后,金农常往来于扬州、杭州之间,以卖文卖画为生,过着 职业画家的生涯。他的两个得意门生─罗聘和项均也...
《墨梅图》元吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏 吴镇性爱梅花,在家四周遍栽梅花,其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸,虽只画梅一枝,竹叶几片,却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚,梅花一笔画出,顿挫转折,花开数朵,新条一挥到顶,与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨,却能见出画家的深厚功底和苍劲坚...
2010年保利艺术博物馆“宋元明清中国古代书画大展”上,王冕的《墨梅图》前观者如云,人头攒动,观众纷纷在画前观摩欣赏,合影留念。“画梅须具梅气骨,人与梅花一样清”是人们对王冕的称誉。王冕一生酷爱梅花,种梅、赏梅、咏梅、画梅,存世咏梅的诗歌有150首,并以画梅享誉于世,体现他以梅花精神自勉、自许。宋濂《王冕传》记述了王冕求学的经历:“(王冕...
1944年,为纪念闯王进京三百年,郭沫若撰写了著名的《甲申三百年祭》。鲜为人知的是,基于同一个目的,同年他还挥毫画了一幅水墨梅花,记者昨日得知,这幅《墨梅图》(如图)现在被收藏在武汉市文物交流中心。郭沫若在诗歌、戏剧、历史、考古等方面的成就世人有目共睹,除此之外,他还是一位书法家,他的行草爽劲洒脱,自成一家,被誉为“郭体”。书画同源,其实郭沫若在绘画方面也有相当的造诣,但是...
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