一件罕见的古籍善本《原本分经治病秘诀》图中记载着作者毕生的心血，如何分经治疗各种杂症，都是非常灵验的，而且是作者一字一字记载着如何运用这本古籍善本。 “古籍”是古书的雅称…[全文]

    黑皮玉 上世纪八十年代初，一种不知何来不知何用的黑色圆雕器物悄然现身京城古玩市场，由于数量不多，通体又覆盖着坚硬的黑色物质，看似石雕又像铁铸，尽管造型奇特却没有引起任何关…[全文]

    一、隋唐五代时期玉器概述 隋、唐、五代的玉器，从风格和类型上看，应属于一期，唐代是主体，隋和五代是前奏和余波。隋代的玉雕风格基本上接近前代的风格和雕刻手法，至开皇九年（公…[全文]

    多年以来，一些鉴定专家对玉器的辨别一直都是从表面感觉印象进行鉴定的。由于过去造假技术手段原始落后，所以用经验感觉还能够较准确的辨伪。但在假冒古旧玉器泛滥的今天，用高新技术手…[全文]

    工欲善其事，必先利其器，这里的“器”指的是工具，对于玉雕工来说，首先要掌握繁杂的工具。 一块天然形成的玉石在变成一件玉器的过程中，容不得玉雕工们的一丝马虎。 …[全文]

    青花黑筋是明中期至清早中期的一种青花特征。在偏灰的青花中，会有一条黑色的细线条，很像青草中的筋脉线，故又称青草筋。乍看是黑色，细看呈深蓝色。青草筋是顺着青花绘画笔势而产生，…[全文]

    清乾隆白玉雕宝相花纹太平有象摆件 该器带座高14.5厘米，玉质温润，立体圆雕大象体态肥硕，通身装饰华丽的璎珞，身披毡毯，毯中绘宝相花纹样，枝叶层叠。大象造型雍容端庄，…[全文]

    人们所说的宋代五大名窑，即汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑的说法，主要来自明代《宣德鼎彝谱》“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定名窑器皿，款式典雅者，写图进呈”这句记载。柴窑为后周…[全文]

    资料图 收藏书画，首先遇到的就是如何鉴别真伪和怎样欣赏作品这两个问题。收藏书画的第一步是要懂得鉴赏书画；鉴赏一词包括鉴定和欣赏两个意思。名家字画收藏，提高眼力务必要做到以…[全文]

    中国书画区别于西方的特征之一，就是作者不单题款署名，还要钤上一方篆刻的印章。书画若龙，印章点睛。这一点，可谓“华夏之独”（鲁迅语）。 书画作品上的印章，除用于鉴别真伪外，…[全文]

    对于一般人来说，能否欣赏一幅绘画作品常常是能否“看懂”，他们的欣赏步骤是：画的是什么？画得像不像？画家画这种形象的寓意是什么？如果都回答出来了，便认为是看懂了，如果回答不出…[全文]

    所谓“鉴赏”，就是指，在欣赏一幅书画艺术的同时，要为作品的真伪及其艺术价值作出合理的正确判断。但要做到这一点，不是件容易的事情。中国书画历史久远，流传情况十分复杂，再加上历…[全文]

    如今的书画市场非常火爆，那么对于喜欢书画艺术的人来说，在进入书画收藏投资领域时需要注意哪些问题呢。 第一，不断提高自身对书画艺术的认知水平，真正了解画家本身的风格特点。收…[全文]

    书画鉴定作为一门学问，属于美术史，主要是中国美术史的范畴。但它涉及的面却相当之广：文学、历史、建筑、服饰、风俗、地理，都是研究书画鉴定必不可少的参照。可以说，它是综合了多门…[全文]

    古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪尤为有用。中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时…[全文]

    “八怪”自成名以来，他们的书画历来是作伪者首选对象，同时代就有赝品出现，作伪方法五花八门，代笔作伪、同门造假等等，不一而足。清末民初时期，规模较大的书画造假作坊“扬州片”，…[全文]

    上个世纪80年代初，安徽省寿县在修筑城关南门外公路时出土一件青铜弩机，出土资料不详。该弩机郭长12厘米、宽3.4厘米，望山高5厘米、牙长6厘米、重1000克。在郭面右下角竖…[全文]

    可以这样说，由于历史的偏见和考古资料的缺乏，唐以后的铜镜并没有得到深入研究。宋代铜镜就属于这类情况。例如宋代铜镜的类型和分期，宋代铜镜的特点以及它与其他时代铜镜的关系，特别…[全文]

    对“包浆”一词，我从中即悟出一点道理，至于对否，还望方家指正。这里先弄明白“包浆”指的是什么。我认为是专指古铜器锈蚀层下面的青铜“地子”，南方称为“皮壳”。这里还要区分“生…[全文]

    俑是古代墓葬用的偶人，它的产生和发展有一个曲折而漫长的过程。随着中国历史上奴隶社会的消失和封建制度的建立，从而产生了代替活人殉葬的模拟物——俑。明代的一般墓葬不再以俑随葬，…[全文]

    考古青铜器表面腐蚀很复杂，用XPS分析表面化组成，发现是一些氧化物、氯化物，这些腐蚀表层是在地下埋藏上千年的环境下形成的。其结构松散，孔隙分布广，对水、气都具有吸附作用。一…[全文]

    清雍正粉青釉浮雕缠枝莲如意耳扁壶 单色釉也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。由于瓷釉内含不同化学成分，瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽。中国瓷器的釉彩始于单色釉，而…[全文]

    清·乾隆-珐琅彩描金缠枝莲纹烛台 （对） 口径：4.40厘米 高度：16.5厘米 足径：8.00厘米 清·乾隆-珐琅彩描金缠枝莲纹烛台 （对） …[全文]

    玉贝（图），白色，呈椭圆形贝状，长1.6厘米，宽1.1厘米。正面微凸，背面平整，中间透雕一竖槽，竖槽两侧阴刻锯齿状纹，上下各穿一孔。贝在古代曾作为货币使用，西汉时期其作为货…[全文]

    三凤蒲纹玉璧（图），直径16.5厘米，肉7.5厘米，好2厘米，厚0.4厘米，重279.4克。玉璧两面雕饰相同。肉的中心部位均匀地分布有阴线棱格形地纹，每格中各饰一凸雕六角形…[全文]

    辨别青铜器的真伪，是个复杂的问题。 青铜器的鉴定专家，一般是从铜器的造型、纹饰、铭文、地子与锈蚀等方面进行分析，并形成了一套鉴定的方法，它是经过长期的实践而总结出来的宝贵经…[全文]

    毋庸置疑，汉代和唐代在中国民族史上皆属盛世；后代有些人仍自诩汉人、唐人为荣。不过，在玉艺成就方面，不少专家皆重汉轻唐。事实上，汉代玉器无论玉质、形制、纹饰、刀法、琢艺与风格…[全文]

    中华先民崇信万物有灵，借助集“精气能量”的美石，与大自然最高主宰—天帝进行对话。将各色玉石作璧、琮、圭、璋、琥、璜六器，以此祭礼天地四方。随着社会进步，人文主义兴起，儒家将…[全文]