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2018年1月28日下午两点半，由观画艺术中心主办，羽呈文化、谱园文化协办，艳芳艺术基金会(筹)支持的“自然——李玉双艺术·展览·雅集“在北京798艺术区圣之空间正式开幕。太和空间董事长贾廷峰、名泰文化公司副总裁宋继瑞、策展人林松、白盒子艺术馆馆长孙永增、顶新公益基金会理事长滕鸿年、国家大剧院展览部部长刘欲晓、果壳网市场部姜涛、羽呈文化创始人于飞等出席此次开幕活动。 从左至右依次为名泰文化公...
资料图 记者24日从陕西省考古研究院了解到，考古人员在秦咸阳城遗址发现一组大型国家府库建筑遗迹，出土成批的编磬残片中数十件有刻文，展示了秦代乐府“金声玉振”的规模。 据介绍，考古人员抢救性发掘出了一批秦都遗珍。清理和制骨工业有关的遗物，其中骨质遗物600多公斤，包括骨料、坯料、废料、半成品以及各种铁质工具、不同骨器制作环节使用的磨石，可以复原完整的骨器生产工艺流程。专家表示，大...
在良渚文化墓葬中，往往发现有一种精致光润的玉质锥形器随葬品，据统计出土数量已达百余件。在东南沿海，尤其是江浙沪一带的文物市场常有遇见。所谓锥形器，指的是一种器身修长，横断面呈方或圆形;其柄端上部多收缩成一短榫头状（即枘），枘上以对钻小孔者居多，也有的无钻孔;器身下部则逐渐收敛成尖锥形的玉器。这种玉锥形器目前以良渚文化最为常见，其他如山东的史前遗址也有少量发现。然因其形制又有某些区别，以致学界对它的...
早年去西安旅游，收集到玉衣片20多片，其中有正方形、长方形、梯形、三角形、菱形等多种造型。每片四角均单面钻孔如马蹄形，大部赠送友人作标本，仅余八片。通过学习所知浅叙对古代玉衣片的认识。 春秋战国时死人入葬时就开始使用“缀玉面幕”和“缀玉衣服”，《收藏快报》第186期图片鉴定栏目中介绍了一件“战国时期完整的青玉缀面玉面幕”，是一件尤为珍贵的罕见资料。 自西汉始皇帝和贵族朝臣死后均用玉衣作...
在中国古代，猪的名称甚多，而流行最广者则为彘、豕、豚。中国古代猪的雕塑艺术起源，可以追溯到七八千年以前的原始社会新石器时代裴李岗文化时期。河南新郑裴李岗遗址出土的距今约八千年左右的两件陶塑猪首，是迄今中国发现时代较早的猪塑艺术品。在各种古代猪的雕塑艺术品中，以玉猪雕刻最具艺术价值，极富艺术魅力。虽然猪的雕塑造型在各个时期多有发现和出土，但作为玉猪雕刻，最早出现却是在红山文化以后。 约公元前3...
此件玉双首共身环形龙，摘自《祥云轩红山玉龙鉴藏与真伪辨析》一书106图，为本书的封面图。 《山海经》记载的远古神话传说中，双首的人、神、兽就有几处：《大荒南经》中的怪兽踢，左右有两个头;《中山经》中的神，如人有二首，名叫骄虫;《海外西经》中的并封，其状如彘，前后皆有首。在红山玉器中，兽首龙形象相当多。玉双首共身环形龙，应该是双首共身猪龙神进一步演化与龙化的形象。 此器为青黄玉质，表面上...
此器质地为黄玉，其色均为沁后之色状。器物以兽首龙为主，其背下部背一只小似不成比例的鸮。应为龙凤佩的一种特殊组合的样式。此器特征突出：1、龙双耳直立，耳根内侧琢深槽。2、双目圆凸。3、龙头尖小，龙身圆硕。4、合体龙凤，一大一小，一高一矮。5、孔缘边棱规矩陡利。龙的主要特征在于圆目与硕体之浑圆。鸮的主要特征在于胸、翼、尾上的线棱，或平行，或放射状。构图运用夸张、对比、反衬的艺术手段，龙凤结合，一实一虚...
沈阳新乐遗址几次挖掘，均有煤精制品。煤精质地较为松软，红山煤精真品上，沁坑沁疤较多，沁孔较少。器表受沁处，由于沁质集中侵入器表，出土接触水分之后，沁质因而膨胀，器表崩裂脱落，形成不规则的坑疤。器表崩皮之初，可见坑底的侵蚀物质，或金属，或泥质，或炭灰质。但经过一段时间，干燥粗糙的坑底便覆弥浆体。但此类沁坑较大，不规则，作伪多为人工钻凿凹坑或经人工酸咬，仿此沁坑。 但是，器表上的集簇状，或疏落状...
此玉兽首龙（玦）为青白玉质，为红山文化晚期或后红山文化玉品。形制、纹饰、工法，已经发生明显变化。 老三代以前的玉器上往往有沁膜出现。沁膜一般为白色，是古玉初期受沁白化现象的一种状态。红山文化玉器受沁后白化现象比较普遍。 此玉兽首龙沁膜较厚，膜内可见片状钙化层，头上部边缘与小孔边缘，有轻度钙化层（风化、氧化后之白化状），钙化处多被白色沁膜覆盖，亦即包于浆内，多处形成沁坑。钙化（风化）重处...
此玉兽首龙玦，为青玉质，玉表钙化层（氧化、风化）较厚。 红山玉器全部钙化（白化）的玉器为数不少，从出土的红山玉器文物中可以发现其受沁状态的一般规律 1、钙化层包浆，一般有亮润的光泽（不包浆者多为灰粉状）。2、钙化层上有沁色、沁点、沁斑、沁纹，其色渗入玉层深处，呈现为纤细微妙的自然而然的滋伸浸润状态。3、玉表有沁凹，沁坑、沁孔、沁沟，其状均为自然侵蚀之状，有自然侵蚀的典型特征。下面解剖一下本文...
甘黄色沁，大多出现在黄绿色、青绿色与碧绿色的远高古玉器上，是融土黄色、棕褐色、松香色、蜜蜡色为一体，深浅浓淡不尽相同的一种黄色，浓重、深沉、浑厚、高贵。甘黄色沁古玉，比黄色玉质的古玉少之更少。出土红山玉器资料中，尚未见有甘黄色沁。1987年巴林右旗巴彦汉苏木那日斯台遗址出土的碧玉璜，沁有红黄之色，但远未侵蚀发展为甘黄色。而出土的良渚文化玉器中甘黄色沁却并不少见。 该件玉器为红山文化青碧玉勾形...
高仿黑皮红山玉器有几种类型：1、桔皮纹状，即平疤状，疤为当代器具凿琢后加磨。2、凸棱状酸蚀仿品，棱角扎手，盘磨后棱角变缓平，并有似浆状膜。3、黑色表皮平滑，而且仿有土点沁状的高仿品，人为作孔。这些仿品的疤面或棱面，疤底部或棱底部，均有当代特征的磨痕。不管盘得如何光润亮泽，都掩饰不了当代器具的磨痕。仿黑皮沁红山玉器之质料有两种：一种为墨玉质与煤精品仿制，另一种为人工染色，染色品盘后，棱凸处或局部会很...
市场上出现过很多玉表布满黑色自然花簇纹的高仿红山玉品，黑点似花瓣，密集为团簇状，花点大多沿着沁纹扩展，簇拥在深色条纹的两侧，颇似串状花枝。自然，美观，赏家喜爱，易误为真品。此种花簇点状的高仿红山玉品的玉料有两种：一种花簇状沁点为老玉料皮壳上的原始沁状，另一种为玉材本身自然形成而融于玉质之内的纹理。 有花簇状纹理的高仿红山玉器，有如下特征： 1.所有的花簇与深色条纹，其边缘比较模糊，颜色...
此玉马首龙为地道的马首龙，在红山玉器中尚未见过同样玉品。如此造型的艺术表现力不能不令当代人惊叹！鬃前的马首占玉器的大半部分，此部分为此器的重点加工处，口、鼻、目、耳、鬃，均精工细琢。其尾上扬为扇面形，颇似玉勾形龙的片状鬣鬃。 突出玉器的重点，突出生肖或人神的主要特征，这是红山玉器艺术造型的特征。原始美术，多为平面上的线条构成的形象，良渚文化基本上是在方柱状器物平面上细刻艺术形象，齐家文化圆雕...
图1的玉舞人为真品，西汉时物，高3.5厘米，宽3.5厘米。此玉舞人于1983年出土，质青色，表面受黄色土沁。圆雕一正作曼舞状的乐伎，阴线刻出双眼，鼻微突，口略张，似在轻歌，螺髻右偏，身着长袖长裙，一手下甩，一手上扬，扭腰屈膝，舞姿优美。头顶至腿部贯穿一小孔，可佩系。玉舞人流行于战国、西汉，是当时乐舞兴盛景象的真实写照。 图2为现代仿品。造型接近真品，明显缺陷有：1.体态上，真品结构比例和谐，...
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