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沉香木为名贵的香料,自古为世人所重。沉香金贵且多朽木细干,用之雕刻,少有大材。此沉香木笔筒,材质硕大,极为少见。随树形而制,口沿波折不整,浑然天成,别有旨趣。外壁浮雕松下人物图。所雕山岩凹凸嶙峋,环周刻苍松,镂刻玲珑,殊为精绝,翠竹成丛,中有老者倚立。另侧有梅花鹿两只,一长一幼,颇为生趣。此笔筒构图错落有致,层次分明。雕刻刀法犀利婉转,流畅有力,风格清新雅致,为一件珍贵罕有的清早期精作。
唐朝著名诗人岑参在《山房春事》中留下了“数枝门柳低衣桁,一片山花落笔床”的经典诗句。 笔床,就是笔筒的前身,唐时的笔床是将毛笔横卧其上,如人卧床。一个笔床上至多可放三四管笔,虽然造型新巧,但使用起来不太方便,明代以后被大量兴起的笔筒取而代之,至今盛行不衰。笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具,自古以来文人雅士对笔筒就钟爱有加。 笔筒虽是古玩“小器”,但它包含着很多的人...
作为文玩收藏中的“小器”,笔筒的市场行情却始终被人看好。收藏专业人士表示,在如今的收藏市场上,笔筒人气很旺,升值空间也很大。 值得注意的是,笔筒的收藏价值主要取决于材质、工艺与文化含量等。不同材质的笔筒,对藏家来说意义也不同。一般来说,陶瓷笔筒制作工艺讲究,但市场上赝品多、价格贵;竹制笔筒是收藏、拍卖市场热门的品种;木笔筒收藏门槛相对较低,倘若能成系列收藏,则藏品价值更高。 瓷笔筒...
明清笔筒的大宗产品瓷,由于其烧造相对简单,产量高,传世品多,故为广大收藏者所喜爱。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但流传下来的已寥若晨星。明末天启、崇祯时期的瓷笔筒生产量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等,其基本形制为直口,平底,腰微束。 清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的这段时期,制瓷业空前繁荣,工艺水平之高超、瓷器种类之繁多,为历史上所罕见。民国时期赵汝珍在他著录的《古玩指南》中...
这个刻铜笔筒(见图),高10厘米,口径5厘米,底径7.5厘米,材质黄铜,重468克;制作规矩精美,造型敦实奇特,包浆浑厚自然,刻工古朴细腻,真是一件少见的文房用品。此铜笔筒最大的亮点,在于器身上用隶书镌刻了“北伐成功纪念”6个大字。字体虽是空心描刻,却把汉隶的蚕头燕尾、扁平稳正的书风仿摹得惟妙惟肖。该笔筒是轰轰烈烈的北伐纪念物,是民国时期的珍贵历史遗物。 在笔筒的另一侧刻雕了一幅婴戏图,两...
明清笔筒的收藏在整个笔筒收藏中占有绝对的垄断地位,而明清笔筒的大宗产品当推瓷器,由于其烧造相对简单,产量高,传世品多,故为广大收藏者所喜爱。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但传世品中极难一见,在具体的收藏过程中对此时期的笔筒要慎之又慎,以免上当受骗。 一般而言,明天启、崇祯时的瓷笔筒生产量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等。其基本形制为直口,平底,腰微束。如青花人物故事笔筒,直口,...
笔筒自古以来就是中国古代最重要的文房用具之一,它既可供使用,又可作观赏,因而书房的陈设高雅便成为品评文采的标准之一,各种式样精美的笔筒应运而生,许多供皇室御用的笔筒,成为中国历代工艺品宝库中的精品。在古代中国,苏州从清中期开始就是中国最著名的玉雕加工中心,且镂空雕美名远扬。笔筒历经几千年的发展,经过能工巧匠的设计加工,材质多样、雕镌精致的笔筒至今盛而不衰。现如今,笔筒俨然已经成为中国传统文化的重要...
明清笔筒的大宗产品瓷,由于其烧造相对简单,产量高,传世品多,故为广大收藏者所喜爱。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但流传下来的已寥若晨星。明末天启、崇祯时期的瓷笔筒生产量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等,其基本形制为直口,平底,腰微束。 清三代(康熙、雍正、干隆)以前的这段时期,制瓷业空前繁荣,工艺水平之高超、瓷器种类之繁多,为历史上所罕见。民国时期赵汝珍在他著录的《古玩指南》中...
沉香雕山水人物纹笔筒 明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒 笔筒自古以来就是文人雅士喜爱的文房用品之一,它既可供使用,又可作观赏,因而书房的陈设高雅便成为品评文采的标准之一,各种式样精美的笔筒应运而生,许多供皇室御用的笔筒,成为中国历代工艺品宝库中的精品。 数枝门柳低衣桁, 一片山花落笔床。 这是唐代诗人岑参《山房春事》中的经典诗句。笔床就是笔筒的前身,唐时的笔床是将毛...
明清笔筒的收藏在整个笔筒收藏中占有绝对的垄断地位,而明清笔筒的大宗产品当推瓷器,由于其烧造相对简单,产量高,传世品多,故为广大收藏者所喜爱。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但传世品中极难一见,在具体的收藏过程中对此时期的笔筒要慎之又慎,以免上当受骗。 康熙时瓷笔筒的生产达到鼎盛时期 一般而言,明天启、崇祯时的瓷笔筒生产量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等。其基本形制为直口,...
笔筒是中国古代最重要的文房用具之一,为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简单,没有大的变化。从目前传世品来看多为明代中晚期之物,明屠隆《文具雅编》载:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品。”明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,拼榈者佳。”故有笔筒为晚明之物一说。制作笔筒的材质多种多样,有瓷、竹、漆、水晶、端石、玉、牙、紫砂等。以竹、木、瓷笔筒数量最多。广州尊藏展览有限公司(简...
高14厘米,口径8厘米。黄褐色,象牙质,圆筒形。缺底。筒身上小下大,外壁采用铲地浅浮雕与线刻相结合的技法,雕刻出荷塘鹭鸶图主题纹饰。口沿雕刻几组竹叶,叶片向下伸展,与荷塘里田田的荷叶、盛开的荷花、俏立的芦苇、惬意的鹭鸶相映成趣。 整只笔筒构思巧妙,雕工精细,打磨光洁,立体感十足,充分发挥了象牙细腻的质感,使纹饰造形栩栩如生。只见在荷塘之中,数只鹭鸶栖息其间,或翩翩起舞展翅欲飞,或安静嬉游,...
象牙以其柔韧细腻、光洁如玉的质地,历来为人珍爱。牙雕作为一种特殊艺术,在中国工艺美术史上占有重要一席。至明清两代,象牙与犀角雕刻一直作为高级享用品而被统治阶级所垄断,其造型、纹饰、雕刻、镶嵌等工艺也随着豪门贵族的审美需求而更臻精美华丽、高贵珍稀。出于对野生动物的保护及自然生态环境的珍视,现行的政策对牙雕艺术品予以适当掌控,这也是符合情理的。 清代康、雍、干三朝皇帝皆酷爱艺术,并身体力行,参...
故宫博物院馆藏一件干隆年青花釉里红临孙过庭书谱笔筒。圆形、直口、玉璧形底,外壁青花临孙过庭《书谱》之一段。书法界都知道孙过庭(648-703年)是唐代书法界重量级人物。 孙过庭,字虔礼,江苏吴郡人。他出身寒微,在“志学之年”,就留心翰墨,学习书法,极虑专精达二十年,终于自学成才。到了四十岁,才做了“率府录事参军”的九品小官,因操守高洁,遭人谗议丢了官。辞官归家后他抱病潜心研究书法,撰写书论...
笔筒是中国古代最重要的文房用具之一,为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简单,没有大的变化。从目前传世品来看多为明代中晚期之物,明屠隆《文具雅编》载:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品。”明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,拼榈者佳。”故有笔筒为晚明之物一说。制作笔筒的材质多种多样,有瓷、竹、漆、水晶、端石、玉、牙、紫砂等。以竹、木、瓷笔筒数量最多。木制笔筒在明清之际较为常...
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