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笔筒虽不及文房四宝那样被广受喜爱,但是喜爱笔筒之人却对它们怜惜有加。 笔中自然藏春秋,浓墨且绘山水就;纸上千军万马在,砚台端放饮香茗。在翰墨飘香的中国传统文化中,除了“笔”、“墨”、“纸”、“砚”这文房四宝之外,还有许多其他辅助的工具,例如:笔筒、笔洗、镇尺、笔山、笔架等。而这些古代文具的收藏一直都是国内收藏家们的最爱,除了笔墨纸砚等常规收藏之外,笔筒的收藏也逐步形成一种热潮。笔筒作为一种生...
这件民国时期粉彩童子闹元宵笔筒(见图),直径10厘米,高13.5厘米。整个笔筒胎质纯白、画工精细、色彩瑰丽。笔筒外侧采取了点染与套色的手法,描绘出一幅喜气洋洋的闹元宵景象。 画面中的八个童子,有的举着莲花底座的富贵宫灯,寓意富贵荣华;有的手持灵芝和如意,象征万寿长春;有的拉着盛满金银珠宝的小车,寄寓财源广进;有的吹响喇叭和唢呐,有的点燃一挂长长的鞭炮,好不热闹;还有的捂耳凝神,瞪大双眼,似乎...
近日,和朋友逛旧货市场,在一家店铺中,看到一只笔筒色彩亮丽,充满喜庆。拿在手里一看,原来是民国初期景德镇制瓷大师余翰青的作品。虽年代不是很久远,但对余翰青大师的风格和创造灵感还是很喜欢的,遂和店铺老板讨价还价后,满意而归。 余翰青生于1904年,江西乐平人,著名陶瓷艺术家、国画家。1959年市政府首批授予“陶瓷美术家”称号。余翰青十多岁到景德镇,拜陶瓷花鸟名家陈德明门下学艺,特别注重写生,采...
笔筒高18.5厘米,以紫檀为之,圆口直壁,筒底略凸。口沿外壁一周平整,以百宝嵌技法妆镶缠枝花卉纹一周,银丝作蔓,期间点缀螺钿及各色宝石所作花卉及花叶。筒身通景浮雕松鼠葡萄纹,果实饱满圆熟。此器在北京翰海2014秋季拍卖会中,以402.5万元成交。
笔筒,一般是有底圆筒状,专门放置各色毛笔之用,是文人书案上的必设之物。明代文人朱彝尊《笔筒铭》云:“笔之在案,或侧或颇,犹人之无仪,筒以束之,如客得家,闲彼放心,归于无邪。”其材质有竹、木、牙、瓷、玉等,但数竹制最为常见,其一是因竹子易得,中空,适合制作笔筒,其二是古代文人对竹文化情有独钟,其清高傲雪、虚心向上、节节升高的美誉即是文人雅士的品格写照。 竹笔筒或为素面,或为浅刻,或为多层深刻镂...
日常生活中使用的笔筒,对我们来说并不陌生。自古以来,笔筒就是搁置毛笔、铅笔、圆珠笔等各类笔的专用器物,据历史文献记载,老笔筒的材质多种多样,且以瓷、木、竹、漆、玉、紫砂等为主。因清朝康熙、雍正和乾隆年间出产的瓷、木等笔筒数量较少,造型却精美各异,故一直成为当今藏家们渴望和追寻的目标。 藏品专家们认为,市场上古代笔筒虽然数量繁多,但在鉴别时,要从釉色、造型和画意笔法等多方面进行研究和比较,...
明代竹刻《庭院婴戏图》笔筒 中国是世界上最早用竹子和最善用竹的国家,湖南长沙马王堆一号汉墓中出土的“西汉彩漆龙纹竹勺”是最早的竹刻艺术品。宋代郭若虚《图画见闻志》中记载了汉代竹刻技艺已出现了“留青”的刻法。元末陶宗仪《辍耕录》描述了南宋艺人詹成制作雕竹鸟笼的高超技艺水平,詹成也是有记载最早的竹刻大师。 明代中期开始,竹刻成为了专门的工艺美术种类。明中叶至清,竹刻工艺日益繁荣,名家辈出,...
竹雕笔筒是竹雕制品中的一种,明清时期达到全盛,出现了很多知名雕刻大师。竹雕笔筒,通过代代继承与创新的演变,按照雕刻风格和活动区域分成嘉定派、金陵派等派别。如嘉定派代表人物之一的吴之璠,他创造的“薄地阳文”雕刻技法,独树一帜,为后人所争相效仿;而金陵派创始人濮仲谦的“大璞不斫”雕刻刀法,更是被后世的文人墨客所推祟。 竹雕笔筒的雕刻技法 竹制笔筒的雕刻表现形式或工艺,是在汲取以往其他材质的...
青花飞蝠纹笔筒,高16.5cm,口径12.1cm,足径12.1cm。 笔筒呈圆筒状,口底径相若,底心微凹,青花蓝中泛灰。笔筒外壁绘桃树一株,树枝上结有9个大寿桃,树下绘山石、翠竹纹,近底处绘江崖海水纹,空间绘5只蝙蝠,天上飘有流云。此种吉祥纹饰寓意“寿山福海”,是清代瓷器上常见的装饰题材。底中央青花双方栏内楷书“长春宫制”四字款。 此器的纹饰画法具有典型的晚清风格。
黄釉刻花仿竹雕笔筒,清道光,高10.5cm,口径16.3cm,足径16cm。 笔筒呈竹节状,通体及圈足内均施淡黄釉。外壁刻划兰、菊、梅花纹。底署阴刻篆书“大清道光年制”三行六字款。 这款笔筒的形状与颜色与竹制品逼肖,雕刻纹饰清新流畅,釉色光润,赏心悦目。
仿木纹釉地粉彩松鹤纹笔筒,清乾隆,高14.2cm,口径12.7cm,足径12.5cm。 笔筒内及外壁上下均施仿木纹釉,中部露出白色釉地,其上以粉彩描绘松鹤纹,苍松怪石分布有序,高山流水错落有致,数只仙鹤翩翩起舞于其间。绘画笔触细腻。圈足内施木纹釉。无款识。 木纹釉瓷器出现于雍正时期,乾隆时期延续使用,以后则较为少见。木纹釉是用红、赭色彩料模仿天然木材的自然纹理,仿肖逼真,宛若天成。雍正时期多见...
宜兴窑紫砂彩绘花鸟纹委角笔筒,清乾隆,高13.5cm,口径12×12cm,足径11×11cm。 笔筒方形,委角。浅黄色砂泥。外壁以白、粉、黄、绿等色设色,四面分别绘有:鹭鸶莲荷、飞燕桃花、喜鹊登梅、双蜂戏菊。笔筒色调丰富,制作技艺纯熟,所绘花树枝叶纷披,摇曳生姿,禽鸟等轻盈灵动,顾盼生辉。以紫砂胎施以粉彩的做法在清乾隆时期大量出现。
仿石纹釉笔筒,清乾隆,高9.7cm,口径8.2cm,足径8.1cm。 笔筒口底相若,筒形腹,圈足。里外均施仿石釉。无款识。 清乾隆时期,仿制各种工艺品类的像生瓷制作颇盛,几近无所不仿。仿石纹釉瓷器是在烧制好的白瓷胎上用近似于石质的彩釉勾绘出石头的纹理,入窑二次高温烧制而成。 此件笔筒仿制效果逼真,玉石质感极强。
宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒,清雍正,高16cm,口径19cm,底径19cm。 笔筒圆形,口底相若,宽圈足。口沿为髹黑漆地描金回纹,底髹黑漆。附描金红漆座,云头形三足。黄色砂泥。外壁描金堆绘山水人物图。画面展示了江南渡口的生活场景,江水辽阔,微起波澜,船老大正奋力驾驭一叶坐满船客的扁舟向岸边靠近。岸边渡口有人在等候渡船的到来,通往渡口的途中一骑驴的高士正匆忙赶路,家仆肩挑行囊紧随其后,他们...
宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒,清雍正,高16.5cm,口径19cm,底径18.5cm。 笔筒圆形,口底相若,宽圈足。黄色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回纹边饰,底髹黑漆。附描金红漆座,云头形三足。外壁描金堆绘打枣图。枝叶繁茂的枣树枝干粗壮,硕果累累,枣子已经鲜红熟透。一持长竿的老翁正哄着小孙孙打枣玩耍。老翁着深色衣衫,与小童的粉衫对比鲜明。小童的表情顽皮可爱,老翁深受感染。远景为坡地、树木,使画面具有...
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