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清光绪年间是我国封建社会的最后阶段。由于西方列强的入侵，资本主义生产方式得以大规模传入中国，瓷器、丝绸等为主体的外销品市场迅速扩大，生产日益繁荣。以光绪帝为代表的清王朝统治者，希望通过变法维新来拯救危难中的封建王朝，提出了“振兴实业”等经济政策，在这种政策的号召下，官窑、民窑不断烧造瓷器，与咸丰、同治二朝相比产品数量要多。光绪瓷器多以仿效前朝的器型而闻名，但在制作陶瓷工艺上逐渐有所发展，不仅囊括前...
罐通高13.8厘米，口径4.2厘米，足径6.6厘米。直口，丰肩，弧腹，圈足。口、颈及圈足露胎，内外施釉。肩部饰一周城垛般的连笔“山”字纹，此装饰又称“城墙纹“或“墙垛纹”，为康熙瓷上的特色。 器身设冰梅纹，冰梅纹即以青花深料绘冰裂纹片，淡料涂抹（即青花分水）作地并留白，缀以梅花枝。冰梅纹始于康熙朝，象征寒梅吐艳，有辞旧迎新之意，故十分流行，常用以装饰罐，也作瓶、盘的装饰。晚清及民国瓷上多有摹...
此罐高14.9厘米，口径6.5厘米，足径8.1厘米。晚明青花罐，除宣扬“学而优则仕”的“状元及第”、“高官厚禄”及“寿山福海”、“福寿康宁”等装饰图案多见外，还有一类“晋见图”十分多见。有学者考证后认为，“晋见图”乃是绘新科状元、榜眼、探花率同年进士晋见的一个情景。这类罐的特点是胎白釉润，青花蓝灰，色调深重，尺码以中小型为主。但人物的构图往往十分单调，三五进士揖让而行，大致呈同一个造型姿态，且绘画...
此罐高18厘米;天字罐，为明成化年间创烧的一种小型斗彩罐，因罐底署有无边栏的青花“天”字楷体款，故名。罐形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下收，圈足，并附盖。天字罐名气十分大，影响深远，后朝争相摹作，以康熙、雍正、乾隆仿制最多。但器物多带有本朝的烧制特征，和成化的原作相去甚远。 此罐胎体厚重，釉面坚致，造型呈矮肥型，腹下收，至胫部微撇，不同于成化罐。器身有七层装饰，较明天字罐的花纹繁缛。青花色调蓝中...
罐高10.9厘米，口径4.7厘米，足径5.7厘米。小口，下腹急收成圈足。罐身以勾线填色的青花楷体“百”、“子”、“千”、“孙”字为图案。青花字写得浓郁、遒劲，把多子和多福的向往，通过罐（官），挥洒得淋漓尽致。 这类造型的青花罐，江苏一带存世量非常大，而产地江西一带则非常少，应了景德镇流行的“窑工八方来，器成天下走”的行话。 十多年前有一段时间，这类罐在上海古玩市场比比皆是，尺寸...
近日，由嘉兴博物馆、杭州南宋官窑博物馆联合主办的“芙蓉出水——清代康雍外销青花瓷特展”在嘉兴博物馆二楼禾韵展厅揭幕。该展将持续至7月26日，其间还将推出展览配套活动。 本次展览以“按图索骥”“克拉克与芙蓉手”“看得见的风景”三个部分呈现，共展出清代康雍时期的外销青花瓷105件。此次展出的外销青花瓷精品大多品相完整，主要由瓷都景德镇生产，也有部分是福建一带的产品，可谓件件精品，让人大开眼界。一...
6月10日，由嘉兴博物馆、杭州南宋官窑博物馆联合主办的“芙蓉出水——清代康雍外销青花瓷特展”在嘉兴博物馆二楼禾韵展厅揭幕。该展将持续至7月26日，期间还将推出展览配套活动。 本次展览以“按图索骥”、“克拉克与芙蓉手”、“看得见的风景”三个部分呈现，共展出清代康雍时期的外销青花瓷105件。此次展出的外销青花瓷精品大多品相完整，主要由瓷都景德镇生产，也有部分是福建一带的产品。虽采用山水花鸟等中国...
明代的青花瓷发展到嘉靖、隆庆、万历三朝，风格变化很大。 因为嘉靖帝崇尚道教，所以瓷器上大量出现了云鹤、八卦等道教图案，纹饰纤细，人物修长，圆器足脊内敛，有的几乎能以手指勾起，器底出现了“松柏草堂’’、“赵府制用”等堂名款。 而隆庆青花瓷器用料精纯，色泽艳丽，纹饰多用奇数三编组，如器内心的三凤三螭与器外壁的三组垂枝花鸟等十分流行。 万历青花瓷纹饰较为粗率，盛行锦地开光图案，官、民窑...
造型方面：弘治青花瓷保持成化的规整，但不及成化精巧。盖罐器身较短;碗有敛口、撇口、墩式等;供器出现很多，如香炉、净水碗、诸葛碗等。 胎釉方面：弘治青花瓷胎质与成化时相同，白腻细润，民窑则厚重;釉面肥腴滋润，釉色可分为三类，即灰青釉、卵白釉和亮青釉，总的来看不及成化讲究。 工艺方面：弘治青花瓷圈足，足墙比成化时略矮，足内墙直立，深浅不一;瓶、罐、炉大多为砂底;盘类有塌底现象，器内下凹，是...
成化官窑产品造型中青花大件少见，胎釉洁白，胎体轻薄，半透明度很高，迎光透视，可见胎体泛出淡淡的肉红色。其釉质独特，白润如凝脂，给人以细腻温润之感，故前人常用“如脂似玉’’形容其釉色，足见其感人之处。成化时期的这种釉色，后人仿制十分困难。 成化官窑青花料有浓淡之分，浓者多勾勒纹饰线条，淡者则平涂上色，使图案开始出现浓淡深浅的层次变化。夔龙也称草龙，是成化时出现的一种抽象变形的图案化的龙纹。成化...
网络配图 后世仿宣德青花的产品很多，官窑民窑均仿，明成化官窑即出土过书“大明宣德制’’款的青花瓷器。官窑仿官窑，有两种情况：一是皇帝好古，特命官窑仿官窑;二是宫中传世瓷器破损，故命官窑仿制补缺。无论哪种情况，官窑仿品都十分精致，所书款识亦很认真。前一种情况仿品不重造型，纹饰却逼真，多是本朝产品，仅书宣德款识。后一种情况则追求造型纹饰均逼真，清代康、雍、乾三朝均有官窑仿宣德青花产品，有书宣德款...
资料图 绶带葫芦扁瓶只有永乐、宣德两朝大量生产，且器型变化不大，只是永乐时期不书写款识，而宣德时期多在瓶外口横写“大明宣德年制”六宇青花楷书款识。 这种绶带葫芦扁瓶的仿品，最早出现于雍正、乾隆两朝，民国以至现代仍有仿制。仿制得最成功的当属清雍正官窑的仿品。 此仿品形制与原器基本相同，但若细品即发现诸多不同之处。在制作工艺上，真品是拉坯横接成型，用手摸之，即明显能感觉到对接痕;清代...
元末明初连年战争，导致明初制瓷业萧条。但随着经济的恢复，永乐、宣德两朝，形成了明代瓷器制作上的第一个高峰。宣德朝的青花瓷和永乐朝的差别不大，有“永宣不分”的说法。但景德镇永乐、宣德官窑发现后，这个难点已基本解决。二者主要区别有如下几点： 第一，从款识看，永乐青花仅见压手杯一种四字篆书款，其他均无款识;宣德青花多有款，常见者为六字楷书款。 第二，永乐胎体轻巧，纹饰纤细，釉面无橘皮纹;宣德...
元青花瓷器属于奇货可居。在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。元代青花瓷器，主体纹饰为"鬼谷子下山图"，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。 此罐高27CM直径33CM，素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇。 使用进口钴料绘出青花纹饰，共分四层...
这是一片康熙时期的青花瓷片（见图），上有三个人物，一个少妇怀抱幼儿站在院子里，双目注视着正在习武的儿子。幼儿用右手指着在练武的哥哥，嘴里发出依依哇哇的叫嚷声，意欲下地与哥哥同练。院子中央一位壮实英俊的少年单腿立地，左手出拳，右手平举，掌心托着桂枝，拳腿所到之处风生水起。桂枝寓意桂冠，少年想取得什么桂冠？是武状元。 这位少年是谁，极有可能是朱虎臣。朱虎臣（？—？），号武伯，浮梁（今江西省景德镇...
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