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明代文人高濂在《遵生八笺》中写道：“文房器具，非玩物等也。古人云：笔精墨良，人生一乐。”事实上，书斋生活对中国古代文人而言，不但是生活中的一乐事，更是心灵的栖居地。而今，随着当下书画与收藏热的兴起，文玩杂项，又重新回到人们的视线。越来越多的拍卖行推出文房专场，越来越多的新藏家加入这一领域，文玩收藏正在以“文而雅、小而精”的魅力博得人们的关注并已然在拍场上演了重要的角色。2012香港苏富比秋拍，瓷器...
明万历时期（1573—1620年），社会已发展到资本主义经济萌芽出现的状态，又因废除禁海，官、民窑瓷器均可出口，促使瓷器生产进一步发展，对外贸易空前繁荣。万历朝青花瓷早期继承了嘉靖、隆庆两朝风格，晚期开始使用浙江青料，器物造型也开始转变，逐渐形成了自己独特的风格，并一直影响到明末乃至清初青花瓷的面貌。故国外一些学者称万历朝为中国青花瓷的“转变期”。从瓷器数量上来看，万历青花瓷产量剧增，品种繁多，还...
图1、图2是两只故宫（微博）博物院藏的康熙年青花瓷盘，两只瓷盘画面中均有仕女和折扇，图1是持扇回眸，图2叫名媛画扇。在欣赏这两只盘子时，大家议论图中的两把折扇产自何地，有人说是杭州扇子，有人说是苏州扇子，笔者坚持认为它出自南京，即“金陵折扇”。 早在宋代南京，制扇业就远近闻名。南京地方文献记载：“吾乡造作折纸扇骨素有盛名。”明初，明成祖朱棣在南京登上皇位后，十分欣赏江南的许多民间工艺品。他雅...
收藏家：谷敏家族（美籍华裔） 收藏渠道：拍卖会 年代：元代 尺寸：高43 cm 此梅瓶通高43cm，小口、丰肩，器形规整，胎质坚实，釉面白中闪青，青花色调蓝艳，有宝石蓝的感觉。带有黑褐色的斑点，微微带点锡光，手感凹凸不平。青花纹饰绘画潇洒自如，笔线有力，多层次结构，紧凑调和，与金彩飞凤纹饰交相辉映，富丽堂皇，具有一种壮美之感。 足底呈内凹圈足，宽厚较浅，有不规整之感，...
青花是中国瓷器制造技术中的一种工艺手法，原始青花于唐宋已见端倪，元代景德镇湖田窑出现成熟青花。今以景德镇出产的最为著名。历史上带有穆斯林风格花纹的瓷器称为“回青”，属于外销瓷。 青花是中国最具民族特色的瓷器装饰，也是中国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。其特点一是着色力强，发色鲜艳，呈色稳定;二是纹饰永不退色;三是丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力;四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副...
这是一件由海外征集来的回流青花珍品，2010年我在北京的拍卖会上看到它时，立即被它的出众艺术魅力所吸引。 这件精致的青花罐，从造型与纹饰上均是刻意追摹前朝成化时期（1465-1487）的天字罐效果，可见成化官窑瓷器，在仅仅三十多年后的嘉靖朝，就得到了热烈的认同与赞美。从一些已经发表了的嘉靖仿成化器来看，它们均是笔绘特别精细，窑烧品质也相对本朝其他官窑作品要显得更精美。譬如本件应龙纹小罐，釉水...
青花瓷是清代德化窑中数量最多、最具有代表性的产品。它是一种釉下彩绘，含氧化钴的矿石作为颜料，在瓷器的生胎上直接描绘图案纹饰，再施以透明釉，入窑在高温下一次烧成。因釉下的钴料在高温下烧成后呈蓝色，习惯上称为“青花”。由于淘洗不精，色调青中泛黑、泛灰，且略有晕散，但色调浓重，描绘的图案具有一种特殊的味道，有水墨画的韵味。德化窑的窑工熟练掌握了釉下彩绘的工艺技术，所绘纹饰有云龙纹、缠枝纹、花卉纹等，题材...
这件乾隆青花釉里红喜鹊登梅纹大盘（见图），口径27.7厘米;盘面上画有四只喜鹊和几枝梅花，构图疏朗，喜鹊体形浑圆俊俏，各具姿态;梅干枝条笔直干脆，浓淡相间，梅花勾笔描线用笔勾勒，花心内点染釉里红;梅枝为一笔点染画法，线条恣意纵横。整体绘图给人以清雅素淡之感，表现出民窑瓷器纹样装饰用笔敢于恣肆的特点，而这也是官窑瓷所不具备的。美中不足的是，此盘有两处开裂，由锔钉修补痕迹。 喜鹊登梅是中国传统吉...
8月19日，由中国拍卖行业协会主办的“第四届中国文物艺术品拍卖国际论坛”在上海举办，第二届中国文物艺术品拍卖排行榜（青花奖）颁奖典礼同期盛大举行。 颁奖现场，西泠印社拍卖有限公司凭借优异成绩数度登台，几近包揽所有重要奖项，成为获得奖项最多的企业：不仅荣膺2016年度中国文物艺术品拍卖排行榜“年度规模奖”、“年度创收奖”、“年度创税奖”、“年度产业奖”、“年度结算能力奖”、“年度盈利能力奖”、...
一艘深埋600多年的古沉船2010年在菏泽“浮出”水面。考古专家认定沉船的年代应为元代，这是我省首次发现元代大型古沉船。这艘古沉船保存之好、考古成果之丰，大大出乎专家预料。目前，古沉船的保护工作已进入室内清理和修复阶段。我省及湖北、陕西等地的文物专家，将对沉船进行维修复原。复原后的沉船将完整地在菏泽市博物馆内进行展示。 沉船惊现建筑工地 2010年9月17日，在菏泽市的国贸中心建设工地...
宣德一朝窑业兴盛，上承永乐之品质，于短暂的十年里却铸就中国陶瓷史上最为辉煌的一段传奇，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，备受后世推崇。 中拍国际2011瓷珍雅玩拍卖会中推出的此件“明宣德 青花折枝花果纹葵口碗”即为此中之佳例，为斗笠葵口式，造型别致，自见...
明宣宗朱瞻基为史上寥寥可数擅长文艺和献身于仁政的儒家君主，执政十年，“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。每于万机之暇，宣宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼时雕漆、 范金、织绣、制墨、埏埴等诸类宫廷工艺品成就斐然，皆称后世同类之典范。其御瓷一项，承前朝之辉煌，更为精进，其选料、制样、画器、题款无一不精，创新发明极...
嘉庆青花 清朝自嘉庆帝起，国势逐渐走入下坡。康、雍、乾三朝盛世景观已成为历史，大清王朝的综合国力明显下降。反映在瓷器制作上也是同样，精美绝伦的瓷器日趋减少，景德镇的瓷器生产只能沿袭旧制，没有力量进行创新，不但如此，许多品种因此还有所减少。在这样大的背景下，乾隆以后，青花瓷器的烧制质量及数量已大不如从前。 嘉庆朝共25年，此时景德镇御窑厂的规模、瓷器品种和数量上大为缩减。景德镇御窑厂已无...
碗径16厘米，撇口，斜直腰、深腹、浅窄圈足，胎质细白，内外施满釉，釉层莹润，釉色亮青，外壁釉下用青花饰连续莲瓣纹和对称的两条卷草龙纹，碗内底饰团龙纹，青花呈色蓝艳，浓重处为棕褐色结晶斑，纹饰画工流畅生动。应为明代成化时期景德镇民窑烧制，同样的官窑青花瓷器曾见于博物馆和景德镇明代官窑遗址。在北京和南京等地也曾有此类窑器的残片出现，但私人收藏的此类民窑青花完整器很少见，尤其这是一对品相完好、胎白釉莹，...
罐高16.2厘米，口径19厘米，足径14.2厘米。 乍看上去，这幅构图令人费解，盛粥的罐，怎么同书卷相关联，似乎有点牛头不对马嘴。其实，这是现代人的惯性思维作怪，视粥罐为盛粥之物。倘若，把粥罐同“做官”挂钩，那么，“粥罐”与书卷，与“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书中车马多簇簇……”彼此就有了必然关系。进而细想，这件绘有蕃莲嵌宝书纹的青花粥罐，其装饰含义真有点了不起，并让人感动。因为，它把...
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