冬心故乡杭州钱塘西溪，野梅花像棘草一样繁茂生长，溪边的农人常把野梅编成篱笆，就是一道自然的屏障了。梅花开时，真是无限风光。 冬心晚年常作梅花以为想念。这幅黑白二色梅花，繁花如簇，古朴苍老。他用笔十分单纯，并不考虑花的形态，树干和枝的表现很…[全文]
《东山松帖》，晋，王献之书，纸本，行草书，纵22.8cm，横22.3cm。 释文： 此帖无款署和题跋。鉴藏印钤南宋“绍兴”连珠印、“内府书印”，明文徵明、刘承禧、吴廷及清曹溶等印。另有两方古印（文不辨）。原有清乾隆内府诸印和乾隆题语，已…[全文]
《雨后帖》页，晋，传晋王羲之书，纸本，行草，纵25.7cm，横14.9cm。 释文： 署款下一草押不识，又“禹民”二字题名。 鉴藏印有 “世南”、“贞观”（画描墨印），以及“四代相印”（朱文，伪）、“志东奇玩”（朱文，伪）、“绍兴”（…[全文]
宋，赵佶《枇杷山鸟图》页，绢本，设色，纵26.9厘米，横27.2厘米。 本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。 图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正…[全文]
2015年12月4日下午，“云中滇歌系列展”在北京时代美术馆开幕。本次展览由华熙国际投资集团主办，北京时代美术馆承办，无上堂文化艺术机构，云南民族博物馆协办。北京时代美术馆馆长王艺、《云中滇歌—回·生活艺术展》策展人佘文涛、北京书院中国文化…[全文]
黄宾虹先生是我国现代杰出的山水画家、画学理论家、鉴赏家、美术教育家。特别是他的山水画甄陶天机，笔墨铸魂，别开一面，将中国文人画推向了一个新高峰，成为一代宗师。 艺术观、审美观指导画家的创作，并伴随一生，决定其风格、而貌，它是画家成功与失败…[全文]
我想有两个问题，作为一个做美术研究的人，或者说戴了一顶似是而非的理论家帽子的我，必须作出回答。舒士俊先生提到，对柳和清先生呈现给我们这样一百多幅林风眠先生的作品有个评价，他认为被上海中国画院某些专家认为只有八幅是真的，而其余均存疑的一百几十…[全文]
宋代画家极其注重写生、观察，所谓“格物致知”，无论山水、人物、花鸟，必求逼真精工，形神皆备。而北宋末的徽宗赵佶虽政治上昏庸无能，亡国奇耻，但其在文化艺术方面的建树，却仍具有承上启下、开宗立派的历史意义。他亲掌翰林图画院，敕编《宣和书谱》、《…[全文]
张大千先生的白描画稿，我陆续地见过不少，除了未完成的创作，大部属于粉本的性质，作为自己创作的准备，更为门人提供学习的范本。他在《画说》中曾专门强调中国画的学习要从人物线描的勾勒入手，可见其对此的重视。所以，他的不少弟子，手头都有数量不等的类…[全文]
尺寸：纵28.7cm，横335.5cm。 作者：顾闳中 南唐御用画师顾闳中奉后主李煜之命，赴韩熙载家夜宴观察，而后根据记忆绘出其宴乐场面以呈御览。这幅记录大臣夜生活的作品就是《韩熙载夜宴图》。 顾闳中在一幅长卷上分5个片段绘出了夜宴从“…[全文]
