钟在我国青铜文化中，它是一种打击乐器；在祭天祀神或在皇家其他庆典和宗庙、太庙祭祀大典上进行撞击。演礼时伴奏的乐器也可称之为礼乐器，在《考工记》中有“凫氏为钟”的记载，它有一定的结构和制度，它的造型基本上有两种：一种是直悬式的，称之为钮钟；另…[全文]
铜镜始于金石并用时期，兴起于战国，盛于汉唐，衰于宋元。《释名》日:“镜，景也，有光景也。”《孔子家语》有“明镜所以察形，往古所以知今。”历代对镜子的称谓亦有不同，《广雅》:“鉴谓之镜”，说明镜与鉴同意。《说文》日:“鉴，水盆也”，可知用盆盛…[全文]
考古青铜器表面腐蚀很复杂，用XPS分析表面化组成，发现是一些氧化物、氯化物，这些腐蚀表层是在地下埋藏上千年的环境下形成的。其结构松散，孔隙分布广，对水、气都具有吸附作用。一旦文物出土，这个锈层暴露在大气环境下，空气中的氧气、一氧化碳、二氧化…[全文]
因为“熟坑”是传世青铜器的表面特征制作的。真是传世青铜器的外表上也要打蜡，把表面的锈层、地子全覆盖在蜡层的下面。鉴别熟坑铜器的真伪，首先要看足、口沿处露铜的部位，有红地子层的是真器，再将熟坑青铜器外面的蜡层擦掉，用氨水反复擦拭，再将硝酸滴上…[全文]
夏代二里头文化得名与河南偃师二里头文化遗址的发掘。二里头遗址发现了相互叠压的四个文化层次，发掘出了墓葬和宫殿遗址。目前而里头发现的青铜器不多，是一些小工具和兵器及戈、戚等，但同时也发现了青铜礼器爵。 二里头文化中的青铜礼器出土于二里…[全文]
由战国到汉唐，我国铜镜制作都是相当讲究的，从合金成份选择、铸造、热处理，到表面处理，都在较大程度上反映了我国古代青铜工艺的先进水平。但由于各种缘由，相当大一部分镜又都存在这样那样一些缺陷或缺损，其中有的是不可避免的，有的是由于历史条件限制造…[全文]
二、清理加工性残痕 铜镜脱模后，先要清理掉浇口和冒口，之后再经刮削、研磨等机械加工，使之致“平”致光。刮削应属于粗加工范围，研磨则属细加工。唐张桑《千秋镜赋》云:“夫考工垂典，匠人有作，或铸或熔，是磨是削。”清郑复光《镜镜詅痴》卷一…[全文]
(二)大镜残片改小镜。即将摔破了的大镜片改制成一枚较小的镜子。类似的实物我们在安徽省博物馆藏品中曾见到多枚。如一枚改制“都省”铜坊镜，现有直径10.2厘米，肉厚1.1毫米，正面平直而无任何凸起；正、背两个表面皆色呈灰白色，正面稍亮；断口银白…[全文]
(三)关于分封制 商周时期，天子为了统治国家，将国土分封给诸侯，诸侯再往下分给各级奴隶主贵族，构成金字塔式的统治层次，有助于维护奴隶制度。文献中缺少分封时礼仪制度的具体记录，而铜器铭文中比较详细。分封时王要赏给诸侯鬯瓒、弓矢、土地和…[全文]
青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。 青铜是红铜和锡的合金，因为颜色青灰，故名青铜。由于青铜的熔点比较低，约为800℃；硬度高，为铜或锡的2倍多，所以容易融化和铸造成型。青铜时…[全文]
