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柳树素有“报春使者”的美誉，更兼有婀娜的身姿，缕缕长丝，向来惹人喜欢，尤其为无数文人墨客所情有独钟。其中，诗人贺知章的《咏柳》最为生动形象，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人通过写柳树的美好姿态和蓬勃生机来赞美春风，以丰富的想象，把春风比作剪刀，赞美她裁出了春天。 图中所示是一只民国时期粉彩柳树黄莺盘，为景德镇窑烧制，直径25厘米，画工精美，釉色润泽，瓷...
资料图 局部 李公麟（1049—1106），字伯时，号龙眠居士，北宋舒州人。《宋史》有传，北宋熙宁三年（1070）进士及第，历任南康、长垣尉、泗州录事参军、御史检法等官职，好古博学，擅长作诗，尤其是能识读很多奇字，从夏、商以来的青铜器都能考证出年代。同时热衷于收藏，只要听说有古物妙品，必会花重金购买，毫不吝惜。 《宋史》中还记载了这样一件事：北宋绍圣（1094—1098）末年，朝廷得到...
中国是酒文化的发祥地，酒的酿造历史悠久，源远流长，谷类酿成之酒，始于殷，而用来盛酒的青铜器皿也盛行此时。在商周时代，由于生产力提高，酿酒业发达，青铜铸造技术成熟，青铜酒器达到了前所未有的繁荣。商周时代的青铜酒器以其雄伟的造型、精巧的构思、古朴的纹饰著称于世，是中国文物瑰宝中的一朵奇葩。各式各样的青铜酒器，不仅让后人惊叹于古人想象丰富的艺术魅力，而且酒文化与青铜文化交融悠悠绵长，更为中华民族文化留下...
安康市五里镇花园民俗展馆，收藏了一面清代紫檀木雕八仙祝寿图挂屏（见图，纵52厘米，横37厘米）。南极寿星在供案后，正斟酒以便款待从蓬莱山渡海来祝寿的八位神仙。他一侧有童子侍候，龙头拐杖放在另一侧。厅堂右侧后排是手托宝葫芦的铁拐李、手拿莲花的何仙姑、手摇宝扇的汉钟离、手执渔鼓的张果老；左侧前排首位是腰挎宝剑，躬身拱手参拜的吕洞宾、背手拿响板的曹国舅、后排手握横笛的韩湘子、手捧花篮的蓝采和；厅堂地上一...
中国古代文人将文房用具看作是日常生活的一部分，他们称“砚台”为“砚田”，取的就是“日日耕耘”的意思，就如手机、电脑是现代人的“一亩三分地”一般，但传达的文化内涵却不可相提并论。文房用具是古代文人墨客抒发精神世界的最佳载体，他们不仅吟诵了大量的诗词歌赋，还将节庆场景印刻在自己的文房用具上。既具有极强的实用价值，也是融书画、书法、雕刻、装饰等为一体的艺术品。 本文所要介绍的这件器物，就是一件关于...
这是一件旧《斗茶图》绢本设色镜心（见图），作者佚名。有了这件旧《斗茶图》，便有兴趣研究唐宋时期的斗茶的闲情逸闻。 唐时，茶叶制作过程中的揉捻技术尚未出现，茶叶还不能冲泡成饮，人们只能通过烹煎，利用沸水震破茶叶细胞获取茶汁。烹煎茶叶前还有一个习惯，用炭火在陶罐内将茶叶烤香。较为复杂的茶饮备制过程和较高的茶叶价格给茶水行商提供了市场。揉捻技术问世，茶饮慢慢进入冲泡时代，走卖茶水的方式渐渐消失。 ...
明代中晚期，王阳明等人的学说掀起了思想解放浪潮，花鸟画领域也受到影响，诸多的文人以写意技法参与创作，改变了院体工体画占据主流的地位，此件唐志尹的《花鸟图》正是当时的产物。 唐志尹，字相五，一字聘三，明末清初泰州人，理论型画家唐志契之弟，工画翎毛，以逸笔写生，所作潇洒生动，与其兄所绘山水相得益彰，其时名动于江浙间。后其侄唐日昌得其真传，时人将之称为“三唐”，唐志尹是一位高寿画家，清康熙十七年（...
王国维（1877—1927），初名国桢，字静安，亦字伯隅。号甚多，有礼堂、观堂、永观等。浙江海宁人。中国近现代著名学者，于教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文字学、考古学等均有涉猎，著述宏富，造诣颇深。曾被聘为清华研究院教授。与罗振玉（字雪堂）、董作宾（字彦堂）、郭沫若（字鼎堂）一起并称中国近代甲骨文研究著名学者之“甲骨四堂”。世人对他渊博的国学及横溢的才华钦敬有加，其实他还是一位颇具特色的书...
自明代中叶起，民窑瓷器上出现了一种“宿雁图”纹样（图1—图4）。此图画面并不复杂，主体是一只站立在水岸上的大雁。大雁的周围配有标志性的陪衬：右边是一根粗壮的芦苇；左边是水泽一角。图中大雁的特别之处，是它将脑袋蜷缩在自己的翅膀之下。从这个姿势看，它显然是在睡眠，故此图可称之为“宿雁图”。“宿雁图”在明代瓷器史上一度相当流行，但万历之后就不再出现了。 瓷画“宿雁图”的出现不是偶然的。它的画意是在...
“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”品读诗圣杜甫的这首古诗，欣赏着一件青花瓷盘里的一对春燕，笔者忽然感到，不知不觉间，春天已经来到了身边。 这是一只明代青花双燕绘画盘（见图）。其高2.8厘米，直径23.5厘米，盘面绘满了青花图案。正中央的圆形盘底，醒目地绘画着一对燕子，其中一只栖息在假山之上，凝视水面，呢喃私语；另一只盘旋空中，双翅展开，颈项高抬，紧眯的眼睛透视出快乐，一片“...
罐高22厘米。康熙朝历时61年，在青花与五彩瓷的制作上均取得了突出成就。康熙青花瓷因有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五个色阶层次，历来享有赞誉，并有“康熙五彩”、“料分五彩”之说。而五彩瓷，由于原料提纯度高，色彩鲜艳，光泽及透明度高于前朝，加上康熙时期锐意进取，不断有创新，遂把五彩瓷的辉煌推向极致，故终清代一朝，未有超越者。 中国彩瓷的许多辉煌，大都是在康熙朝取得，或在康熙时期奠定了基础。...
此盘口径23厘米，敞口，折沿，浅弧腹，圈足，盘型周正，胎薄体轻，釉水滋润，胎质洁净。 盘内以青花绘竹子几株，粗细分明。笔直的竹节，清晰有力，给人向上的力量，茂密的竹叶错落有致，给人以蓬勃的生气。让人想到了“咬定青山不放松，立根原在破岩中”的竹子的不屈不挠的精神。 此器整体给人以清净素雅之感，令人赏心悦目。
辽朝（916—1125）是中国历史上由契丹族在中国北方地区建立的封建王朝，传九帝，国祚210年。916年，辽太祖耶律阿保机统一契丹各部称汗，国号“契丹”；918年，开始营建都城，初名皇都，后称辽上京（今内蒙古自治区巴林左旗）。历史上契丹国多次反复易名，史学界统称为“辽”。947年，辽太宗率军南下中原，攻灭五代后晋，改国号为“辽”。983年曾复更名“大契丹”，1066年辽道宗耶律洪基恢复国号“辽”。...
永历通宝是南明时期桂王朱由榔铸造的，永历通宝前期以小平钱为主，后期转战云南、贵州，以折银钱为主，包括壹分和五厘两种。由于是在不同时期和不同地方铸造的，因此导致千差万别，大小、轻重、厚薄、文字书写风格都不一样，再加之文字资料的缺失，对于它的铸造地只能从实物和它们的风格来确定。根据我收藏的钱币实物，结合其他方面的资料及对它们的研究，我认为永历通宝折银钱主要有三个系列。 第一个系列：永历大壹分和“...
这是青花瓷中的“曲园酒楼”款识（见图）。 曲园酒楼于清光绪年间（约1890年）创建于湖南长沙。1949年进京前，曲园酒楼就是名震三湘四水的名字号。最初酒楼开在一家黄氏的花园里，园内曲径绕塘故名曲园，扶疏之趣。曲园店主黄翰林，以“以文促商”为治店理念。隔三差五地常邀当地文人、墨客、书画家吟诗作赋或即席挥毫。 有一位名士以“曲园”为题留下三副嵌字联，分别是“古城之曲，因地为园”、“一丘藏曲...
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