程大有《新装美人图》及其师承

　　刷花工艺据说是由日本传入中国的。它出现于清末而流行于民初，创始者为浅绛名家汪友棠、小轩氏 李友梅 、钱仙槎、张筱耕、徐云青等。其后，程大有吸收前辈的创作经验和艺术手法而自运炉锤，将刷花从花鸟发展到以人物为题材的崭新高度，开辟了人物刷花的新境地。

　　程大有 1902—1945年 有“刷花大王”之号，原名桂森，笔名程鹏，江西浮梁人。

　　笔者藏有他的一件刷花人物罐。作品为一服饰新颖的摩登美人图。敷色清妍，浓淡得宜，参以阴阳向背，人物形象十分生动，一反前人仕女画样式，颇具新意，展现了新时代的女性风采。只可惜未有题记，唯有底款“江西程大有造”六字朱红楷书，此外画面也有所磨损。

　　程大有的人物刷花，是独一无二的，可谓前无古人，后无传薪。笔者以为他之所以如此年轻就取得了巨大成就，除其天赋外，也与名师指导不无关系。至于其究竟师从何人，受谁影响最大，虽然未见史料记载，但如今从其作品中，亦可骥寻。

　　今年7月12日的《收藏快报》上，刊登了程大有的另一件“新装美人图”瓶 原题：程大有《美人如玉图》瓶赏析 ,最值得注意。这是程大有33岁时的壮年之作，所署时间为1935年，即民国24年。通过对比可以明显看出，该瓶的书法题字很像仙槎风格。这与程大有常见作品的书迹完全不一样，无论是仙槎亲笔还是程大有学他的字，都可见他跟仙槎的关系不一股，当是仙槎的追随者。笔者研究发现，仙槎的确为弟子及红店的瓷画写过瓷字。如桑榆、汪国华、汤思远、谢海如、潘肇唐及松月轩等瓷器的画端题识，往往请他代笔。至于这件作品的题识是否出于仙槎之手，还有待于进一步研究确定。

　　仙槎不仅是深具功力的艺术全才，而且是刷花方面的高手，更是程大有的前辈。目前所见仙槎最早刷花作品为宣统3年，最晚的为民国17年。早期的前辈刷花名家汪友棠、小轩氏、仙槎等，都是在晚年开始致力于刷花的。其中仙槎刷花数量之多、成就之大、声誉之高，在当时的红店中，可谓首屈一指。仙槎取得如此成就可以归结为：一是名师汪友棠的高徒，二是他年龄较小、去世较晚。笔者由此联想到程大有的成就和年龄的关系，同样觉得年龄优势亦是决定成就大小的一个因素。当然还有一个重要因素，即是名师的指导，亦即所谓“名师出高徒”。上述优势，程大有都是具有的。

　　通过对刷花瓷的发展状况及作品的调查研究，揭示了二人的师徒关系。可以推测，在人物刷花方面的发展，仙槎由于年龄的原因当然是力不从心的，只能将希望寄托于弟子身上。而他的高徒桑榆、汪国华、汤思远等，均未发现有刷花作品，唯有程大有一人专力于刷花。一方面，可见仙槎对他的厚爱;另一方面，仙槎深知人物刷花的难度，又因精力和时间十分有限，故须全力以赴，加以重点培养、指导。这正是程大有的幸运和成功的一个重要因素。