保利厦门春拍:元天青魁首汝窑青釉洗1150万元成交

    7月15日,保利厦门2018年春季拍卖会“集珍—中国古代陶瓷”专场专场在厦门瑞颐大酒店举槌,共96件拍品上拍。其中,元 天青魁首--汝窑青釉洗(清凉寺)现场以260万元起拍,场内竞争激烈,最终以1000万元落槌,加佣金1150万元成交。(拍前估价:RMB 2,800,000-3,800,000)

元 天青魁首--汝窑青釉洗(清凉寺)

  此件汝窑青釉洗,冰莹润澈,天青犹翠,釉薄处隐约可见粉色光泽。内周壁有冰裂纹。底周排布五枚芝麻花细小支钉。敛圆口,浅弧形壁,圈足外撇。与本品器形釉色相近者,一如台北国立故宫博物馆藏品(《贵似晨星—清宫传世12至14世纪青瓷特展》,国立故宫博物院,台北,2016年,页31,故瓷013962)。另一可参照北京故宫博物院藏品(《汝瓷雅集--故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》,故宫博物院,北京,2015年,页036,图版4)。

  汝瓷稀贵,巧致雅绝,位中国陶瓷之首,其对烧造工艺要求精益求精。南宋周辉撰《清波杂志》(卷五)云:“辉出疆时,见彼中所用定器,色莹可爱……又汝窑宫中禁烧,内有玛瑙末为油(釉),唯供御拣退,方许出卖,近尤难得。”文献表明汝窑烧造时用玛瑙入釉,颇具神秘之感。事实上近年在清凉寺汝窑考古发掘中,确实在位于中心烧造区的西南方位T44北部元代地层发现有大型玛瑙石。从今天的科学角度解读,玛瑙为石英的一种,由二氧化硅沈积而成。在釉中加入玛瑙粉末并不会对瓷器本身的釉色、开片、质感等造成影响。然当时宋代工匠以玛瑙为原料,猜想应是被玛瑙的天然奇美所吸引,便试图借此烧造出汝瓷令人神往之天青釉色。观此器物底部,可见其为满釉支烧,制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎和匣钵,以让器物烧造中不易变形,也可让釉尽可能包裹住整件作品。在装烧时,一个匣钵对应一件器物,耗时耗力,尤可见精细程度之高。汝瓷标准器中一般尺寸稍大的碗、盘、洗,底部多为五个支钉痕,而小尺寸者则为三个支钉。本件拍品即属前者。另一显著特征为其圈足略向外撇,传世汝瓷中洗、碗、盘、茶盏托等都具此种工艺现象。经考证,此种作法应系模仿当时同式样的金银器而为,在其他瓷窑中则比较少见。

  根据陈万里先生对徐兢撰《宣和奉使高丽图经》与南宋顾文荐撰《负暄杂录》等有关文献的分析,以及目前学者的普遍观点,认为汝瓷烧造的时间应在宋哲宋元佑元年(1086年)至徽宗崇宁五年(1106年)期间,前后约20年左右。由于汝瓷烧造时间极短,故传世器物甚少,国内外现存不足百件,且大多为原清宫旧藏品。目前主要收藏在北京故宫博物院(20件)、台北故宫博物院(21件)、英国伦敦大维德基金会(12件)、上海博物馆(9件)、英国伦敦大英博物馆(5件)等单位,国内外其他公、私博物馆和私人手中亦有零星收藏。

  1940年以来,除现拍品,仅有七件汝官瓷经由拍卖售出:

  汝窑长颈赏瓶, Eumorfopoulos旧藏,现属伦敦大英博物馆大维德基金会藏品,售于伦敦苏富比1940年5月28日,编号135。

  汝窑水仙盆,属安宅氏旧藏,现存大阪市立东洋陶瓷美术馆(编号10),曾二度于伦敦苏富比售出,首为1959年3月17日,编号26,后为1970年2月24日,编号1。

  汝窑圆笔洗,属罗桂祥基金会旧藏,现存香港艺术馆(编号51),曾售于伦敦苏富比1980年4月15日,编号140汝窑盘,属Stephen Junkunc三世旧藏,现为区百龄收藏(编号80),售于纽约佳士得1992年12月3日,编号276。

  汝窑盘,同属Stephen Junkunc三世旧藏(编号69),售于纽约佳士得2006年3月29日,编号401。

  汝窑葵花洗,为艾弗瑞•克拉克伉俪旧藏,现属私人收藏(编号29),售于香港苏富比2012年4月4日,编号101。

  汝窑天青釉洗,为台北鸿禧美术馆旧藏(编号40)售于香港苏富比2017年10月3日,

责任编辑:小旭

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