见字如晤 纸短情长
2018-08-03 11:48:03 来源:中国艺术报 已浏览次

蒋兆和与深圳展览馆时任馆长雷子源的信札
子源同志:阁下,将于三月中旬赴京,又可畅叙不胜欣慰。
关于润金仍交银行转账办法可也。我需买照相镜头一个,不知是否有便,代为在港购买,如不至太麻烦希赴京时顺便带来如何,需款若干请在润金中扣除。
今冬身体虽未多病,然精神不佳,故未作画,稍待天气暖和可能为贵画廊制作。此复顺颂,春禧
40年前,窗是关闭的,看不到外面的风景。“开窗放入大江来” ,中国由此开始进入改革开放的新时代。在40年发展进程中,有无数的事物见证了这一历史。在中国美术界,深圳美术馆和深圳一样自上世纪80年代初崛起,成为其中的代表。
一座美术馆的历史是一个与无数美术家交往的历史。历时愈久,交往愈深。例外的是,深圳美术馆并没有久远的历史,却基于改革开放而地位突升,与那个时代的诸多美术家建立起了联系,表现出它的特殊性。深圳毗邻港澳,而那个时期的中国在“文革”之后满目疮痍,物资匮乏,画家生活清苦。改革开放打开了那扇窗,那些饱受“文革”之苦的老画家由此看到了中国改革开放最前沿的风景,感受到了新时代的春光。他们老骥伏枥,壮心不已,来到深圳举办展览和交流,为了中国艺术的美好未来耕种播撒。

关山月与深圳展览馆时任馆长雷子源的信札
深圳博雅画廊负责同志:
贵廊开幕,未能前往参加,十分抱歉!前由黄笃维同志带上拙作一张,以备陈列,请查收至盼,匆匆顺祝
工作顺利
1978年之后,随着深圳的崛起,深圳美术馆逐渐成了中国美术界连接港澳与海外的桥梁。因此,一批老画家相继在深圳美术馆举办展览,居住在深圳创作作品,留下了他们暮年的艺术旅痕,成为见证中国改革开放之后美术发展和成就的重要史料。深圳美术馆作为一方面服务公众、一方面服务美术家的文化机构,除了专业的责任和担当之外,还为美术家们做了许多生活服务方面的工作。扶老携幼,是历史留给我们的一幕。而当这一切成为历史之后,今天能够还原历史的就是现今保存在深圳美术馆的一批书信。这批书信的内容广泛,除了有关联络展览并与展览相关的工作之外,还涉及到很多方面,如:
陈大羽推荐南艺图书馆馆长联系代购图书并代售南艺老师的作品;吴冠中请转至香港《明报》的稿件;赖少其说明展览情况;白雪石请转画给香港《文汇报》参加40周年纪念画展;沈鹏推荐赖少其的展览;林墉推荐收购天津画家杜滋龄作品;李世南求购《徐渭画卷》 ;蒋兆和委托买相机镜头;宋文治求结清稿费并换外汇为安徽博物馆画家购买彩电;朱屺瞻请联络纽约东方画廊举办展览并为协助其女婿在美定居;姚有多委托照顾赵朴初先生的侄女赴美国留学经深圳、香港的相关问题;谢稚柳请求接待上海青年作家;唐云在深圳借款、还款;杨仁恺求代购香港九龙黄医生治手颤药物。
如此等等,虽然都是个人小事,却显现了那个时代的社会背景,同时在一定程度上反映了那个时期美术家的生活状况以及品德风范。这所有的一切在今天看来恍如隔世,正说明了改革开放给中国和中国人民带来了翻天覆地变化。所谓的以小见大,通过这些片纸只字透射出的历史线索,是我们研究这一时期社会进步与美术发展的珍贵资料。
庆幸的是,那个时代沿袭了传统的通讯方式——书信。家书抵万金,书信不仅是一种内容的沟通,更重要的是一种绵延久远的生活方式,其书写的手迹也为我们今天了解这些美术家的书写状况,包括个人的书写习惯与行文风格提供了第一手资料。数码时代,当人们已经接近忘记书信的时候,看看这一封封有着历史印记的书信,能够让我们感受到文化的温度,而非数码或屏幕的千篇一律。
“见字如晤纸短情长” 。透过这些书信,我们希望唤醒人们重新回归到书写的温情之中,用传统的方式架构数码时代特有的一种表达,用温情脉脉来丰富今天的生活。

沈鹏与深圳展览馆时任馆长雷子源的信札
子源同志:
我从北京出来,先后到安徽、上海,今来广州。
本要到深圳,现在看来暂时不能成行。
在安徽时邵宇、赖少其谈到,希望将赖少其作品在贵馆展出。今将邵宇同志信转上。
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