诗词中的妙联佳对，惊艳千年

2018-07-19 13:35:28 已浏览次

　　诗词讲究格律对仗，

　　所以诗人写诗也颇费工夫。

　　诗人的灵光一现或苦思冥想，

　　造就的千古佳句，

　　让后来人击节叹赏，回味不绝。

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

　　——晏殊《浣溪沙》

　　历代诗家对这句诗评价颇高，对仗浑然天成，其中还蕴含了一个哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。

　　渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。

　　落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

　　——王勃《滕王阁序》

　　落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。

　　桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

　　——黄庭坚《寄黄几复》

　　这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。

　　快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人回味无穷。

　　芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

　　——李华《春行即兴》

　　“芳树”“春山”，即春山之芳树。“花自落”“鸟空啼”，即花香鸟语。花落是动态，鸟啼是声响，在“一路”“无人”的情形下，这动态和声响实际上更衬托出幽静的氛围。

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

　　——李商隐《锦瑟》

　　泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　——李商隐《无题二首》

　　这组对句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。

　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

　　——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

　　刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。

　　这两句诗有如神助般，神之对仗，且大有意味，诗人劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。

　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

　　——王维《积雨辋川庄作》

　　雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。

　　两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　——杜甫《登高》

　　“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。

　　透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

责任编辑：思思

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