明代蓝地白菊缠枝纹瓷罐

　　此罐造型端庄圆满、品相完美。其口略侈，唇圆润，颈高适中，肩略耸，胸较宽，往下收腹明显，底足略外撇。除口沿内壁一圈及底足圈二处露胎，其余都满施青白釉，有缩釉和窑粘现象，罐内中部有一圈明显的接胎痕迹，整器瓷化程度高。罐外表面描绘具满画感，呈色主要分蓝多白少两种，蓝彩色为淡灰蓝及其重叠处的发黑之蓝，白色隐约为淡乳黄白，其间遍布“金丝铁线”般的“百圾碎”釉面开片纹，古味扑面。

　　罐外表图案分为三块，从上及下布置于颈部、肩胸部、下腹部，彼此间以垂直于罐立轴线的一圈蓝彩色线或留白线隔开，布局清晰整齐，画风疏朗奔放。颈部所绘为三条顺时针前进的简法写意游鱼，以蓝彩色作鱼图，三鱼生动形象，大小各异，首尾相逐，排列有序。每条鱼以一笔扭转波折的厚长曲线为身，首粗而尾细，缀以随意的两点为鳍，可揣测当年画者的淡定自如，寥寥几笔便赋予此鱼鲜活的生命。罐的肩胸部、下腹部均绘有蓝地白菊缠枝纹。其风格是粗枝、大叶、巨花，属极富自信的开放式表达。更为叫绝的是在如此质朴的蓝地白体之间无不弥漫着非常精致的“金丝铁线”般釉面开片纹，仿佛一张黄金似的网兜住了整个罐子。

　　结合如下几条参考，可初判它应是一个明代蓝地白菊缠枝纹瓷罐 一、器型的形制;二、口沿内壁的砂胎及其修饰手法;三、足圈的胎质;四、釉面的“百圾碎”开片纹;五、釉面的光泽特点;六、外表面窑粘物的质地;七、蓝彩的发色效果;八、特殊的抚摸手感;九、描绘的图案内容及其疏朗大方的画风。因为学术界对明代高温蓝彩瓷器尚无成熟定论，故诚邀各方藏友同赏共识，以求真解。