青瓷刀笔裁点春秋

　　南京上坊东吴大墓出土大量青瓷中，青瓷仿“书刀”和青瓷仿“毛笔”，是六朝时期陪葬青瓷中文房用品新发现，使六朝时期陪葬青瓷增加了新的品种。

　　东吴时期毛笔的使用已普及，是书法艺术创作和文吏的书写工具。六朝官、私教育受到高度的重视，文化发达，各类文房用品大量出现。特别是书画和书法的兴起，促进了毛笔的生产。中国早期毛笔的毛是扎在竹笔杆之外，经过不断改进，毛笔的毛固定在竹笔杆筒内，已形成现代毛笔的雏形。南京下坊村一座东晋墓葬曾发现毛笔实物，竹笔杆已腐朽，毛笔头仍存。从现存的笔头看，毛笔头的形态和制法不同于今日毛笔。毛笔用毛经整理后，毛束中部用一段丝帛紧束，两端露出近4厘米笔锋，将其一头插入笔杆腔，整个笔头三分之二进入腔体。剩三分之一露在外书写之用。其优点有三，一是笔头进入腔体部分较多，使笔头稳固;二是整个笔头较大，增加了毛笔储墨能力，便于连续书写;三是笔头两端笔锋一样长，可取出倒置二次使用。这种制作方法在西汉时已有使用，江苏连云港西汉墓出土一支毛笔，笔头长4.1厘米，亦有2厘米长的部分插入杆腔，证实了当时毛笔制作工艺基本成熟。由于六朝毛笔出土实物较少，无法断定毛笔是否有大小笔头、粗细笔头、软硬毛之分。三国孙吴时期画家曹不兴以善画出名，相传孙权命他画屏风，他把误落的墨点巧画成苍蝇，竟使孙权举手弹拍。当时画工之细，画匠必备适用应手之笔，推测当时毛笔的生产工艺，对不同的需求已有分工。

　　长沙近郊出土的青瓷双人对书俑，生动地再现书吏俑工作场面。双人面对面同坐榻上，着高冠长衣。一人手执笔作书写状。另一人手执一案，上置简册，若有所言。两人之间一长条几案，其上放一长方形砚和一有四个叉口的笔架，架上置笔两支。案的一端还有一长方形箱，箱侧有把手。复杂的造型，细微的刻画，使人们看到当时书吏使用毛笔记录的场景。南京近期在市中心，地名叫“黄册库”的地方出土大量六朝时期的木简，用墨书记录了当时政治、经济、文化的史料。长沙走马楼孙武简牍出土十万枚以上，都是用毛笔一笔一笔记录的各种文书，对研究三国时期吴国长沙郡的历史和六朝史具有十分重要的价值，也是毛笔大量使用的见证。

　　书刀是文吏特有的文房用品，制作小巧，常挂在腰间。其主要作用是，用毛笔在竹、木简上书写时，遇到写错的地方，用书刀刮去墨迹重新书写。六朝时期铜、铁器同用，特别是当时的先进的炼钢灌钢技术在南方得到推广。陶弘景《刀剑录》载：“吴王孙权以黄武五年采武昌铜铁，作千口剑、万口刀。”可见当时的书刀也是铜、铁同用。

　　青瓷刀、笔的制作，采用六朝时期青瓷制作工艺常用的手工捏塑成形。“毛笔”笔头较大，上划线条，拟比毫毛之状。青瓷刀捏塑成带柄的刀，留有锋利的刀锋，器型较大。两物均为明器，是象形器物。青瓷釉水淡薄，施釉不均匀，符合早期青瓷施釉特点。

　　南京上坊东吴大墓，从墓葬规模和出土不同质地170多件文物看，是东吴时期一座高等级大墓。由于墓葬曾被盗，未发现墓志和相关记载，无法断定墓主人真实身份。尽管如此，考古专家还是表示，这座大墓的主人是东吴晚期高等级贵族或孙吴忠室。从青瓷刀、笔的出现，旁证了墓主人与书法爱好有关，或生前任高等级文官。随着考古工作者对大墓的深入研究，终究会揭开这座大墓主人的真面目。