浅谈康熙素三彩瓷

　　康熙朝青花瓷成就达到了前所未有的高度，其造型千变万化，工艺细致精巧，色调青翠欲滴，这是众所周知的。而同时期的素三彩，亦是名重一时十分珍贵的品种。所谓素三彩，属瓷器低温彩釉品种之一。因以黄、绿、紫、白等彩料为主，不用红彩，故称素三彩。其工艺是在瓷坯上先按预定的图案进行刻划，待坯体干燥后以高温烧成无釉的素瓷，再将作地色的釉浇在涩胎上，待其干燥后，刮下花纹图案中应施其他色彩部分的地釉，然后填上所需的色彩，再一次低温烧成。最早的素三彩见于明代成化年间，清代康熙年间素三彩最为盛行，它的色彩除了黄、绿、紫外，还增加了当时特有的蓝彩，创造了丰富多样、质朴洁雅的不同品种。尤其是用一种彩色铺陈为地的品种，如黄地、绿地、紫地、米地、黑地、虎皮斑等等，其彩釉以反复交替使用、变幻莫测而颇具匠心。康熙素三彩器物大小不一，大器有凤尾尊、观音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其中有的大器高一米以上;小器则有杯、盂、碗等等。康熙素三彩中，以黑地素三彩最为名贵。制作时，先在器上施以绿釉，覆施黑釉，即为黑色地再以泛紫的深黑笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案，填绘黄、绿、紫、白等多色。由于康熙黑地素三彩仅限于宫廷御用品，主要作祭奠祀礼之用，加之工序复杂、成本极高，康熙黑地素三彩器物尤其是大件作品，存世非常稀少。目前，康熙黑地素三彩的大件完整器物，国内罕有，即便是国家一些大博物馆，也难觅其踪。有些已于早年流散于欧、美一些国家，如法国巴黎罗浮宫就陈列有我国康熙黑地三彩大花觚、大罐、观音尊等，连一些残破之器和清末仿品，也为法国人所好并大量收集无遗。据陶瓷鉴定大师耿宝昌先生回忆，上世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。故有古书记载曰：“黑白等地而绘绿黄紫三色者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”据琉璃厂的老人回忆，真品康熙素三彩大件，在民国时期就难觅其踪，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值一万大洋，足见康熙素三彩之贵重。近年在各大拍卖会上，康熙黑地素三彩天球瓶属中小件作品，拍卖价都超过百万元，大件未见上拍先例。时下传世品中的素三彩器，尤其是黑地素三彩器，多为光绪及民国仿品。仿品中还有以康熙原胎旧器剥去釉面，后挂墨彩地或其他种色地的仿作，但这些仿品和后加彩器物，与真品相去甚远。而康熙素三彩器物所用彩料，为明末所遗土矿颜料，极为稀有。近年曾见一些收藏类刊物刊载介绍几件“康熙黑地三彩”器皿，还写了长文介绍是“康熙民窑黑地素三彩”云云，实际上皆为民国之作。且不说康熙黑地素三彩皆为宫廷御用器，此品种当朝并无民窑，就以所载图片直观，无论画风、色彩、器型等也绝无康熙素三彩之特征，一眼可断为民国仿品。其仿品器物，胎体与真品比较，胎粗质松，胎釉结合松弛，运笔纹饰板滞无力，或多轮廓粗放;其彩亦远不如真品洁净坚硬，如后挂彩蜜蜡黄质粗色浅，鹅黄则色浅微青，且多含粉质;紫、绿彩灰暗，厚腻不匀，白地子上更无年久形成的自然彩晕 有“彩晕”也只是釉彩油渗汁），仿品器物底足折角不硬，呈浑圆形，或过分规整、粗涩，旋纹痕不明显。以下介绍几件不同朝代的素三彩器物，以示比较。

　　图1为真品康熙黑地素三彩观音尊。

　　口上部残缺，残高52厘米，足径21厘米，侈口、丰肩，肩以下弧线内收，圈足放大，足呈硬折角二层台式，底足白釉上棕眼明显，底有双圈楷书“大清康熙年制”六字款。整个器物胎体细密洁净，有典型“糯米胎”特征。器型挺拔优美、线条流畅。满身纹饰以盛开梅花为主，辅以松、竹、飞鸟，色彩绚丽，廓线有力。其彩水绿淡似湖水;蜜蜡黄细腻薄平，鹅黄色净匀润，彩釉尤墨地釉面坚硬、光洁、晶亮，侧视下的釉与彩可见五光十色的蛤蜊光，同时在底足白地釉面上闪现着美丽似彩虹的光晕。无论是器型、胎、釉、彩、纹饰，均系典型的康熙器物。此墨地三彩观音尊虽略有残缺，但如此大件器物仍属稀贵，尤为难得。

　　图2为清中期仿康熙素三彩海棠瓶。

　　瓶高29厘米。缺双耳。白地子，通体施以黄、绿、黑色。瓶口呈扁圆形，底足外撇。口至颈部绘串珠帘、焦叶;瓶体中部主题纹饰为八宝、缠枝及红彩蝙蝠，底足绘冰梅图纹。此瓶胎体坚致，纹饰精美，尤施红彩在素三彩器物中实属罕见。此瓶在仿康熙素三彩器物中属精致之作。粗看有康熙风格，但胎缺乏康熙特有的“糯米”质，底足白地无聚集彩晕“蛤蜊光”现象，彩料尤黑彩过柔，不类康熙黑彩硬如黑漆。属于清嘉、道时期仿品。

　　图3为清末仿康熙黑地素三彩花鸟纹四方大瓶。

　　口残。残高35厘米。瓶体为四方形，厚重沉穆。瓶为典型黑地子，以黄、绿、黑、紫等色绘以花鸟。纹饰极尽繁缛、典雅。瓶体四面主题纹饰分别为春桃、夏荷、秋菊、冬梅即“春夏秋冬”四季花卉，争奇斗艳;瓶底足书“大清康熙年制”。观此四方瓶绘饰精美，线条流畅，此瓶器型、画意、彩料均为仿康熙黑地素三彩器物，据耿宝昌《明清瓷器鉴定》书中载康熙素三彩，器中亦有同类器型作品，若不与图1认真比较，容易迷惑。但只需细观此瓶，彩料光涩、质糙、柔弱过淡，缺乏真品那种彩料坚硬、静穆柔和之感。

　　粗观此瓶彩料周围有“彩晕”现象，实际上不类真品之“蛤蜊光”，仅是一层油质而已。至于底足折角，与真品坚挺硬立之感，更是相去甚选。

　　图4为民国仿康熙黑地素三彩花鸟纹罐。罐高19厘米。黑地，罐体绘以梅枝、鸟雀。胎质粗涩，纹饰较草率，干枯无力，彩料全无柔和光泽，只要稍与图1对比，真赝立辨。此黑地三彩花鸟纹罐应为民国晚期粗劣之仿品。

　　综上各类素三彩分析，可得出康熙素三彩真伪鉴别的几点：

　　其一，康熙素三彩是在明代素三彩基础上发展、成熟起来的名贵品种，康熙本朝的素三彩器物，尤其是黑地素三彩，仅为宫廷御用，民间并无此类作品。康熙素三彩器物绝大多数无款，但康熙晚期亦有落“大清康熙年制”六字款的。

　　其二，真品康熙素三彩器物之彩料均为明末所遗矿彩，亦称“古彩”，其质地静穆柔和、珠艳明晰，玻璃质感强，其绿彩清澈若湖水，黑彩坚硬如生漆，光可鉴影，后世仿品绝难类比。

　　其三，康熙素三彩器历经三百余年，保存至今之器物，在彩料之间肉眼侧光可见五光十色“蛤蜊光”，在无彩的底足白釉处亦可见此状，这是仿品见不到的。

　　其四，康熙素三彩器物之胎选料讲究，具有常见康熙瓷器“糯米胎”及其他明显特征。

　　总之，民间所见康熙素三彩器，尤其是黑地素三彩器物，一般均为清末民国仿品。大件器物至今极为罕见珍稀。