柳毅传书铜镜
宋 金 公元1115年-1234年
照面用具
1964年黑龙江省阿城县出土
直径10厘米、边厚0.2厘米、重100克
此镜圆钮,无钮座,宽平缘,钮一侧有一棵大树,树枝向一边延伸,树下站一对男女,拱手见礼,脚下花草丛生,河水扬波,河边一侍者牵马立于一旁。这是表现洞庭湖龙君小女儿牧羊道旁,向柳毅诉说嫁给泾河小龙的不幸,柳毅应允为她传递书信的情景。这个故事取材于唐朝李朝威的传奇《柳毅传》。
金代青铜镜有自身的时代特点,由于官府铜禁甚严,合金成分中含锡量明显减少,含铜量增多,锌的比例也增大,因此金镜青铜质发黄。与宋镜相比,金镜形体大,厚重,镜钮多为尖平顶圆钮,镜缘多为宽素缘,制作手法上采用高浮雕和粗线条的手法。金镜最突出的特点是镜缘刻有官府押记,此为前代青铜镜所未有。
在纹饰上,金初青铜镜受中原文化影响强烈,多具唐宋镜遗风。至大定年间(公元1161年-1189年),金镜创造出反映女真人审美和思想的纹饰,人物故事纹青铜镜是其中重要的一类,具有独特的风格。金镜中的人物故事镜主要有两大类:一是写实性人物故事纹镜,它以金代现实社会生活为题材,如出游、观景、渔猎、耕作、嬉戏等,在画面处理上以风景为主,树木、山石、水波比例大,人物比例小,如黑龙江省绥棱县宝山公社出土的人物故事镜;另一类是神话、传说故事镜,这类题材有八仙过海、钟馗捉妖、牛郎织女、伯牙抚琴、吴牛喘月、许由巢父、柳毅传书等,其特点是人物在青铜镜构图中比例较大。柳毅传书纹饰为金代所创,所见样式有两种:一种是钮右上方有一大树至顶,树旁一男与一女作对话状,女子身后有一侍女,钮下站一牵马侍者;一种是钮左一大树,树下一男一女作交谈状,身边有不同姿态的小羊,钮右一侍者牵马而立。金代的人物故事镜题材广泛、内容丰富、构图复杂,给人以美的享受。
责任编辑:小明
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