洪明刻红泥兽耳方瓶

　　紫砂瓶多用作欣赏陈设，因此制作极注重泥色、造型与装饰。图中所示的这件红泥质地紫砂方瓶，通高18.5厘米，瓶体四方，丰肩，瓶身向下渐收，收至底部成正方，上部长颈，中间收束，上下渐放，弧度舒缓优美，瓶口亦呈四方，口沿平展。肩部左右装饰衔环兽首，瓶身前后施以陶刻。

　　有的紫砂瓶除陶刻外还加以彩绘装饰，这只瓶则单纯作素刻，刻绘内容为一诗一画。一面为两句诗：“枝凉知鸟静，风动月依竹”，字体行草，笔势潇洒，其实不是笔而是刀，以双刀刻入，中间刮平，显得如碑刻一般遒劲，字美，刻也美，令人赏心悦目。只这两句诗，读来便觉有画面浮现眼前，月夜、微风、竹影、栖鸟……使我记起十年前在扬州的一个春夜，那是参加华东作家采风团烟花三月下扬州，春光明媚中将瘦西湖、双博馆、古运河、个园走了一遭，最后来到寄啸山庄，也称何园，我们留在此晚餐。闭馆后，偌大一个园子失了白日的热闹嘈杂，花园曲径，亭台楼阁，山石绿水都安静下来，敞轩花厅中灯火通明，笑语频传。我是个不胜酒力的人，悄悄跑出门外躲清静，一出室外，则见月明星稀，寂静非常。这样的情景只在影视里见过，自己亲历觉得很新奇，独自行于竹林甬道，心中微微不安，回首花厅中灯光人影，有种不真实之感。抬头仰望，只见明月悬于幽蓝天际，轻风过处，花木沙沙作响，竹枝纷纷摇动，似有什么东西出没其间，想这可是数百年的老宅，不免心慌，便急忙回身返至酒酣耳热的人群中去了。都说人类在进化，依我说是倒退，今人作不出古人那样情致的诗来，五言七言一句两句，便将所有都说尽了。这话题扯得有点远，回来接着说红泥方瓶。

　　方瓶上与诗相对的那一面刻着两丛竹，一竖一横，竖的纤细飘逸，横的劲挺有力，竖长横短高低错落，将瓶面布局得恰到好处，走刀快而有力，将竹节的张力和竹叶的动感都淋漓尽致地表现出来，虽只一幅小品，却以简驭繁，风致动人。竹旁有一行草书落款：洪明写。这洪明不是旁人，他正是出身于紫砂世家，深厚功力来自家学渊源的邵洪明。

　　宜兴紫砂陶业有几大世家，如邵家、范家、徐家、鲍家等，邵洪明即出生于邵家。邵家这一支最早从事陶艺的可以上溯到明代时大彬的弟子：邵文金、邵文银两兄弟。到了清中期，邵家又出了两兄弟：邵大赦与邵大亨，两兄弟都是制壶名人，邵大亨是陶艺界公认的一代巨匠，兄长邵大赦也功力不俗，有佳器传世。邵大赦的第三个儿子邵云如自幼喜爱书画，欣逢良师卢兰芳悉心指点，日后便操起陶刻这门手艺，他聪慧过人技艺高超，清末时在阳羡紫砂陶业公司既当公司经理，又做刻字先生，晚清民初鼎鼎大名的岩如、北岩、逸然轩主人便是他的名款。邵云如有两个儿子，这两个儿子都继承父业从事陶刻，长子鸿坤，次子便是这方瓶书画的作者：邵洪明。鸿坤、洪明两兄弟在民国时期常与制陶名家合作，作品很有文化底蕴。自上世纪50年代始，紫砂陶刻界又升起一颗新星，艺名叫做“云石”，这是任淦庭为自己的弟子所取的艺名，现在很多紫砂器上可以见到云石落款，所刻很见功力，亦为藏家所喜爱。这云石本名邵新和，他的父亲就是邵洪明。邵新和除了云石这个艺名外，还曾用“邵业”为艺名，其意义就是要继承和发扬邵家的紫砂陶业。数百年来代有才人，宜兴紫砂陶艺正是在家传师承中与时俱进，传承光大。