追忆《百骏图》

　　吃牦牛奶长大的我喜欢牛，但更是格外的喜欢马，马的英俊、帅气、奔放是任何动物都无法比拟的。牛是阴柔的，马是阳刚的;牛一世勤劳，马天生勇敢;勤劳勇敢是我们民族的品格。奇怪的是，汉语中牛与马两个字儿和在一起却造不成一个好词儿。

　　在美术作品中我对马的喜爱变本加厉。我曾在霍去病的墓前徘徊，那尊两千年前的石马让我回想大漠的风霜;我也曾在残缺不全的昭陵六骏浮雕前徜徉，仿佛我也和这一群“堪可托生死”的伙伴一起征战沙场;我接触最为频繁的关于马的艺术品当是徐悲鸿先生的奔马图，我的作业本封面上印着它，我的水彩颜色盒子上印着它，就连我的开水瓶外壳上印的也是它。直到有一天，《百骏图》竟然改变了我的人生轨迹。

　　《百骏图》长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，自由、舒闲。画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底;而勾线、皴染又都是传统的中国手法。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予我们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。看到这幅画，我就仿佛回到了在怒放着格桑花的金银滩草原策马扬鞭的美好时光。

　　这幅画的作者，郎世宁，一个来自米兰的传教士，一个康雍乾三世的宫廷画家，一个用艺术把中国和世界联系起来的伟大的文化使者。

　　于是，我中止了原有的专业的学习、放弃了大洋彼岸的诱惑，追寻郎世宁的遗迹来到意大利，来到这个充满了诗情画意的国度。