熔冶篆隶直攀魏晋

　　鲁迅先生，著译等身，成就卓越，其书法内蕴丰厚，笔墨儒雅，发之于外，不媚不俗，较之于文学影响毫不逊色，尽管鲁迅从不以书家自居且自我标榜，并且谦恭地坦诚自己的书法“笔画尚不能平稳”（1934年4月12日《致台静农函》），然而他又自负地指出“不要因为我写的字不怎么好看，就说不好，因为我看过许多碑帖，写出来的字没什么毛病。”1961年，郭沫若著文说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。熔冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”郭沫若与鲁迅恩怨一时，爱恨交织，但其评价不失公允。

　　鲁迅家学渊源，幼承庭训，师从名家。祖父为晚清翰林，父亲乃会稽秀才，塾师寿镜吾系越中宿儒。他七岁开始描红。每逢出城拜岁总要带本游记或《金石录》（据周作人回忆）;入三味书屋后，以《说文解字》《康熙字典》为本，以欧帖为基，勤于抄写正楷;六年日课不辍，提按顿挫，根基扎实。留学日本时追随国学大师章太炎研究文字学，1912年至1919年，广泛搜集汉魏六朝碑刻，藏有墓志、造像等拓片5000余张，并将790余种石刻碑文按原字逐一摹写，遍临诸碑，通学百家，先后整理成《汉画像目录》《六朝墓名目录》等多种书目，对中国历代书法深有研究，书法理论和实践造诣精深。

　　综观鲁迅书法，或录古诗，或抄录自作诗，多以行楷示人，笔墨清新流转，工整秀雅，简穆古朴，自出新意;风格从容沉静，内敛灵动，清劲自然，苍古有致。早期书法结体狭长，瘦峭秀挺，颇具欧体风骨;后期书风锋芒不露，不疾不滞，端庄朴厚，骨气蕴藉，接近颜体气象，在楷、行、草中融注篆笔隶意、魏晋风度、北碑神韵，笔锋多姿，粗而不肿，枯润相生，字体渐由瘦狭走向宽博，由内揠趋向外拓，刚柔合一，气格高远，文质并胜，独具神采。

　　文学创作之余，鲁迅雅好收藏书画。他曾委托日本友人内山完造“乞得弘一上人书一纸”，译作《域外小说集》由陈师曾题签封面，并集楚辞句“望崦嵫而勿迫，恐鹈鴂之先鸣”成一联，请同事兼好友、书法家乔大壮书写，并悬挂于书斋。鲁迅与瞿秋白交往密切，引为知己，1933年曾书清代金石篆刻家何瓦琴名句“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之”（纵141厘米，横42厘米，见图）赠别瞿秋白，寄寓了两人之间的深情厚谊。作品结字舒逸悠散，向背偃仰，气自通达，意态超迈;章法粗细疏密，大小正倚，圆融而略峭，宽舒又稍紧，掺篆法碑意入己之行楷，齐整中见参差，流畅中显沉穆，高古苍厚，反映出他深厚的国学修养、审美经验以及书法创作的魂与魄。