章士钊与潘伯鹰尘封多年的交往佳话浮出水面

　　即将亮相保利春拍的章士钊致潘伯鹰咏屈原诗稿，一通二纸，荣宝斋制笺。

　　诗稿内容为：今日重午，吾得二截，为伯鹰写记。餦锽粔妆　（去）　一些些，重午空将日月加。荆楚岁时吾记惯，有人新访屈原家。左徒家世本宗臣，楚客骚心不染尘。未必当家真解得，二千年后更无人。士钊录稿。（拍卖方供图）

　　即将开槌的北京保利春拍上，“名士风流侠士剑——章士钊致潘伯鹰及友朋诗稿、书札”专场格外引人关注。来自潘伯鹰家属旧藏的百余件章士钊遗珍文献集结亮相，不仅折射出章士钊曲折的人生经历，更以章士钊与知交老友潘伯鹰、吴湖帆、周谷城、朱启钤等名流的丹青唱和牵出一段段不为人知的文坛往事，展现了他的“朋友圈”。

　　章士钊与潘伯鹰，一位是交友广泛的社会活动家兼著名学者，一位是孤高不群的海派书法家兼诗人、小说家。他们之间会有怎样的交集？章士钊与潘伯鹰是如何相识的，不见记载。人们已知的是，1925年潘伯鹰开始师从章士钊学习逻辑。次年，潘伯鹰与章士钊妻子吴弱男的干女儿何世珍结为连理。不过从此次亮相春拍的这些章士钊遗珍文献中，人们看到，章士钊对于潘伯鹰的才华尤为赏识，章潘二人最投合的是诗文之道。

　　1927年，天津《大公报》连载了一部署名为“凫公”的世情小说《人海微澜》。这正是潘伯鹰的成名作，鲁迅、周作人、朱自清、吴宓等文化名流皆对其赞美有加。1933年该小说还被导演郑正秋搬上银幕，易名《春水情波》，由胡蝶主演。令人意外的是，就连学究气浓郁、一向反对白话文小说的章士钊也对　《人海微澜》青睐有加。人们在此次春拍中就将见到章士钊以诗文唱和潘伯鹰《人海微澜》的一通诗稿，文中写道：“少作如斯见圣胎，凫公应是谪仙才。试收宝月团边斧，重付人间玉镜台……”

　　与潘伯鹰交往的数十年间，章士钊一直将潘伯鹰引为知音。抗战时期，章士钊与潘伯鹰都曾身居重庆，借着诗词往来的缘分，创办“饮河社”，想要以笔纪民生，以诗作堡垒。诗社以章士钊为中心，以潘伯鹰主编《饮河集》诗刊为园地，一时间叶恭绰、沈尹默、马一浮、叶圣陶、陈寅恪、俞平伯、朱自清、钱锺书、谢稚柳、郭绍虞、萧涤非、施蛰存等诸多文艺界名流均汇聚于此，佳作纷呈。1952年，章士钊在《致潘伯鹰重阳诗稿》中提及自己重阳节在家做了三首诗，称“皆以伯鹰为指标”“吾今得君为知音”。章士钊在《致潘伯鹰南行诗稿》也曾写道：“早知岁月迁流极，安事文章绮丽为。试乞西窗待归客，秋风一路倘逶遟。”不无溢美之词。

　　章士钊与名流的鸿雁传书，又何尝不是一个时代文人日常的缩影？书法是他们生活的重要组成部分，诗歌则是他们自然流畅的表达方式。尽管这些诗稿、书札中的很多内容是对过往的追忆，涉及事件、人物众多，章士钊本人的书风与文风却也在不经意间表露无遗。章士钊早年书法学的是王羲之　《兰亭序》及黄庭坚风格，后又融入杨凝式和北魏书风。他精于行楷及隶书，字里行间气质内敛而不露锋芒，冲和醇雅又颇多古意。至于文章，像胡适所言“有章炳麟的谨严与修饰，而没有他的古僻;条理可比梁启超，而没有他的堆砌，他的文章与严复最接近”。而他的诗则讲究每个句子都有出处、有典故。章士钊一生写了两万多首诗，留存下来的有五千多首，此次现身春拍的遗珍文献就涉及300余首。

　　值得一提的是，章士钊致友朋的书信中，不少落款为“孤桐”。自比“孤桐”，是源于“孤桐”的人格象征——“四面无附枝，中心有通理”，白居易的《孤桐》大约最符合章士钊的心境。历史上的章士钊，的确有着如“孤桐”一般的独特能量，穿梭于无数“猛人”之间。