张熊设色花卉翎毛纨扇画册赏析

　　张熊（1803-1886），字寿甫，号子祥，又号鸳湖外史，秀水人。

　　他工画，于花卉、翎毛、草虫、人物、山水等无一不精，尤擅大幅牡丹。

　　他多才多艺，兴趣广泛，善诗赋，喜填词，谙音律，嗜收藏。

　　他在太平天国战乱后迁居上海，以卖画为生。其画既上承传统文人画的画风，又为适应市场需求而走向商业化、世俗化、大众化，达到雅俗共赏的境界，使他成为海上画派的先驱人物。

　　张熊一生勤于绘事，转益多师，自成一派。方国权在《自有清香先宇内——海派先驱张熊的绘画及影响》一文对张熊的绘画渊源和师承进行了梳理：

　　张熊的绘画渊源，大多出之“吴门画派”。少年时从湖州石渠（西谷）、苏州夏之鼎（茝谷）习画，从传神写照入手，注重描绘对象的形态特征，得花鸟写生之法;后取法前人周之冕（服卿）、王武（忘庵），周之冕往往花用勾勒法，叶以墨色点染，其花卉以勾花点叶法为特征，王武则以画法工丽、妙夺天真而盛名。蒋宝龄《墨林今画》（续编）称张的花鸟画“纵逸如周服卿，古媚似王忘庵”;晚年主要吸取陈淳（道复）的泼墨法和恽寿平（南田）的没骨法。

　　嘉兴博物馆收藏的这件张熊设色花卉翎毛纨扇画册可证方国权“张熊的绘画渊源，大多出之‘吴门画派’”之说。

　　这件设色花卉翎毛纨扇画册，绢本，设色，共八页。

　　第一页，在几株豌豆下，有三只小鸡，两只在觅食，一只在凝望。画面左侧题：拟项易庵本，子祥张熊。

　　易庵，为项圣谟（1597-1658）的号。据此可知，张熊画此页模仿项圣谟笔意。

　　项圣谟为明代嘉兴大收藏家项元汴之孙，明末著名画家和收藏家。他潜心于书画，于山水、人物、花鸟无不精善。早学文徵明。其画极具书卷气，品格高雅，境界明净。文徵明为吴门画派的代表人物。

　　第二页，一只鸟站在一枝梧桐上。梧桐叶翠绿，绿叶之下结出许多颗梧桐籽。鸟的眼睛盯着梧桐籽。画面简洁，富有动感。

　　第六页，一只青蛙蹲在一片硕大的墨绿荷叶之上，一朵红色的荷花自荷叶之下探出，青蛙对着红荷有跃跃欲试之感。画面左侧题：仿马扶羲本，鸳湖张熊。

　　这页仿马扶羲的笔法。

　　马扶羲，即马元驭（1669-1722），清代画家，字扶羲，号栖霞，江苏常熟人。写生得恽寿平亲传，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不拘陈迹。

　　第八页，一只黑色带斑点的天牛在一片红叶之上，黑红色彩对比鲜明。画中还有数朵菊花，开得正艳。画的右上题：拟东园客设色法，子祥张熊。

　　此页模仿恽寿平的设色法。

　　东园客，“清初六家”之一恽寿平（1633-1690）的号。他原名格，字寿平，是明末清初最享盛名的花鸟画家。他开创没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他的画明丽简洁，天趣盎然。

　　这件花鸟纨扇册页，总体上色彩明丽，画面简洁，生趣盎然，富有韵味。而且，张熊明确指出其中三页分别模仿学习了项圣谟、马扶羲、恽寿平的笔法设色。三人皆和吴门画派有千丝万缕的联系，其中恽寿平与马扶羲又是师徒关系，从中可见张熊绘画的渊源和师承。嘉兴博物馆供图