吴十洲：二战期间世界五大博物馆如何保护文物

伦敦大轰炸中的大英博物馆

      为了避免更大的损失，大空袭过后，博物馆的管理者把已转移出去的文物二次转移到威斯特伍德的一座矿井中，那里的通风设备较好，也有足够的空间。二战结束后，大英博物馆开始全面复建，藏品陆续搬回“老家”。只是由于空袭中馆舍遭受了比较严重的破坏，许多分馆到上世纪五六十年代才修缮完毕，其中有两个直到1980年代才得以重新开放。

      澎湃新闻：那么，卢浮宫和大都会博物馆的情况如何？

      吴十洲：第二次世界大战的主战场在欧洲，美国本土未受攻击，这为保护文物提供了一个相对安全的环境。“合众”是美国在二战中拯救文物的主题，大都会博物馆机构设置也体现了社会各界联合起来抢救文物、与欧洲国家联合协作的特点。

      目前对大都会博物馆的具体情况了解有限，知道的情况是，官方对此很重视，他们成立了专门组织——保护和拯救战区艺术历史遗址委员会。在美国，从文化工作者到政府官员，多个领域的人员为保护文物做出了贡献。

      美国最高法院首席法官、国务卿提出草案、总统罗斯福成立委员会、美国最高法院法官欧文·罗伯茨担任主委。美军始终将保护艺术作品和文物，作为其作战计划的一个重要组成部分。

      另外，还有大学和政府的联合行为，旨在拯救艺术作品和文物。1942年，哈佛弗格艺术博物馆的成员乔治·斯陶特，提出文化遗址在欧洲战火下岌岌可危。随后，1943年1月美国学术团体委员会组织了一个保护委员会，由来自哥伦比亚大学的威廉·丁斯摩尔担任考古学协会主席，成员还有来自纽约大都会博物馆的弗朗西斯·亨利·泰勒，国家美术馆的大卫·芬利，以及来自哈佛的保罗·萨克。

      法国虽然是投降不抵抗，但是政府确立不设防政策时，也包括了一系列文物保护办法。1939年9月2日，博物馆工作人员将众多艺术品向外省转移。经过4个月的努力，5446箱来自卢浮宫和巴黎其他博物馆的艺术品，分成51个车队199辆卡车分批转移到外省，隐藏在法国西部和中部的11个修道院和城堡里。

      澎湃新闻：这些文物保护行动中，有哪些具体的事例？

      吴十洲：根据掌握的资料，法国的情况可以提供一些细节信息。

达芬奇的《蒙娜丽莎》

      比如，著名的画作《蒙娜丽莎》，可以说说它的流亡生活。早在希特勒上台的1933年，由于一战的前车之鉴，时任法国国家博物馆副馆长的雅克·若雅敏感地嗅到了战争的气息，他和巴黎各个博物馆馆长们开始酝酿将博物馆内的艺术品分期转移到外省隐蔽的计划。

      远离巴黎的中部和西部乡村是隐藏艺术品的最好地点，特别是卢瓦尔河谷地区，一共有大大小小三百多座城堡，大多隐藏在遥远的乡村，被森林和河流包围着，它们优越的地理位置和与世隔绝的生活环境成为了艺术品的最佳避难所。

      1939年，战争的硝烟已渐渐燃起，8月28日，第一批艺术品转移从卢浮宫开始。提前几天，卢浮宫的工作人员就开始打包需要运送转移的五十幅名画，达·芬奇的巨作《蒙娜丽莎》在第一批运送名单里。

      《蒙娜丽莎》离开了卢浮宫，抵达香波堡躲避战火。此后迫于时局形势，这幅画作随着战火蔓延，一路向北，在法国各地辗转——离开香波堡后，被送抵法国萨尔特省的卢维涅城堡，后来又来到了阿韦龙省的洛克？帝尤修道院。但是夏季来临时修道院过于潮湿，于是1940年10月，《蒙娜丽莎》与大量卢浮宫珍品一起被安置在法国西南部蒙托邦的安格尔博物馆。

      二战中德国人曾要求法国将隐藏在农村古堡里的艺术品都运回巴黎用作德法“艺术交流”。于是，《蒙娜丽莎》再次逃亡，被转移到洛特的蒙塔尔城堡。直到1945年盟军胜利在即，《蒙娜丽莎》才结束逃亡生活，回到巴黎的卢浮宫。

      另外，卢浮宫的文物保护中还有里应外合的保护者。1939年至1940年德国刚要发动进攻，法国国家博物馆的主管雅克？若雅尔就将卢浮宫内一件件国宝疏散转移了出去。大部分文物是集中运送的，为了防止空袭，艺术品大都存放在偏远的古堡中。

      弗兰茨？冯？沃尔夫-梅特涅伯爵是纳粹驻巴黎总督阿贝茨任命的艺术品保护部的主管。他不是纳粹狂热分子，而是通常说的“好纳粹”。他和若雅尔密切合作，坚决按照《海牙公约》办事，致使不少落入纳粹囊中、即将运往德国的文物又被送回卢浮宫。因为梅特涅伯爵只做“对法国有利的事儿”，1942年他被撤职。战争期间，虽然卢浮宫的藏品受到了一些保护，但是法国私人藏品则难以避免地遭到劫掠。

      还有，当时欧洲战场前线有一群战士，他们被称为“古迹卫士”，其主要工作就是搜寻被盗或失踪的文物和艺术品。这三百五十名战士，来自十三个国家，平均年龄四十岁，领命于罗斯福总统，受助于艾森豪威尔将军。他们所在的单位叫“古迹、艺术品和文献部门”，一般简称为MFAA。参军前他们都是文物艺术方面的行家里手——或是建筑师，或是教授，还有博物馆馆长，都是具备专业技能的精兵强将。他们的任务非常明确：竭尽所能拯救欧洲文化。

由乔治·克鲁尼自编自导自演的影片《古迹卫士》，影片根据著名历史学者、“古迹卫士艺术品保护基金会”创始人罗伯特·M.艾德塞的小说《古迹卫士：盟军英雄、纳粹强盗与寻宝之旅》改编，片中乔治·克鲁尼饰演哈佛弗格美术馆的工作人员乔治·斯陶特。

      澎湃新闻：抗战期间，故宫有怎样的遭遇？

      吴十洲：根据文献记载和相关研究，抗战期间故宫的情况是比较清楚的。“七七事变”爆发之前，为了保护故宫文物不至遭战火毁灭或被日本帝国主义掠夺，故宫博物院决定采取文物避敌南迁之策，大部分精品文物已经迁出、转移，留存的文物在后来也未受到严重破坏。

      故宫博物院先后进行过五次文物南迁，实行文物的“战略大转移”。1933年2月至5月，宫内重要文物被装成13，427箱又64包，分五批先运抵上海，后又运至南京。1937年淞沪会战爆发，南迁文物又沿三路辗转迁徙至四川，分别存于四川省的巴县、峨嵋和乐山。开始了长达10年的万里西行，最终运抵四川，抗日战争胜利后，三处文物复归于重庆，于1947年运回南京。