独特而陌生的存在——周末作品解析

人们通常认为的中国画，也被称为水墨画。其实，唐朝以前，中国绘画被称作“丹青”。水墨是在大唐之后才逐渐成为主流。实际上在中国绘画史上工笔画潮流一直相当强大。如敦煌壁画、永乐宫壁画等都不属于“水墨画”。“夫画道之中，水墨最为上”，此观点以笔墨界定中国画据传出自王维。“无笔墨，即无画。”在傅雷《观画答客问》一文中说法相同。事实上中国古代绘画，也并不是都强调笔墨。

周末：《再造》之二 150x150cm 纸本彩墨

　　人们通常认为的中国画，也被称为水墨画。其实，唐朝以前，中国绘画被称作“丹青”。水墨是在大唐之后才逐渐成为主流。实际上在中国绘画史上工笔画潮流一直相当强大。如敦煌壁画、永乐宫壁画等都不属于“水墨画”。“夫画道之中，水墨最为上”，此观点以笔墨界定中国画据传出自王维。“无笔墨，即无画。”在傅雷《观画答客问》一文中说法相同。事实上中国古代绘画，也并不是都强调笔墨。强调笔墨至上者认为，中国画要以书法入画，一直被文人画所推崇。从宋代开始文人画有了自己的理论基础，到了元明清时代才集为大成。“画中有诗”，也是中国画的一种观念，更是后来文人画的追求，但这并不意味着所有的中国画都“画中有诗”。推崇意境，又是中国画的另一种观念。李可染就强调“意境是山水画的灵魂”。可是，并不是所有中国画都强调意境。

　　周末的绘画作品，无论用纸、用布，都很讲究笔墨，近乎纯绘画的特质。而这种特征，不是通过造型和空间来体现的。他突破了传统中国画在纸与笔墨中的局限，这种特异之处，是从依赖走向自由的全新境界。由此，传统意义上的中国画在他这里被重新界定了。曾经中国画界有过扔掉生宣、抛弃笔墨的论调，当然中国画仍然可以活着，并且照样活的精彩。