心地发灵芽 开屏尽意观
“一身金翠画不得,万里山川来者稀”,唐李郢诗句道出孔雀难绘之隐。孔雀,传为百鸟之长凤凰得交合之气而生,佛说为梵界大明王菩萨转身,其于神话、传说、寓言担当重要角色,更于生命、吉祥、爱情诸多命题赋予人文象征,引发世人推目。画家凌茹女士,长期专攻写意孔雀创作,持以唯美主义主导,传递审美思索信息,阐释构建创新艺术空间理想,每每非复景行,所能希涉。可谓溟心玄化、造物在我,难能可贵。
凌茹笔下的孔雀,能够首先立足传统,坚持现实主义美学意义。在造型上,以物观物,做到“写其形必传其神,传其神必写其心”。孔雀,亦称越鸟,有炎方之伟鸟,感灵和而来仪。故,她的创作,设定在远习明季乐愚少谷,画院体格,鲜美流动;近承岭南画派,富丽堂皇、雍容华贵。心摹手追,务得其法。钩染没骨并用,工笔写意兼备。在应物象形的手段中,著重于孔雀典型特征的描摹。重点是夸张颈顶旌毛的挺质,铺陈绿旌翠盖的森蕤,凸现修尾钱眼的绚丽。表现出其五色点注、体羽参差,鳞交绮错、文藻陆离、丹口金辅、玄目素规,彰显其气度、神韵,不与凡鸟为伍。
丹青竞胜,反失真容,笔墨贫奇,易造恶境。孔雀之绘,苛求色彩,女性画家又本偏趋“知否、知否,应是绿肥红瘦”。设色不当,每多龌龊。凌茹在随类敷彩上,注意处理好四对艺术对比关系。一是浓淡相宜。设色不以深浅为难,难于色彩相和。对物象固有色彩,不拘泥于自然主义的客观描绘,适当变色,艳而不俗、淡而不薄、淡而不浮、浓而不郁。二是色墨协和。色不碍墨,墨中有色,墨以释而生韵,色因融而无痕,在色墨的对比和交融中产生美感。三是正辅有序。孔雀为主,配景为衬。画忌主孤,为求幅整。画避辅繁,以防象乱。花卉布景,虫草添加等等,旨在点缀主体,增加层次,烘托气氛,补充画面,决不喧宾夺主,意于锦上添花。四是计白得体。凌茹作画,笔墨重在绘事,章法尤贵留白。往往工于意而简其笔,遗其貌而取其神。以《谐声图》为例,用白孔雀配绿孔雀,达到强烈色彩对比的调和,简淡高古,愈见墨彩腾发。大片的留白,粗心看去,寥然无物,细意求之,则此虚而彼实,此轻而彼重,虽不著一笔,惜墨如金,却可于无色处观斑斓,在空白处识物理,是古人所谓“画以无为至有为”者。
国画之“写”,乃区别其它画种之典型表现形式和独特艺术语汇。凌茹创作过程,在“写”上就显示出足够功力。她在构图中贯穿了“轻画画,重写画”的原则。鸟喙的勾勒,见励公笔意,跗蹠的描摹,有虚谷遗韵,脱胎楷行“永字八法”,方圆互济,动静相宜,遒丽疏朗。尾翅着落,是长线跌宕,蹟如篆籀,沁破兼施,墨分五彩。修尾覆羽,则以散锋焦墨皴擦,“飞白”纷披,如草书之随势流行,精工毫素,魄力甚伟,有欲动之神。笔墨之外,似乎意犹未尽。所谓书画同一关捩者,读之益信。
“精研传统弘经典,蜕衍时令开新风。寂寞耕耘冀丰获,跬步艺苑奋兼程。”佳作观后,多作感发,拾取七言,以壮形色。是为序。
李明河 甲午岁首于古相
里山川来者稀”,唐李郢诗句道出孔雀难绘之隐。孔雀,传为百鸟之长凤凰得交合之气而生,佛说为梵界大明王菩萨转身,其于神话、传说、寓言担当重要角色,更于生命、吉祥、爱情诸多命题赋予人文象征,引发世人推目。画家凌茹女士,长期专攻写意孔雀创作,持以唯美主义主导,传递审美思索信息,阐释构建创新艺术空间理想,每每非复景行,所能希涉。可谓溟心玄化、造物在我,难能可贵。
凌茹笔下的孔雀,能够首先立足传统,坚持现实主义美学意义。在造型上,以物观物,做到“写其形必传其神,传其神必写其心”。孔雀,亦称越鸟,有炎方之伟鸟,感灵和而来仪。故,她的创作,设定在远习明季乐愚少谷,画院体格,鲜美流动;近承岭南画派,富丽堂皇、雍容华贵。心摹手追,务得其法。钩染没骨并用,工笔写意兼备。在应物象形的手段中,著重于孔雀典型特征的描摹。重点是夸张颈顶旌毛的挺质,铺陈绿旌翠盖的森蕤,凸现修尾钱眼的绚丽。表现出其五色点注、体羽参差,鳞交绮错、文藻陆离、丹口金辅、玄目素规,彰显其气度、神韵,不与凡鸟为伍。
丹青竞胜,反失真容,笔墨贫奇,易造恶境。孔雀之绘,苛求色彩,女性画家又本偏趋“知否、知否,应是绿肥红瘦”。设色不当,每多龌龊。凌茹在随类敷彩上,注意处理好四对艺术对比关系。一是浓淡相宜。设色不以深浅为难,难于色彩相和。对物象固有色彩,不拘泥于自然主义的客观描绘,适当变色,艳而不俗、淡而不薄、淡而不浮、浓而不郁。二是色墨协和。色不碍墨,墨中有色,墨以释而生韵,色因融而无痕,在色墨的对比和交融中产生美感。三是正辅有序。孔雀为主,配景为衬。画忌主孤,为求幅整。画避辅繁,以防象乱。花卉布景,虫草添加等等,旨在点缀主体,增加层次,烘托气氛,补充画面,决不喧宾夺主,意于锦上添花。四是计白得体。凌茹作画,笔墨重在绘事,章法尤贵留白。往往工于意而简其笔,遗其貌而取其神。以《谐声图》为例,用白孔雀配绿孔雀,达到强烈色彩对比的调和,简淡高古,愈见墨彩腾发。大片的留白,粗心看去,寥然无物,细意求之,则此虚而彼实,此轻而彼重,虽不著一笔,惜墨如金,却可于无色处观斑斓,在空白处识物理,是古人所谓“画以无为至有为”者。
国画之“写”,乃区别其它画种之典型表现形式和独特艺术语汇。凌茹创作过程,在“写”上就显示出足够功力。她在构图中贯穿了“轻画画,重写画”的原则。鸟喙的勾勒,见励公笔意,跗蹠的描摹,有虚谷遗韵,脱胎楷行“永字八法”,方圆互济,动静相宜,遒丽疏朗。尾翅着落,是长线跌宕,蹟如篆籀,沁破兼施,墨分五彩。修尾覆羽,则以散锋焦墨皴擦,“飞白”纷披,如草书之随势流行,精工毫素,魄力甚伟,有欲动之神。笔墨之外,似乎意犹未尽。所谓书画同一关捩者,读之益信。
“精研传统弘经典,蜕衍时令开新风。寂寞耕耘冀丰获,跬步艺苑奋兼程。”佳作观后,多作感发,拾取七言,以壮形色。是为序。
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