艺术圈骂战矛盾一：私人美术馆是否跑马圈地

矛盾一：私人美术馆= 跑马圈地？

对于私人美术馆的阴谋论， 最早见于东方早报的一篇《希克M + 模式的危险与艺术庞氏骗局》的专栏文章， 文章从另一个角度阐述了他对希克捐赠事件的看法， 随后又从希克捐赠M + 并建造私人美术馆的事件扩展开来， 做出了希克捐赠M + 是布局香港， 尤伦斯退出中国之前是布局北京， 而尚未开馆的刘益谦、王薇夫妇和余德耀(微博)夫妇的龙美术馆和余德耀美术馆则是布局上海的结论， 这番言语一出， 舆论一片哗然。

闻松 得到地皮时就已经获利

关于龙美术馆和余德耀美术馆签约上海， 看不懂的可以分析他们的资产结构， 按照国际惯例， 个人和企业总资产的5%以内投资艺术和美术馆才是比较合理的。如果把全部身家砸下去投资艺术做美术馆的， 或者放弃实业转投艺术品和美术馆的， 都是因为国内庞大的黑金市场所带来的暴利等因素。国内规范经营的美术馆都是亏损的， 个人和企业美术馆要获得暴利， 无外乎就如下三种可能性：第一是变相圈地：利用美术馆的幌子低价拿地， 靠土地和地产增值赚取暴利。第二是利用艺术洗钱：艺术品已经成为跨国洗钱组织的工具， 私人和企业美术馆可以成为跨国洗钱组织的重要据点。第三是利用艺术品进行变相融资和集资， 没有监管的艺术品市场和庞大的地下金融结合会带来高利贷一样的暴利。”——江因风

看：在微博上， 你转发了江因风的微博指出龙美术馆、余德耀美术馆意图建美术馆圈地获利，这有什么证据吗？闻：刘益谦、余德耀这些市场大家和商业炒手， 可能对艺术有些兴趣， 也历练出了一定的鉴赏眼力。但是， 从他们收藏的作品来看， 他们对艺术的认识和理解还较为浅薄和感性。收藏是个人行为， 买什么类型的作品都无可厚非， 如果用自己的资金供人欣赏、研究， 建立美术馆也是无可厚非的， 也不排除他们可能也是出自个人理想。但是我注意到他们拿地建美术馆等事，以及就文化产业和政府的合作， 实际上他们省了很多的钱， 本身是获利的。里面有什么具体的运作与勾当， 因为没有确切证据， 也不好多说。但是资本和政治的联姻在历史中也极其常见， 资本和政治寻租也是利益之所在。圈地获利是极其明显的，否则像上海徐家汇这样核心地段怎么能被余德耀这样所谓的的艺术品收藏家所拿下做美术馆呢？ 普通的艺术收藏家能够获得政府支持和政策倾斜， 在古今中外都很罕见， 很不寻常， 里面暗藏了怎么样的交易就不知道了。他们的藏品质量究竟如何？在当下的市场上， 可能大部分都是高价位的， 但是有没有经过学术认可？ 美术史上会给这些作品什么样的判断？ 不管如何，以商业的定价来定位这些作品的学术价值是不负责任的。这些藏家手中作品的质量其实并不足以让政府以如此低的价格， 让余德耀等人在上海浦江西岸建立私人美术馆， 刘益谦在浦东建美术馆。当这些美术馆在建造的那一刻， 王薇、刘益谦还有余德耀等人实质上就已经获利了。看：你说刘益谦买了很多溢价的垃圾画，可以指出来哪些作品是溢价的垃圾画吗？闻：很多都是， 如果要列出具体的明细可能有些困难， 因为我这边并没有他全部的作品名录。但是我印象中刘益谦几年来的拍卖很多都是有问题的。很多作品明显是很垃圾的， 被人为溢价炒高的， 且没有多大学术价值。刘益谦作为匡时拍卖、道明拍卖的幕后老板，操纵拍卖是显而易见的。据我所知， 他在拍卖公司买画拍下之后，很多起案例并没有按规定及时付钱， 而是将这些画再进行交易和拍卖，找到下家后，获得利益再付款。这种“ 空手套白狼” 交易手段的成本很低， 做法很恶劣。这种严重违反行规的拍卖方式， 在刘益谦等人操纵下屡屡发生， 不能不说里面暗藏猫腻和玄虚。在这种操作之下， 我们可以借此观察和研究出某一类作品的价位越来越高。这是因为他们会对某位或某一类艺术家做局， 比如他购买齐白石的作品就是一个例子。在齐白石的作品爆发性的增长之后， 慢慢地齐白石的作品就变成他们的洗钱工具。去年拍卖出的齐白石四亿多元的中堂花鸟画就是例证， 很长时间没有付款交割， 而是等到另外的下家后再行交易。最终此事闹得沸沸扬扬，也爆出了是赝品的传闻。看：你还提到了暗中操盘市场， 商人操盘市场也是常见的， 如果是为了自身利益的恶意操盘有什么切实的铁证吗？闻：商人操盘是违规的商业行为， 再常见也不应该得到鼓励。没有必要看见他们完全交易的幕后明细， 既然是背后操盘外面就很难知道具体内幕。但是， 我们研究者一般可从他们的交易轨迹、数据、参拍的手法、作品价值等仔细缕一缕， 就很容易可以得出这个结论。因为， 短时间的、爆发性的增长是不符合市场规律。很多高价的作品，很明显就是有人操控。

王薇 浅薄不是我的座右铭

目前有些人在微博或是别的媒介上对我们的美术馆， 对我们的藏品， 对我的先生， 甚至是对我们的员工进行无厘头的攻击， 真正了解事实的人一看就知道这是无稽之谈， 甚至可笑；龙o 当代美术馆在和政府签约时就规定，这个美术馆一是不能转让， 二是只能用来做美术馆。其实这个美术馆是第一个美术馆附带出来的， 另一方面也是政府对我们夫妇的认可。我觉得自己在做一件很有高尚的事，承受力也足够强大，所以不去和他们争论；我们建设美术馆来收藏、展览红色题材的作品，有一个很大的目的就是要把这里作为一个红色教育的基地， 会面向大专院校、高学生、初中生、小学生、幼儿园， 要让这些作品对下一代产生启发教育的作用。

事业：做美术馆是一件光辉的事

我们建设美术馆是水到渠成的事情， 随着收藏体系的逐渐壮大， 对艺术品收藏越来越痴迷， 总是会想找一个最合适的地方陈列藏品，这样也可以把藏品拿出来和大家一起分享， 我们自身的快乐就会变成更多的快乐， 继而会延伸出更多的美术普及、教育的课题，这是一件伟大的事，非常有意义， 我会把它当成一个事业来做的。收藏上我和先生的喜好不同， 他的收藏体系是古代、近现代的书画， 还有瓷器、玉器， 我的收藏体系有四个：一个是民国油画， 就是老一辈留苏留法艺术家的作品， 继而延伸到他们在延安等地进行的创作；第二个是8 5新潮艺术家的作品；第三个是2 1 世纪以来的当代艺术家的作品；第四个就是雕塑。2 0 1 2 年6 月2 6 日美国老牌艺术杂志《A R T N E W S》夏季刊公布了最新全球最活跃的2 0 0 位收藏家，我和我的先生也入选了，这是大陆藏家首次入选， 也是对我们在收藏事业上做出的成就的肯定， 这也鼓励我们以后会继续努力把这件事做好。我们的龙美术馆位于上海浦东新区，1 2 月2 8 号开馆， 建筑面积1 2 0 0 0 平方米， 也将成为上海的地标式文化建筑。有些人会好奇我们为什么会起“ 龙” 美术馆这个名字，“ 龙——d r a g o n” 这个此在西方似乎不太吉利， 但这个字却最能代表我们中华民族， 最能代表中国， 还有就是“龙”的谐音是“l o n g”，这也很吉利，寓意长长久久。这个美术馆目前后期装修还在进展，将涵盖我和我先生的全部收藏， 当然我们在建设之初就充分规划了它的用途， 不是简简单单的用来陈列我们的藏品， 基本上分为四大板块：学术出版部、典藏陈列部、事业发展部、行政保障部。在布局上，我们是这样安排的，地下一层陈列我们收藏的瓷器、玉器，因为这些藏品不怕潮；地上一层为当代艺术的场地，因为关注围绕当代艺术的群体比较多，年龄层次跨度也大；二楼就是我们的红色教育基地， 这是我们的一个重点， 就是陈列我收藏的红色经典的油画、版画， 这一部分的作品表现力比较沉稳， 要观众去慢慢领悟， 而一楼比较吵， 当代艺术大家理解起来无须解释，二楼就相对安静一些；三楼就是陈列我先生收藏的国画、书法，近现代书画会有一个400 多平方米的展厅，古代书画的展厅有1800 平方米左右。除了展览、陈设， 我们的美术馆会还特别注重学术研究， 向六位专家发出邀请， 希望他们做我们的艺术顾问， 有栗宪庭、吕澎(微博)、赵力(微博)、王璜生(微博)、陈履生(微博)、单国霖. 这些专家们们的学术造诣都是很深的， 在业内都有很好的口碑。龙美术馆大体上的事情我们现在还正在努力做好，也已经开始面向社会招贤纳士了，因为是首次招聘，人员不会太多，1 5 位左右，以后会慢慢扩充。而我们还有另在一个美术馆， 就是龙· 当代美术馆， 这个美术馆位于徐汇滨江， 这是上海市打造的西岸文化走廊的项目之一， 会不断引进更多的博物馆、美术馆、剧院、图书馆、等文化创意产业等， 基本上就是在打造上海的一个国际高端创意文化产业聚集区。我们的龙· 当代美术馆是以上海的原北票码头构筑物“ 煤漏斗” 为原型， 保留了工业文明遗址的场所特征，2 0 1 3 年1 0 月或1 1 月开馆， 两个1 3 米的中厅， 一个1 2 米的主厅。这是一个纯当代的场馆，目前有些展览已经定下来了， 除了国内艺术家的个展以外，还会努力争取国际大展。

速写：我是这样一位女性

我在生活和收藏上都追求完美， 我先生曾经问我， 你不累吗？ 我说一点也不累， 而且乐此不疲， 有时候东奔西跑， 眼袋都出来了， 但心里特别开心。我今年5 0 岁了，但心态还不错， 我马上就要做外婆了， 我女儿要生儿子了， 我很开心。毕竟岁月不饶人， 尤其是一年半以来， 美术馆的事情操劳太多， 我今年就老了很多。现在我碰到不开心事， 但只要看到我的画， 心里充满快乐。我们之所以要做美术馆， 主要原因是我们收藏了这么多年， 我们也是那批先富起来的人，要服务于大众。尤其是如何做新时代女性方面的话题，就我个人而言非常感兴趣的，这一方面的课程我现在已经有了明确构思。等到美术馆建成以后，我会以自身的经验和感悟来建议女性朋友如何更合理、更幸福地生活。其中最重要的有两堂课，一个让女性知道自己对于家庭的重要性，一个是引导女性怎么使她们的家庭更美满幸福。我发现很多女性会觉得自己在社会、在家庭中比较弱，事实上不是这样的，女性不论是对于整个家庭还是整个社会都是占据着绝对的半天。而不同年龄段女性的生活品味和追求都是不一样的， 大致分老、中、青三个层次，所以我们的讲座课程也会因人而异， 比如年轻白领女性如何应对工作问题， 如何和老公相处，生儿育女之后如何规划等等。我还会帮助她们怎样去让艺术笼罩生活，怎样去收藏艺术品， 比如一百万能怎样投资， 一幅作品是否具有投资价值。我还会给大家上一堂课， 就是我从一个全职太太如何变成美术馆馆长。这个经历很多人觉得很传奇， 但我做到了。先生曾经说我太犟了， 我们在收藏上也有争论， 但他很尊重我的想法，我自己坚持下来了。当然， 很多女性可能寻找另外一条路线，做全职太太也是很有意思。我当初生完孩子要照顾孩子， 但也有自己的追求， 每年两次拍卖我是会去的， 每年总有几个月的时间是在外面。在收藏上， 我一般不和我先生一起去买东西， 他在身边会干扰我的判断力， 他很痴迷古代书画， 我则喜欢当代和革命题材。我对于收藏是比较自信的， 相信自己的眼光。我从小喜欢艺术，对作品有自己的理解，很多时候不太相信专家。还有一方面，16年前我就做过拍卖公司经理， 在上海老城隍庙艺术品拍卖公司， 这种经历很多人没有。当时我儿子生出只有6 个月， 这个公司成立一年多了没人做， 我自告奋勇， 一开始就投入了5 万元的广告费，1996 年开始拍卖。这段经历给我的收藏很大的帮助。也正是有了第一个美术馆的成立， 我才有了第二个美术馆的打算。我们的第一个美术馆已经花掉了两亿多了， 他很关心我，希望我能生活得轻松一些。这一点我也注意到了， 我是想把目前的事情打理得差不多时就会把一半精力放在家里。

自信：我执着于收藏经典

经常会有人说， 王薇你专门拍那些最贵的作品， 我都是有自己的观点的， 因为我能预感到这幅作品日后的市场一定会好的，这一点我自信心很强。所以，我们搞收藏，要看到的是好作品的最高点， 而不是看钱的最高点。今年春拍我买了何多苓的《乌鸦是美丽的》，这幅作品仅次于美术馆。我还收藏了何多苓、艾轩合作的《第三代人》，这件作品是画家艺术生涯中非常有力度的作品，表现的是代表改革开放这样一个特殊时代下非常出色、非常前沿的一批青年人的精神状态， 如今画中的这些模特都成了各个行业中非常出色的人物。这幅作品当时买的时候是2 8 0 0 多万， 今后可能上亿， 如果中国当代艺术上亿， 这可能是其中的一幅， 当然我这种说法很乐观， 而我的收藏理念也一直是乐观。还有吴冠中的《北京雪》，当时有人说4 0 0 0 万拿出去拍卖，我都没答应。我收藏的这些作品都非常具有代表性， 画家们那些重复性的， 商业性质的作品我没太大兴趣， 今后若是有好的作品，两三千万我照样会买的。关良的那幅《舞蹈》也是非常经典的作品，包括去年他的《石门》，我花2 0 0 0 多万在嘉德买到的， 关良的大风景、大人物的作品都被我收藏了。关良是鬼才， 严重被市场低估了， 将来的市场一定会涨的， 我很看好关良，将来上亿的作品就有他。我和一位画廊经理聊天， 提到了施本铭，他也是鬼才， 我看到他的《最后的晚餐》很惊讶。我当时并不知道施本明是谁， 但看到这幅画时惊讶画得怎么这么好呢。我稍微调查了一下， 发现他的其他作品画得都非常与众不同， 那次我8 万买了这幅作品。过了一个星期， 一位画廊经理说要给我加3 0 万转让， 我没同意。第二天他就告诉我， 这幅画最少值一百万， 很多专家也很看好， 这幅作品在一个很大的展览上展出过， 还进过美术史。后来我又知道这幅作品进拍卖公司三次了， 以前5 万都没人要。我收藏的画家的代表作还有很多， 周春芽老师的一些经典作品都在我这里， 他做回顾展向我借了不少作品， 他也很羡慕我的眼光，当年都把他的好的作品买走了。我们现在也在进行一个学术梳理， 我会选出最好的十位艺术家的十幅作品， 可能不一定是最出名， 卖得最好的作品， 我会在欧洲找一家做欧洲最棒十位当代艺术家的机构，然后我们进行一个学术展览、对比，我们这边石冲的《今日景观》、尚杨的《黄河纤夫》等会列入十个艺术家之列。另外， 我作为一位女性收藏家， 对女画家的作品也情有独钟， 关紫兰、潘玉良、夏俊娜、向京等画家的作品我都有收藏。上次我刚刚180 万买了一幅丘堤的油画， 她的传世作品只有十几幅。当我买了丘堤的作品之后， 我研究了一下， 决澜社里有四个艺术家我以后会做他们的专题展览的。

情结：缘于童年的红色记忆

我之所以喜欢红色题材源于童年的印记。我的小学课本上有一张是图片是《艰苦岁月》，我的印象非常深刻——毛主席手拿野菜在和炊事员谈话。所以这幅画出现在市场上时我是志在必得， 我在欣赏它时， 觉得身临其中， 久久不能忘怀。之前我已经收藏了一些革命题的组品， 但力度不够，当收藏了这幅作品以后， 红色经典这股童年就结下的情节就被激起来了， 也就朝着这条路走过来了。我在收藏这类作品之初， 和先生也有一定的分歧，但事实证明了我的想法是正确的。很多专家都说王薇你的收藏真的很专业，很有收藏和学术价值。很多人不理解我为什么喜欢收藏版画， 陈履生老师看了我收藏的版画后说， 王薇你很有水平， 这些版画很多人不会喜欢的。很早我就在思考为什么中国的历史画是这样的呢？ 我到过卢浮宫， 看到他们的历史画都是由国家美术馆收藏， 而我们也有很多出色的历史画， 都流散在市面上。我当时就和先生商量多收藏一些这类作品， 争取做一个美术馆， 现在算是如愿了。当时我计划在5 0 岁之内做好这件事， 今年我正好5 0 岁虚岁，和我先生两人正好1 0 0 岁，我们要把这作为人生的事业。我今天带来一本书《革命的时代—— 延安以来的主题创作研究》， 是我们2 0 0 9 年1 1 月1 8 号在上海美术馆(微博)做的展览，2 0 0 7年我就开始策划了， 大概收录了七年多时间收藏的作品， 系统地做这样一个革命题材专辑也算是对我的收藏的总结。2 0 0 9 年春季和秋季又买到了很多作品， 并没有收录。2 0 0 9 年正好是建国6 0 周年，2 0 0 7年我就和上海美术馆商谈这次展览， 最后决定把档期放在9 月份， 展期为1 5 天，正好迎接1 0 月份的国庆节。我们的展览很轰动， 一大早就有很多观众在排队， 连很多老外都很感兴趣。我们的展览得到了很多领导和业内人士的肯定， 都觉得这展览很有意义， 觉得一个女性能做这样的事情很不容易。随着时代的变迁， 我们这一段的历史就会被逐渐忘记， 为了保存和传承历史忆， 这些艺术作品发挥着很大的作用。忘记历史就相当于背叛，任何一个民族都不能忘本。所以我们建设美术馆来收藏、展览红色题材的作品， 有一个很大的目的就是要把这里作为一个红色教育的基地， 会面向大专院校、高学生、初中生、小学生、幼儿园，要让这些作品对下一代产生启发教育的作用。现在下一代的生活越来越好了， 很多小朋友连最基本的革命事迹和革命伟人都不知道， 所以我们做这样一个爱国教育基地是非常有意义的。

回应：浅薄不是我的座右铭

看：最近有人通过各种形式攻击你们的美术馆，甚至是某些藏品，你怎么看？王：目前有些人在微博或是别的媒介上对我们的美术馆， 对我们的藏品， 对我的先生， 甚至是对我们的员工进行无厘头的攻击， 真正了解事实的人一看就知道这是无稽之谈， 甚至可笑。我们也不想去回应这些无聊的事情， 而这些攻击言论对我们是毫无意义的， 我们做的事情是很明朗的，会一如既往。这些人的心情可能和我们不一样， 我也理解他们， 毕竟每个人的追求和层次是不一样的， 但浅薄绝对不是我们的座右铭。看：你们立足于上海， 通过各种形式发展美术事业， 有人认为表面上并不是这么简单，是这样吗？王：相对来说， 上海今年的艺术品市场还是比较乐观的， 正在以上升的势头发展。北京的文化氛围是比上海好， 北京的市场和藏家表现形式是外露的， 而上海是一个卧虎藏龙的地方， 还有很多大藏家是不外露的。而目前有些人说王薇、刘益谦为什么要曝光， 是因为其中隐藏很多商机， 是有玄机的， 会要圈地。我们的美术馆运营每年会亏损好几百万， 我们是在做一项利于大众的公益事业， 怎么就成了圈地？ 他们的说辞让我感到不可思议， 我们现在不想去理会，龙·当代美术馆成立运营以后，我想这些言论会自生自灭的， 我们也欢迎这些人到美术馆参观， 我们想用事实来证明一切。看：在美术馆上你一定付出了很多心血，你希望将来会产生一个什么样的效果？王：龙· 当代美术馆在和政府签约时就规定， 这个美术馆一是不能转让， 二是只能用来做美术馆。其实这个美术馆是第一个美术馆附带出来的， 另一方面也是政府对我们夫妇的认可。我觉得自己在做一件很高尚的事，我们自身的承受力也足够强大，所以不去和他们争论。我对这个美术馆建设的每一个阶段都很慎重， 比如我会经常请教陈履生和王璜生两位先生， 他们一个代表国家级博物馆， 一个代表中国最高美术学院美术馆。我们不会动摇在艺术事业上的信心， 会把更多的精力投入到美术馆事业上， 给大家带来一些艺术上的教育，精神上的享受。看：树大招风， 这是一句老话， 你觉得攻击你们的人是出于什么目的？王：现在有这么一批人， 他们这对艺术市场、艺术作品进行盲目地批判，盲目打击，今天打击古代书画，明天又打击当代书画，有些人是因为他在学术界没有话语权， 所以就试图去用一些出格的言论打破现有模式老博得出位。还有些人是因为他在艺术品市场上没有挣到钱， 所以就会产生憎恨心理， 他搞当代没成功， 那么他就恶意攻击当代艺术， 若是他只收藏有古代书画， 那么他就骂当代书画如何不好。总之， 这些人打着文化的旗号来搞破坏， 试图把艺术市场、学术弄得乌烟瘴气， 事实上， 这是他们道德和文化上的缺失，既不利于文化的传承和发展，又会对刚步入艺术收藏圈的人产生负面影响， 好在他们不是权威人士， 也不会产生多大的影响。另外， 有人恶性攻击我们的员工，这极其不道德。这个问题我不想谈过多， 简直太无聊了，对于骂我们的人， 我们不想说他们什么坏话， 但愿这些人理智一点， 不要去恶意打压中国文化，不要以这种方式来博得出位，这毫无水准！

利益集团阴谋论

《东方早报》最初由文汇新民联合报业集团和南方日报报业集团联合创办， 创立于2 0 0 3 年7 月7 日， 东方早报创刊不久， 南方报业集团从管理层退出。目前， 该报由上海文汇新民联合报业集团单独主管。上世纪8 0 年代中国报业市场经历了急速扩张的时期。然而， 与数量的膨胀相应的，是以“ 软” 性内容为主的报纸剧增， 例如2 0 世纪8 0 年代末出现的晚报潮、9 0 年代中期出现的都市报潮等。尤其是部分都市报， 版面上越来越花俏， 内容上越来越“ 软”， 政治生活类新闻比重大大下降， 娱乐、消费内容占据大量篇幅，出现新闻“ 泛娱乐化” 现象。而同样作为都市类综合性报纸的《东方早报》，提出要办一张中国的《纽约时报》， 在形式和内容上都体现出截然不同的“ 严肃” 风格。《东方早报》头版的报头正上方有一行小字：“ 影响力至上” ！同样作为都市类综合性报纸的《东方早报》，提出要办一张中国的《纽约时报》， 在形式和内容上都体现出截然不同的“ 严肃” 风格。《东方早报艺术评论》作为东早近年来创立的版块， 于每周一刊登， 近期以来该版块刊登的一系列专题和专栏文字都引起了人们极大的关注和社会的反响。

其实这个冲突点的初始点很简单， 如今在龙美术馆任职的李静早先供职于东方早报艺术评论。在这番骂战中，李静对东方早报艺术评论版块中出现了骂乾隆和希克阴谋论等文字颇有看法， 遂在微博上进行了表述， 这一番言论引起了老东家艺术评论@ 顾村言的不满， 同样由于对东方早报聘用如此写手的指责也引起了闻松的强烈反弹。

在东早、闻松、李静三人的争论中， 并没有太多涉及利益集团的争论， 但李静以艺术评论人的身份在2 1 世纪经济报道上发表了《对希克捐赠藏品的恶意揣测当休矣》的文字之后， 江因风紧接着发表了一篇名为《刘益谦的人为什么要帮希克辩护呢？》一文， 除了于李静的文章针锋相对之外，更是矛头直指刘益谦， 认为刘益谦身边的人为希克辩护是有共同利益作祟， 依据便是李静文中引用的业内人士的评价。李静在文中写到：“ 上述针对性的质疑遭到了业内人士的谴责。M + 美术馆的高级筹划人皮力在微博上指责这家媒体“ 不核实新闻”“ 不核实文中事实”， 并抨击其相关编辑的素质。中央美术学院(微博)教授赵力不尽感慨：“ 谎言满天飞的时候多一个谎言也不会有任何负疚感， 国内的媒体你说话起码要有证据啊！” 北京匡时(微博)拍卖董事长董国强(微博)说：“ 这样的推理继续下去， 白求恩也很可能是间谍， 这样可怕的思维一旦成为社会主流，中国就彻底回到文革了。”针对李静此篇文字， 江因风则在文中回应“此文作者李静，微博I D(李静天天过年)是龙美术馆事业发展部负责人， 龙美术馆老板就是艺术炒家刘益谦。文章重点引用了北京匡时拍卖董事长董国强的白求恩阴谋论， 北京匡时的大股东是艺术炒家刘益谦， 他同样也是上海道明拍卖的大股东。”一个利益集团的猜想就此形成，此段猜想无疑与他对私人美术馆阴谋的猜想相互呼应，认为与希克一样，龙美术馆乃至拍卖公司的背后都有金融资本在幕后做推手，艺术资本论是他的最终观点，但此番利益团体的言论，在小编采访李静时，李静表示那篇文章只是应朋友邀请而写，仅此而已。

东早是敢说真话的真媒体

闻松与李静间的骂战， 最直接的导火索是李静指责东早聘用闻松、江因风等人作为艺术评论的撰稿人， 甚至认为东早艺术评论已经变为藏污纳垢之地。此番言论引起了闻松的激烈反弹， 以致上升到了人身攻击的高度。而闻松等四人与东早的关系一直被人所猜疑， 有人认为四人以东早作为基地四处发文打压市场， 是被一利益集团所控制，对此闻松表示了不屑。看：你是如何与东早开始合作的？闻：我一直在《画刊》、《艺术时代》、《艺术当代》、《画廊》和《美术观察》等这些当代类的艺术刊物上发表文章， 至少断断续续有十几年了。2 0 0 5 年之后当代艺术方面的文章在逐渐增加。在“艺术国际”、“9 9艺术网”、“ 雅昌艺术网(微博)” 等这些网站上，我的文章也常常有转载。这几年我发表了大约3 0 多篇约1 5 万字左右的当代艺术文章， 这些还不包括我的博客上面的文章。我去年底的时候知道了《东方早报- 艺术评论》，在上面看见了朱其等人的艺术评论文章。我觉得《东方早报》是上海文化圈内有一定教育水准的人喜爱的报纸。《东方早报》上文章面向的对象很丰富， 文章的文体也是很多样，属于全国综合类的报纸。去年《东方早报》的编辑在“ 艺术国际”、“ 雅昌艺术网” 等网站上看到了我的文章，可能觉得我的文笔和研究方向与他们需要的类型吻合， 就从上面得到了我的邮箱，然后向我约稿。我也就答应了， 这个也很正常。就像是民国期间上海《申报》一样，随着媒体的竞争变强， 综合类报纸开设艺术类周刊等类型的栏目也会成为趋势。甚至自由撰稿人都会成为专门的职业。看：你觉得东方早报如何？闻：我觉得《东方早报》还是不错的， 深度报道比较多。很多报道说的大都是事实， 且经过了较为缜密的调查研究后写出来的。《东方早报》是很敢说真话的， 它和《南方周末》等南方系报纸诋毁方舟子(微博)不一样，《东方早报》是对事不对人， 较为客观。很多热点事件都是“ 东早” 先报道出来， 其他媒体才跟进的， 比如“ 希克捐购事件”等。看：你在微博上力挺朱其、江因风、石建邦，不担心别人说你们是利益群体么？闻：盛赞就是利益群体？ 我盛赞某人的观点就是利益群体？ 这种判断不显得太弱智了吗？ 观点的赞同很正常。我和朱其仅在几年前在中国美院的一个博士论坛上认识的， 只见过一次面， 我们并没有私交。我和江因风压根就不认识， 怎么可能会是一个利益群体呢？ 这种说法就是一个笑话。大家不约而同对一件事件关注和追问， 说明这个事件值得推敲和质疑。哪个集团操纵我们， 怎么操纵的？ 朱其和我是哪个人能操纵的了呢？ 这种操纵是以学人的操守为代价的， 谁会愿意被操纵？ 吕澎在他的微博上说这些话根本就不经大脑思考， 信口雌黄， 说这些话要拿出真凭实据， 不要想当然。我赞同朱其的话， 吕澎实际上是贼喊捉贼， 以小人之心度君子之腹， 他应该拿出具体资料、真凭实据而不是肆意诋毁与他不同意见的人。看：有不少人对你学识和学历都有质疑，你有什么回应？闻：这个问题很无聊了。攻击我学历的人都是川军一帮水军。我现在中国美院博士在读， 濒临毕业， 况且都是在学院规定的学制之内， 完全符合条件， 获得博士学位是迟早的事。只是在微博身份上认定一下，质疑什么呀？ 我并没有用这个博士认证获得任何的商业利益。以博士称谓来指代在读博士， 这种称谓在国内很正常。我们博士同学之间都是称某某博士。我在微博上资格认定的时候， 我写的是博士候选人，现当代艺术的研究者、实践者。我现在的确是在国美读博士， 但是我并没有说我是博士学历获得者。我也不是什么公众人物，学历不能给我带来任何商业利益。刘益谦却不同， 他是个上市公司董事长、市场高手、收藏大鳄， 他的学历有宣传的目的，甚至会影响艺术市场。再说， 他有必要向公众说明他的学历是否真实或造假。