文房印池材质以瓷器为最佳

古代文人写字作画，末尾除了要题写姓名别号、斋馆名称及日期，还要钤盖印章，方才算是完成。此外，文人观赏书籍碑帖，在题跋上记叙鉴赏心得、品评体会，得来的经过等等，也要钤盖自己的印信。所以，盛放印泥的盒子，也是必不可少的文房用品，古人称之为印池。

为便于钤用，印池的形状多呈扁圆或方形，造型大小不一，有玉、瓷、螺钿、象牙、金属等多种材质。印池在文化兴盛的宋代尤为流行。南宋杨万里诗云：“不知千里寄底物，白泥红印三十瓶；印泥未开出馋水，印泥一开香扑鼻。”可见在这一时期，印泥和印池已经成为人们文化消费的一部分。这一点，从宋代的官窑和民窑都烧制过瓷质印池，也可作为佐证。

古代的印泥，是用艾叶晾干捣碎，除去青渣后揉成艾绒，再加硃砂和油，制作而成，很容易与金属发生化学反应，导致质变。因而，印池的材质十分讲究，其中以瓷器为最佳。

明人文彭的《印章集说·印池》：“印色惟欲玉器、瓷器贮之不坏，以金银及铜器贮之，十数日即坏；青田石印池亦不可用，如用，必欲以白蜡蜡其池内，庶不吃油。”是说用金银铜等金属制作的印池，没有太大的实用价值，因为印泥贮于其中，很快就臭了，无法再用。而青田石制成的印池，因吸附印油太过厉害，用之前，须用白蜡在印池底部涂抹一层，防止印油渗入，方才勉强可用。只有玉石和瓷质的印池，最为合宜。故在明清两代，印池乃以瓷器为主。

清代的文网严密，导致集古考据风行，各种文玩之属也成为了文人们竞尚追求的玩物，官窑和民窑都大量烧制印池，品种繁多，器型丰富。

如康熙年间的豇豆红印池，是用氧化铜入釉作为着色剂，经窑烧而成，色彩光亮怡人，鲜亮温馨，是倍受藏家追捧的珍品。

而到了雍正年间，粉彩印池又大行其道。工匠用配入铅粉的玻璃白彩料，在烧好的瓷胚上充分表现，根据印池的器型、大小分别绘以花纹图案。再度烘烧以后，因颜色深浅不同，画面会略高于釉面，具有立体感，色调柔和，浓淡相宜，是清代中期的名瓷。

乾隆年间，以青花印池较为多见，乃以单色的蓝釉绘制花纹，再在瓷坯上施以无色透明釉，烧制成器后，色泽淡雅清丽，釉质莹洁光润，细腻精美。

清代晚期的雕瓷印池也非常有名，是采用镂雕、浮雕、圆雕等技法，在瓷胚上刻出纹饰，烧制成器后浑然一体，富有韵味，因多为名师所作，传世量少，收藏价值很高。

收藏印池，首看材质，如果用材名贵，其价必高。其次看工艺，若出自于名家之手，自然也价高一线。再者是看文化价值，如印池曾为名人所用，亦可吸引更多藏家的关注。