中国古典文学名著系列金银币评析（一）

      《三国演义》、《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》这“四大名著”作为中国古典文学的“智慧之海”和中国传统人文、社会、伦理、历史、地理、民俗、心理、处事策略的知识之库，始终闪耀着灿烂的光芒，并以各种艺术形式影响着一代又一代的中国人。1995年，中国人民银行经过精心策划，开始发行中国古典文学名著系列金银纪念币。《三国演义》(第1组)作为龙头产品捷足先登，精彩亮相，至2011年《水浒传》(第3组)完美收官，历时17年之久。中国古典文学名著系列金银纪念币共12组76个品种，规模宏大、形式多样、精品迭出，堪称中国金银币史上一个跨世纪的文化工程。

      回顾“四大名著”金银纪念币的发行历程，人们一定会发现，这是一条充满追求、勇于创新、不断攀登的艺术之路。它不仅以大气势、大气派、大视野昭示于世，而且凭借鲜明的艺术特色，成功发挥了审美导向的作用。

      注重形式之美

      众所周知，形式是艺术赖以存在的载体，艺术美通过形式美表现出来。“四大名著”金银币作为绘画与雕刻相结合的微型艺术品，反映其本质特征的形式，实际上是结构艺术、造型艺术和色彩艺术的总和。

      外部形制的多样化

      “四大名著”金银币的形制，除传统的圆形外，又有八边形、扇形、长方形、梅花形等异形，将精彩纷呈的内容巧妙地体现于多样统一之中。其中《三国演义》金银币全部采用圆形；《红楼梦》金银币以八边形为主，增加了扇形，令人耳目一新，开创了我国多边形彩银币和扇形彩银币之先河；《西游记》金银币以圆形为主，增加了长方形，犹如中国画的“横幅”，有利于表现较多的人物，展开较复杂的场景；《水浒传》金银币也是圆形与方形结合，不同的形制可谓各臻其妙。

      艺术结构的个性化

      艺术结构是指艺术作品的组织方式和内部构造。成功的艺术结构来自富于创造性的艺术构思。《西游记》金银币采用连环画形式，从猴王出世、大闹天宫、西天取经，到取得真经，围绕孙悟空神奇身世而展开，形成跌宕起伏、扣人心弦的连续性画面；《红楼梦》金银币采用人物画形式，以贾宝玉与“金陵十二钗”为主要造型，而将爱情婚姻的悲剧和封建家族的兴衰，隐于才子佳人的背后，给人们留下丰富的想象空间；《三国演义》和《水浒传》金银币则采用人物画与故事图相结合的形式，既有对主要人物的工笔式描摹，又有对重大事件的写意式展示，形神兼备、情景交融。《三国演义》在结构上还有两个显著的变化，一是改变了正面图案为国徽、天坛、长城的常规模式，大胆采用作者罗贯中的头像，这在中国金银纪念币发行史上是前所未有的。《红楼梦》金银币延续这一创意，将曹雪芹的艺术形象熔铸于方寸，深受收藏者的赞誉；二是改“金银同图”为“金银异图”。《三国演义》(第1组)金银币共发行11个品种，其中“桃园三结义”为不同规格的3枚同图金银币，“刘备”、“诸葛亮”、“关羽”、“张飞”均为数量对等、图案相同的金币和银币。这一设计格局在一定程度上有碍后续内容的展开，故第2组和第3组改为“金银异图”，既以1/2盎司和5盎司金币，突出“官渡之战”和“赤壁之战”两场重头戏，又以不同规格的银币，展示“三英战吕布”、“孙刘联姻”及曹魏、东吴的主要人物，扩展了金银币的内涵和容量。此后，“金银异图”继续为《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》金银币所采纳，并在其他题材的金银币中得到推广。

      设色敷彩的情感化

      在视觉艺术中，色彩是最活跃的元素，也是一种富有魅力的艺术语言，直接影响人的心理感觉，激发人的丰富想象，引起人的情感共鸣。“四大名著”金银币上的色彩，从本色、全彩，过渡到局部彩色，实践并见证了中国彩色金银币从探索到成熟的发展历程。1995年始发的《三国演义》金银币，全部为本色金银币。始于2000年的《红楼梦》金银币，第1组采用全彩工艺；第2组和第3组改为局部彩色，即设色以主体形象为主，极大部分衬景或背景作喷砂、抛光等技术处理，保留其金银币本色，使彩色与本色之间形成鲜明的对比。按理说，同一题材、不同组别的金银币应当保持艺术风格的一致性，为何要中途“变脸”？其实人们只要认真对比，就会恍然大悟。以第1组的“探春结社”和第2组的“惜春作画”为例，探春着深红色上衣、浅绿色裙子，背景为红色的护栏和绿色的芭蕉，属于两种同类色的组合，虽然对比效果统一，雅致、稳重，但背景的色彩有“喧宾夺主”之嫌；而惜春穿红罩衫、黑花裙，衬景为白描的画案及笔筒、宣纸等物，这种有彩色与无彩色的对比，使这位手握画笔潜心构思的贾府四小姐极具质感，呼之欲出。实践证明，金银币作为一种方寸艺术，有“小而精”的特点，运用“局部彩”的表现手法，不仅简洁明快、主次分明，得“烘云托月”之妙，而且融入了设计者的“心灵色彩”，具有出人意料、“妙超自然”的艺术效果。此后，富有中国特色的“局部彩”在《西游记》、《水浒传》以及其他金银币中得到广泛应用，故兼有艺术创新和审美导向双重意义。

      彰显人格之美

      “四大名著”金银币作为金银币领域中国古典文学的宏制巨构，其共同的美学特征，是在忠实于原著的基础上，以塑造人物形象为中心，通过对故事情节和环境的生动描绘，展示广阔的社会生活视野，谱写“包罗万象”的史诗，颂扬人性之美，彰显人格的魅力。其主要表现手法有：

      抓住形象特征

      “四大名著”金银币的设计者，善于把握主体人物的形象塑造，抓住主要特点，通过对外貌、情态、动作和典型事例的描绘，将各种类型的人物形象栩栩如生地展现在集藏者面前。

      《红楼梦》里的史湘云，在金陵十二钗中排名第五，是一个处于中间地位的角色。但曹雪芹对她的性格和人品喜爱有加，以诗情画意和浪漫色彩，使其活灵活现地跃然纸上。湘云心直口快、性情豪放、不拘小节，且思路敏捷、才情超逸、心地善良。正如《红楼梦曲》所唱：“襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。”《红楼梦》金银币中的史湘云，单独出现两次，即1/2盎司金币“湘云醉眠”和1盎司银币“湘云游园”，此外还在“贾母祝寿”和“群芳夜宴”中留下倩影。其亮相之多，稍次于林黛玉。显然，设计者对湘云如此厚爱，并竭力为其“提升”地位、张扬个性，所要宣扬的便是她那种“真、善、美”的人格魅力。