青铜重器伯矩簋的世纪面世

继纽约秋季亚洲艺术周苏富比上拍了一组重要的商周青铜器之后，11月初的伦敦秋季亚洲艺术周上，一件更令世人关注的青铜重器——西周早期伯矩簋亮相。已有评论称，它的面世，是近二十年来全球青铜器流通中的最重要的一件。

　　伯矩簋和伯矩鬲，是西周青铜器在艺术和铸造工艺方面的代表之作。

　　这次面世的伯矩簋具有很高的艺术价值，是世上仅存的四件三维兽面高浮雕有方座型簋之一件，反映了西周初期对晚商兽面纹高浮雕艺术的继承和提升，显示了西周初年政治经济的活力和张力。而且，方座簋这一样式仅存于西周初期这一特定的时期，在此期之前和之后都没有出现。可以说，方座簋这一独特艺术造型的产生，提供了商周青铜器艺术最后隆重谢幕的最佳舞台。伯矩簋的艺术魅力得到了李学勤先生独具慧眼的关注，他在1994年著文《纹饰奇特的伯矩簋》。伯矩簋的这种艺术创作风格，更加极致地体现在首都博物馆的镇馆之宝——伯矩鬲上，这两件器物既有血缘纽带，又在艺术风格上同出一宗。正是由于这一价值的考量，中国国家文物局把首都博物馆收藏的伯矩鬲列入禁止出境展览的第三批名单中。

　　由于出土时代既久，伯矩簋的传承历史更具传奇色彩，著录和研究的价值更为厚重。

　　有关伯矩簋的记录，最早见于19世纪中期，由王味雪收藏。后转潘祖荫入藏攀古楼。及至民国时期，由上海金才记古玩行得到，于1946年由德裔美国人WALTER HOCHSTATER家族得到。1993年6月8号由伦敦苏富比拍卖，编号为Lot119，估价80万英镑。

　　至于著录，这件伯矩簋也是堪称“著录有序”：1872年，潘祖荫《攀古楼彝器图释》，第一册，第23号；吴大澂，1885年，《恒轩所见吉金录》，第31号；盛昱，《郁华阁金文》，手稿藏于北京大学图书馆，第174.3号；邹安，《周金文存》，1916年，第5.104号；吴大澂，《愙斋集古录》，1919年，第174.3号；刘体智，《小校经阁金文拓本》，1935年，第七卷，第29号；陈梦家《美帝国主义劫掠的我国殷周青铜器集录》，第一册，东京，1977年，第41页，第A207号，第496至497页，第A207.1和第A207.2版；严一萍，《金文总集》，台北，1983年，第2200号；林巳奈夫，《殷周青铜器综览》，第一册，东京，1984年，第236页，第38-39版，第64号；林巳奈夫，《殷周青铜器综览》，第一册，东京，1984年，第99页，第156号；Jessica Rawson《Arthur M. Sackler收藏的西周青铜礼器》，第IIA册，剑桥，1990年，第38页，37图和147页；伦敦苏富比1993年6月8日拍卖，中国青铜器及瓷器工艺品专场，第119号；中国香港大学，《殷周金文集成释文》，第6册，香港，2001年，第96页，第3533号；汪涛、刘雨，《流散欧美殷周有铭文青铜器集录》，上海，2007年，第97号；吴镇烽，《商周青铜器铭文暨图像集成》，上海，2012年，第04314号；David Ekserdjian，《青铜·皇家艺术》，伦敦，2012年，第14号，第111页和256页。

　　伯矩簋在本世纪的首次面世，则是经由国际著名古董商吉瑟普·埃斯肯纳茨(Giuseppe Eskenazi)之手推出，老人特意为这一件器物编印了精美的著录，内含详尽的图片资料和相关的考证。他专门给我寄来此书，我因之得以专门关注，抚卷感慨，思绪澎湃。在历历美器和绵长历史长河中，我深切感受到了青铜文化带给世人的美。这样的美，竟然可以作为没有国界阻隔、超越种族的共同财富，穿越历史烟云而共有共享，永宝用之，这真真是历史的奇迹，现实的香格里拉！