清代黄易水墨《佛手柑图》赏鉴

黄易这幅水墨《佛手柑图》（见图），乃其致兴对物写生之作，别具新意。看那坚挺壮实的枝干，枝间互生的叶片，如掌若指的果实，似闻溢香扑鼻，垂手可及;叶茂果盛，秀姿喜人，透露出一种欣欣吉祥之兆！

　　黄易这幅水墨《佛手柑图》（见图），乃其致兴对物写生之作，别具新意。看那坚挺壮实的枝干，枝间互生的叶片，如掌若指的果实，似闻溢香扑鼻，垂手可及;叶茂果盛，秀姿喜人，透露出一种欣欣吉祥之兆！

　　纵观《佛手柑图》，画风简洁，文亦可读;书画共赏，丰富了该图的文化内涵。画内计有黄易的自跋如侧、录小长芦“满庭芳”词一首、西泠老人志记一则，洋洋洒洒，二百余言，涉及当时多位书画名家。文人相知，书画互通，文采焕发，雅趣盎然。

　　咏柑词“满庭芳”云：“青豆开房，白牛露地，春浮一样根蟠。风帘乍卷，芳气讶烧兰。不比金仙十二，承珠露，倒泻铜盘。双林底，知他鹿女，几度踏花看。园官。传送处，乌皮旋设，兔盏初安。胜甘蕉乳味，橄榄浆酸。携到六街三市，津梁倦、弹指霜寒。镂酥片，余香未减，分配小龙团。”

　　黄易自跋曰：“余素不知写生。乾隆庚子秋，沈观察成《佛手柑》诗，强奈写图。成斋七兄见而喜，复嘱余为此，殆如童年学字，五指若冻僵时。成斋将还湖上，归示吾友奚九，当必大笑也！十月初九日，同里愚弟黄易并录小长芦‘满庭芳’词。”下钤“小松”朱文印。由此得知，乾隆四十五年（1780）秋天，沈观察吟成“佛手柑”诗，命黄易因诗成图。好友汪成斋见而喜之，复嘱小松重绘此图。时正寒冬十月，故作者感叹“殆如童年学字，五指若冻僵时。”适逢汪氏还乡，图示契友奚九，以画相会，必当知心大笑矣！见画如面，真情可掬。

　　黄易（1744—1802），字大易，号小松，又号秋盦，钱塘（今杭州）人。工书、善画，精于博古，尤以篆刻著称，与奚冈齐名，为“西泠八家”之一。

　　成斋者何许人也？姓汪，名成用，字成斋，号未山，钱塘（今杭州）人。善写生，得华岩法。家有晚翠楼，富藏书画。

　　跋识中的“奚九”，即奚冈（1746—1803），初名钢，字铁生，号蒙泉，别署鹤渚生、蒙道士、奚道士、散木居士、蝶野子等。其居之室有冬花庵、翠玲珑。排序第九，人呼“奚九”（自篆小印“老九”）。与汪成用同郡。弱冠即以画名世，“性僻介，终生不应科举”。工诗，善书法、篆刻，是一位集诗书画印于一身而名重艺坛的人物。与黄易交情颇深。

　　黄画中所录小长芦“满庭芳”词，“小长芦”乃清初大家朱彝尊（1629—1709），秀水（今浙江嘉兴）人。工诗，与王士祯共称“南北二大家”;精研经学，深入金石考证;善书画，其山水“烟云苍润得书卷气”。

　　上诗堂又有西泠老人行书志记曰：“佛手题咏极富好句，最难。余曾读《小沧山房诗话》，仅记二句，妙在刻画不落时蹊，其句云：‘自从散得天花后，空手归来也是香。’画主人索题，余有此二句横胸，何必献丑。因录呈政，草草塞责，勿罪，勿罪。西泠老人并志。”钤一章。

　　西泠老人的小志，道出了题画佛手之难，顺手引用袁枚《小沧山房诗话》中的两句咏柑诗：“自从散得天花后，空手归来也是香。”妙句如珠，赞美了佛手，也赞美了《佛手柑图》的神韵。

　　黄易、汪成用、奚冈，皆乾隆嘉庆时期钱塘文化圈内人，他们相知相好，书画往来，留下了《佛手柑图》这样的精致文雅之作，演绎出一段画坛佳话。