刘玉来：临写《 兰亭序》点滴（中）

《兰亭序》通篇在审美上显示了笔笔牵连，连绵不断一气呵成的艺术效果。其中的笔迹相连有的是显现的，体现在外在的轨迹上。有的是隐蔽的，由上下笔端尾透露出的。显现的运笔动态在纸上明确地表示出了，隐蔽的运笔动作是表现在空中的，只有通过对上下笔端尾的迹象分析才能明白。

图1

　　《兰亭序》通篇在审美上显示了笔笔牵连，连绵不断一气呵成的艺术效果。其中的笔迹相连有的是显现的，体现在外在的轨迹上。有的是隐蔽的，由上下笔端尾透露出的。显现的运笔动态在纸上明确地表示出了，隐蔽的运笔动作是表现在空中的，只有通过对上下笔端尾的迹象分析才能明白。就是说有些行笔轨迹虽然在纸上未留下，但临写时一定要在空中复原，如此才能在笔画中体现出应有的笔意。倘缺少了对空中运笔轨迹的了解，就不可能复原纸上应有的轨迹。有些人就因为没有将空中的运笔表现出来，故此就无法表现出纸上应该表现出的轨迹和内涵的力度感来。

　图2

　　《兰亭序》表现出的用笔连贯毫不松懈，所谓连贯即指笔画间的前后承接呼应上。前笔笔尾有呼后笔笔端的迹象，下笔笔端有应上笔笔尾的迹象为一类。这是所谓明呼明应。再有明呼暗应的，后笔端无明显的痕迹，这一类需仔细分析其“应”的空间轨迹方式，方可掌握某种起笔方法，才能临得像。还有不呼明应的，是结尾不作呼应处理。这是因为如果每个字都作呼应处理，势必造成千篇一律，有碍多样化，全篇缺少了变化的节奏。为此，呼应在全篇中处理得很灵活，甚至有不呼不应的。另外，每个字内笔画间大都也表现出笔笔牵连呼应的关系，其变化也是丰富多彩的。学者也应加以注意。这是学习兰亭序笔法的很重要的一个环节。