淦成四方桥鼎壶

紫砂壶作为一种茶器，以其宜茶、称手、养眼等特点深入人心，紫砂壶质地天然、色泽多样、造型多变、刻饰雅致，不仅成为饮茶者的泡茶利器，也成为收藏者的心头之好。而一持品相俱佳的老紫砂壶，更是令人梦寐以求。

　　紫砂壶作为一种茶器，以其宜茶、称手、养眼等特点深入人心，紫砂壶质地天然、色泽多样、造型多变、刻饰雅致，不仅成为饮茶者的泡茶利器，也成为收藏者的心头之好。而一持品相俱佳的老紫砂壶，更是令人梦寐以求。

　　一只完整的紫砂壶，大体由身、把、流、盖、钮、底几部分构成，此外还有肩、颈、足、系等部。所有这些部分，都可以变形组合，从而形成紫砂壶变化多端的造型艺术。图中所示紫砂壶因其壶钮呈桥形，故称“桥鼎壶”，“鼎”为“顶”的谐音。紫砂壶的钮形式丰富多样，有柱形、球形、葫芦形，也有各种花果形、瑞兽形等，桥形是其中之一种，而桥钮的形状亦有分别，有平桥，有拱桥，其中尤以桥鼎壶的钮最为转折多变，立体效果极强。

　　此四方桥鼎壶以宜兴段泥制成，泥色淡雅，通高12.3厘米，大小适中，造型平稳敦实。壶底为四方形，壶身四条棱线呈并非垂直上下，而是由底向上渐往内收，棱线形成半弯弧度，使整体器型呈现方圆结合之态。与此壶造型类似的一种壶型为觚棱壶，都是底方而体弧圆，不同之处在于觚棱壶没有突出的棱线，体态更为圆润。此壶的壶肩短直，壶口四方，与底相应。壶盖亦为四方形，敦厚如础压于壶口，壶钮的制作极富特色，与一般壶钮相比体积较大，显得非常醒目，桥面形状凹凸有致，桥洞高突，矗立于平盖之上，使人观之油然而生山水之意。壶把与壶流亦作四方，但线条柔中有刚，壶上所有的线条都收拾得干净利落，给人素雅整洁之感。尤其壶身四棱，匀挺而极富张力，显得整器充盈饱满。

　　壶身前后俱施陶刻，一画一诗。画面内容与造型相配合，意境幽远，布局疏密有致：蒹葭苍苍，水波浩茫，扁舟摇荡，群鸟飞翔，一派高士散人忘情山水泛舟江湖的闲情逸致。芦苇荡中水路曲折，恰与壶顶盖上的拱桥相呼应，形成虚与实、平面与立体的结合，画面立刻活了起来，工者用心独到，令人称赏。

　　壶身另面镌刻诗句“聊赠一枝春”，双行五字行书。此句出自南朝宋代陆凯诗《赠范晔》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”表现诗人身在江南趁兴赏梅之际，思想起远在陇头的友人，便折梅一枝，托驿使传送，意在与友人分享春意。陶刻落款署名为：宜兴庆生氏。壶底有一无框印款，篆体四字“潭砂名壶”呈四方排列。潭砂即指发色淡黄的段泥。民国时期老段泥的发色内敛古雅，不似现下新仿段泥颜色青绿浮泛。这是鉴别新老段泥的一种方法。

　　壶盖内见“淦成”二字刻款，可知此壶作者即清末民国宜兴制壶名家淦成，然其生平资料不详，只在少数书籍中有零星记载。一说淦成姓吴，而据宜兴陶瓷博物馆馆长周小东介绍，淦成姓蒋，与当代紫砂大师蒋蓉的先辈有亲属关系。南京博物院内亦藏有淦成制作的紫砂直筒壶。从存世的淦成制器来看，作品以方器居多，多为用料上乘，且做工陶刻俱佳，流传至今，为紫砂收藏者所宝爱。紫砂壶作为一种茶器，以其宜茶、称手、养眼等特点深入人心，紫砂壶质地天然、色泽多样、造型多变、刻饰雅致，不仅成为饮茶者的泡茶利器，也成为收藏者的心头之好。而一持品相俱佳的老紫砂壶，更是令人梦寐以求。