五彩的大明

在整个明代，唯有五彩瓷可以和青花瓷分庭抗礼，合璧天下。自明早期始，到明中期，至明后期，始终望不断五彩瓷的层峦叠嶂，峰脉连绵，满眼尽是彩云漫天、红霞映染的盛世美景，好一派大明气象！

明嘉靖景德镇窑五彩鱼藻纹罐，上海博物馆藏

　　明代的皇帝姓朱，所以，朱元璋开创的大明是一个尚红的王朝。故而明代初年洪武的釉里红瓷器，就明显多于青花瓷器。更不用说，永宣时期有着史上最好的红釉瓷器。除了红釉和釉里红外，明代的五彩瓷也同样是尊崇红色。

　　在整个明代，唯有五彩瓷可以和青花瓷分庭抗礼，合璧天下。自明早期始，到明中期，至明后期，始终望不断五彩瓷的层峦叠嶂，峰脉连绵，满眼尽是彩云漫天、红霞映染的盛世美景，好一派大明气象！

　　宣德十年，在烧造了最好的青花瓷的同时，也烧造了最好的五彩瓷。先人早已有言：“宣德五彩，堆垛深厚”（明·王世性），“华若云锦，绚丽悦目” （明·高濂）。其实，宣德五彩，远不止书上所说西藏萨迦寺藏的那三件供器，世间和地下都有许多遗存。1988年，在景德镇珠山御窑厂遗址，就曾出土一件宣德款五彩鸳鸯莲池纹盘。

　　这些年来，我访过若干，也藏有数件。我藏的一对宣德五彩人物纹葫芦瓶，一瓶绘威武男将，另一瓶绘英姿女帅，红得炫丽，绿得翠艳，浓墨重彩，画笔工致。

　　明中期成化年间，是明代五彩瓷发展的第二个峰巅。成化的青花幽菁淡雅，柔丽清脱，本是一代名品，然名门之下的成化青花竟也往往是作为五彩的边饰。成化的五彩是青花五彩，以釉下的青花勾勒线条，以釉上的五彩点染填色，青花与五彩争奇斗艳，妍色纷呈，故而清雍正以后称成化五彩为“斗彩”。成化斗彩乃一代名器，明人程哲甚至视之为明瓷之冠。鸡缸杯又为成化斗彩之最，小器大样，掌中乾坤。前几年曾有一只鸡缸杯现身香港佳士得拍卖会，竟拍出三千万元。但若是现在，恐又要远不止此数了。

　　我有一只成化斗彩双凤纹蒜头瓶，胎体坚致，釉面凝润，画工俏美，设色巧丽，为我所珍爱。一日把玩，没想到瓶子的鼓肚不慎触到案台，只听一声脆响，如磕蛋一般，呜呼哀哉，瓶子已裂为两半！我一下呆住了，不知所措，却不料断瓶里竟蓦然闪出一片青花靓影，定睛细看，原来在宝瓶的内壁，居然绘有一圈青花莲池鸳鸯纹饰，这一下更让我吃惊了！如果瓶子不破裂，谁又能看到这里面的青花隐秘呢？既然不可为人所见，成化瓷工又为何要在瓶内描画青花呢？宝瓶断为两半，这究竟是该忧还是该喜呢？更不可思议的是，当我把断瓶的两半合在一起，就像被粘起来一样，找不到破裂的缝隙，掰都掰不开了。难道，这就是成化五彩瓷，我所不知的玄妙神奇吗？

　　如果说，宣德的五彩是日出东方的话，那么成化的五彩则是红日当空，而到了明代后期，嘉靖、隆庆、万历各朝的五彩，那就是晚霞满天了。在晚明的五彩瓷中，涂抹了更多的红彩，并以红彩为主，而把青花作为一种蓝彩来呼应，还配色以翠绿、娇黄、灰褐、赭紫，艳色的渲染已臻于极致。

　　嘉靖五彩又是那漫天晚霞中一抹独特的亮色。

　　嘉靖五彩的红是一种独特的红，枣皮红。

　　还有一种橘红色，是在黄彩之上再涂红彩，也叫“黄上红”，为嘉靖朝所特有的名品。

　　嘉靖五彩的绿，除翠绿外，尚有一种绝美的孔雀绿彩。

　　上世纪20年代，辽阳古墓中曾出土一件嘉靖青花五彩梅瓶，传到琉璃厂，竟引起各方追逐，最后却落入日本人之手而不知去向。

　　在我所见过的嘉靖五彩中，印象最深的，是孙瀛洲先生捐给故宫的那件五彩三友飞鹤纹盘，盘内以红、黑、孔雀绿各彩描绘松竹梅及振翅巡游的仙鹤，笔意高古，画境深幻，弥散着浓厚的道教氛围。

　　隆庆经年最短，传世五彩也最为稀见。我藏有两件隆庆款，一件是青花五彩双龙牡丹纹四方盖盒，另一件是青花五彩十二龙纹四方攒盒。万历五彩存世稍多，但收真品不易，精品尤难。我有一件万历款青花五彩倭角九龙纹四方盒，还有一件万历款青花五彩十四龙纹六方洗。这四件青花五彩瓷，都是明晚期的代表作，件件造型敦厚朴拙，颜色浓丽古艳。云龙现身三色：红龙傲然腾跃，蓝龙呼风披焰，绿龙追蓝望红;牡丹花开三色：红牡丹华丽富贵，绿牡丹妖艳婀娜，黄牡丹柔美娇媚。赏此五彩四宝，不禁借诗叹曰：“斯须九重真龙出”（杜甫句），“天下真花独牡丹”（欧阳修句）。

　　日本人狂迷万历五彩，他们称之为“大明彩”，也叫“赤绘”，还大量仿烧，足以乱真。在民国时期，也有一些中国商人借机贩去许多赝品。现在，拍卖会上时有所谓日本回流的万历五彩，万万小心。

　　大清康熙年间的五彩依然绚烂，但不过是大明气象的回光返照。康熙之后，粉彩瓷的盛装登场，让五彩瓷终于曳然而落，悲情谢幕。从此，人们便把五彩叫做古彩，以示五彩乃大明的遗古。而清晚期出现的五彩瓷，也不过是明代五彩和康熙五彩的仿器和余绪了。

　　唐代诗人元稹早已吟咏在先：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”

　　五彩真正像一条彩练，舞动于大明一世的天际。出于对蒙古人统治中原的怨恨和报复，明初的朱元璋曾大量毁禁元瓷，让百年辉煌的元瓷骤然消亡，给后世留下了太多的迷雾。色彩斑斓的明代五彩，其实是在一片元瓷的废墟上光彩耀世的。

　　不管早已远逝的明史如何迷蒙昏黄，但五彩瓷永远闪烁着明代不灭的光亮，至今画彩艳美如新;不管历史曾经承受过多少次的沉沦和动荡，但我们毕竟经历了一个两百七十余年的文明盛世，那是一个五彩的大明。

　　于是，夜色下，我捧出一个五彩宝瓶，拾掇着时空中散落的月光。鲜亮的宝瓶已在月色中消融，唯器身上的四字楷书仍依稀可辨：大明年造。