登封窑：天人合一 历久弥新

登封窑源远流长，8000多年前的裴李岗文化时期，双庙沟遗址就有红陶和条纹灰陶的发现.龙山文化时期，王城岗遗址和君召南洼发现了白陶，完成了由陶到瓷的过渡。魏晋时期，这里孕育并诞生了北方最早的白瓷，隋唐时期，又发现了最早的青瓷，成为青瓷在北方地区的烧造中心之一。北宋时期，登封窑的生产达到巅峰，品类之丰富，做工之精良，装饰之独特，在同时期，其他窑口都无与伦比，清代景德镇人蓝浦编著的《景德镇陶录》明确提出，“登封窑，亦自明始，即河南省登封县，今尚陶。”

      登封窑源远流长，8000多年前的裴李岗文化时期，双庙沟遗址就有红陶和条纹灰陶的发现.龙山文化时期，王城岗遗址和君召南洼发现了白陶，完成了由陶到瓷的过渡。魏晋时期，这里孕育并诞生了北方最早的白瓷，隋唐时期，又发现了最早的青瓷，成为青瓷在北方地区的烧造中心之一。北宋时期，登封窑的生产达到巅峰，品类之丰富，做工之精良，装饰之独特，在同时期，其他窑口都无与伦比，清代景德镇人蓝浦编著的《景德镇陶录》明确提出，“登封窑，亦自明始，即河南省登封县，今尚陶。”另据登封曲河村的一通重修观音文殊普贤三菩萨碑记载，“地名曲河，面水势也，其中风景物色，宋以前，缈无可稽，尝就里人偶拾遗物，质诸文献通考，而知当有窑场环设，商贾云集 号曰巨镇，金元两代亦归湮没。”这也反映了登封窑当年的烧造盛况。

      宋代是高度重视教育的时代，也是我国科举制度的黄金时代。宋代皇帝多尚文重艺，使下层官吏追求文化艺术成为时尚，同时“思想文化方面采取了宽松的宗教政策，减少了宗教间的冲突和社会矛盾，增加了社会和谐。宋明理 学的创立，吸收了佛教和道教的思想精华，使儒学的主体地位得到巩固，文人学士的地位得到提高。以上这些因素，都对宋代的各种艺术繁荣产生了重大影响。

      文学艺术的空前发展也使该时代的陶瓷艺术展现出独特的美学意境：

      天人合一的审美追求

白釉珍珠地婴戏瓷枕

      登封瓷从胎到釉，从造型到纹饰，都充分体现了天人合一的审美追求。自然、和谐和统一，尤其在纹饰上，用珍珠铺地， 在胎、釉之间架起了一座桥梁，使底色到纹饰的过渡更加自然、柔和、协调。既表现出适当的对比度，又缓和了底色和图案间的反差和生硬。同时，使纹饰的布局、 纹饰和造型的搭配，更加协调自然，使纹饰的内容更形象生动，充分体现了北宋早期宽松、稳定和优裕的社会环境。如橄榄瓶、瓷枕上一些图案的选择和设计，恰到 好处，不可替代。

      恬淡、质朴和优雅的文人情怀

 白釉珍珠地凤凰纹瓷枕

      北宋早期抑武重文的政治环境，宽松的宗教政策和一定程度的民本倾向使艺术平民化和世俗化，造就了皇帝、士大夫以及平民从上到下尚文的社会时尚。尤其是文人 政府的形成、知识分子政治热情和参与意识的提高，使追求自然和谐的审美取向更为普及。北宋晚期道教的盛行，在艺术上表现出追求山林野趣、质朴自然的道教的 价值取向，在这一时期成为一种社会主流意识。如珍珠地橄榄瓶上的人物画，大多都是道上或文人生活的场景，体现着随意、洒脱、恬淡和自在。还有一些白釉划花图案，出现很多变形花卉，不再仅仅是状物，而是重在写意，抒发文人的情怀。

      历久弥新，具有强烈的时代感

白釉剔花柳条钵

      登封窑的作品现代感十足。如白釉剔花柳条钵，是登封窑的代表作品，距今千年之久。但仔细观赏，一点都不会感到年代久远，相反倒有一股现代气息扑面而来，原 因就在它体现着现代的艺术风格。曲线给人的感觉是丰满、感性、优雅、柔和、节奏感强，几何曲线具有现代感和节奏感。节奏的重复变化，就产生了韵律，而韵律 则是富有感情的，使形式极具情趣和意境。这件柳条钵就是运用曲线的有规则排列，组成的装饰图案。由于运动方向和线条的疏密排列，产生了强烈的动感，使之成 为一件充满韵律的作品。所以，即使以现代人的审美眼光去审视，仍然感受到它强烈的视觉冲击。

      总之，登封窑作为北方民窑的典型代表，既体现了隋唐五代的丰柔华美，北宋时期的沉静淡雅，也兼容了民族与世界、传统与现代等多元的美学元素。每一个发展过程，每一个瓷片标本，都蕴涵着丰富的历史信息。分解，是一颗颗耀眼的明珠；组合，是一幅幅壮丽的画卷。