元青花绘画中文人画与匠人画到底有哪些差异

　　元青花绘画中文人画与匠人画的比较研究！！到底有哪些差异??

　　元青花绘画中文人画与匠人画的比较研究无锡,艺华斋,­

　　在各种元青花的绘画中，绘画的技法和水平差别非常大，我们在现实的鉴赏中容易忽视这样的差别的存在，而这样的差别对于鉴别仿品又是非常重要。­

　　在元青花的绘画技法中主要有：­

　　1，线描。­

　　2，平涂。­

　　3，漏白。­

　　4，针刺。­

　　而文人画和匠人画区别就表现在这几种技法的运用上。­

　　下图为文人画的代表作。

　　再贴匠人画的代表作。

　　一，线描­

　　线描是元青花中的最基本画法，用于勾勒画面的轮廓，画面之间的分隔线以及缠枝花卉的茎，叶脉和莲瓣纹的内画线。线描是画面的骨骼，起支架作用，墨色浓重，笔力坚实，无虚笔。­

　　线描有用硬笔和软笔的。­

　　在匠人画中，所有的线描都是用硬笔，好处是速度快，效率高，画面工整，缺点是画面呆滞，缺乏变化；­

　　在文人画中，画面的轮廓线和缠枝花的茎用的是软笔，笔走中锋，用笔流畅圆润，分隔线和叶脉也是用硬笔。­

　　而现代仿品中，应该用硬笔的地方都用软笔，也就露出破绽。古人用硬笔是为了提高效率，而现代人的软笔功力又不够。常常表现有缠枝花的茎粗细不一，茎的边缘不坚实，发虚，没有力度感，花瓣的边缘线条也缺乏力度，无叶脉或叶脉绵软杂乱排列无序。­

　　硬笔：用竹子削成，一端为斜面，另一端为圆尖，如以前木工用画线竹笔。­

　　软笔：分成两种，1，有锋的毛笔。2，无锋的棉花笔。

　　再贴上图为文人画，下图为匠人画。

　　上图为真品，缠枝花的茎用硬笔画，线条坚实流畅，力透纸背，边缘光滑，力度感强。

　　图为仿品，缠枝花的茎用软笔画，绵软无力，粗细不一，边缘发毛。­

　　在下图中可以看到每个莲瓣纹的组成：先用硬笔画三条实线，再用软笔将外层的两条实线间填色。­

　　肩部的缠枝莲的茎是用硬笔画的一根实线构成，叶脉和叶子外缘以及花瓣的外缘都是由一条实线用硬笔画成。

　　下图中缠枝牡丹花的茎是由硬笔先画两条实线，再用软笔平涂而成。而辅图的缠枝菊花的茎是用硬笔画单根实线。

　　在匠人画中，先用硬笔勾勒出所有图形的形状，外框，叶脉，花脉等骨架，然后用软笔平涂。­

　　在文人画中，先用硬笔画出主要图形的骨架，再用软笔画出部分的骨架，有些部分则不画骨架，最后用软笔平涂。下面探讨平涂技法。

　　再发两个真仿对比­

　　上图为真品，虎头处的胡须用硬笔画成。­

　　下图是仿品，竹叶草没有线描，没有骨架，露处破绽。

　　上图为仿品，肩部和腹部缠枝花的茎都用软笔画。­

　　下图是真品，肩部的缠枝花的茎用硬笔画。

　　二，平涂­

　　线描是画面的骨架，平涂就是画面的肌肉和衣服。文人画与匠人画最大的区别就在平涂的方法上。­

　　匠人画要求画面工整，最完整最忠实地表现画面，在画面上尽可能少地受绘画人的情绪和心情波动的影响，此时要求画工尽快地仔细地忠实地平涂来完成线描部分的填色，用来平涂的工具是没有笔锋的棉花笔。棉花笔在平涂中没有固定的方向性，没有笔锋，经常在画面中有停滞，在元青花中的铁锈斑就是这种方法所留下的痕迹。­

　　文人画要求画面灵动，主要表现出画面的意境，传神为主。在绘画过程中，随着画工画技的提高，画面少部分的线描被省略，画工的情绪和心情也被带到画面中，画面中更多的看到画工有意无意的突破了线描的限制，画面更生动。这时候都使用有笔锋的毛笔进行平涂，运笔有方向的变化，有笔锋的回转，多有侧锋出现，画面极少出现停滞，少有铁锈斑发生。­

　　在现代仿品中，都用有笔锋的毛笔，画面中出现的铁锈斑不自然，就是这个原因造成的。

　　此罐虽然为日本松岗美术馆藏品，其实是一件新仿品。此件物品多处信息混乱，与元青花真品差别太大。

　　图虽然是画人物场景的大盘，从线条和填色来看，也是匠人画

　　图为香港天民楼藏品。从线条和柳叶的平涂来看，应该算文人画。

　　馆藏洪武釉里红标准器。从图中可以看出画面中硬笔的线描除分隔线外已经消失，无锋的软笔平涂也消失。­

　　从时间顺序上，匠人画要早于文人画。­

　　同时，从侧面反映出元代线描和平涂是存在分工的，线条流畅的工人负责线描，技法差等的工人负责平涂。到了后期这种分工越来越不明显，逐渐产生了文人画风。 通过进一步比较现有的馆藏品发现，早期的元青花都是很规整的程式化的图案较多如花卉题材，后期有动物纹样出现如龙纹，鱼藻纹等，再后期有人物纹出现，后来还有带故事情节的人物纹，最后还有多情节的人物情景（四爱梅瓶）出现，绘画风格也从匠人画过度到文人画。­

　　所以，通过研究元青花的绘画风格，大致可以将元青花的制成年代进行排序，有专家认为人物图案的元青花制成年代较晚，相当于元明（1351--1368）之间是有道理的。­

　　在绘画技法上，随着硬笔线描和棉花笔的平涂的消失，匠人画彻底的退出了。­

　　三，漏白­

　　1，匠人画漏白：分为全漏白和半漏白­

　　在程式化的匠人画中，为了显示立体感，常常用漏白的技法。线描后不填色称为漏白，完全不填色为全漏白，在全露白上平涂较淡色料为半漏白。这两种技法在早期的匠人画中应用较多，如缠枝花的茎与露白的花托的连接处，花瓣的边缘，等等。­

　　2，文人画漏白：又称拔白­

　　用线描勾勒主体画面的图案，再用色料将背景平涂填色。这类作品艺术很高，是较晚出现的文人画风格。­