老窑瓷 | 在文学瓷器中艳遇钧瓷窑变

2015-05-24 19:41:59 作者：李先钺来源：广元日报已浏览次

　　作家的小说创作，都是用智慧和技巧制作各式各样别致精美的容器。容器是虚构的，里面装着作家真实的经验。每个作家制作容器所使用的材质各不相同，技巧不同，用作描绘的颜料不同，更重要的是掌握烧制的火候功力不同，就直接关乎容器这件艺术品的艺术性。沈从文的“绿琉璃”，莫言的“红陶酒坛”，都是他们各自火候功力所致，有他们各自的必然，也有他们各自的偶然，这确实有点像瓷器中的钧瓷窑变。

　　《四川文学》2014年第8期推出了作家李世许的作品小辑，中篇小说《青青锣鼓》、短篇小说《瓷爱》、组诗《木匠的旧风景》、散文《文学照临唐家河》，洋洋洒洒32个页码，蔚为壮观。我一口气读完，真像我在淘宝的寻觅中，遇到了一件很开门的钧瓷窑变。李世许的小说容器，盛放着他的真实经验。这些容器的制作已呈现出他的个人特色，我们为此欣喜无比。

　　结构精美，出手不凡。《瓷爱》开篇的板房医院和不远处新建医院的工地，青青手里的白瓷杯子，老院长，高个子男孩，这些与故事紧密相关的人、事、物，在短短的4行文字里艺术而诗意般快速展现。这只熊猫白瓷杯在文章里是一束柔软温馨的光亮，一直照引着读者在阅读里前行。一个杯子，牵出两段爱情故事，十分巧妙。文章开始“青青在地震中失去了所有亲人，包括老院长。”读者以为老院长是青青的亲人;故事讲到一半时，又出现了“青青一把揩干眼泪，细心为老院长净身，比亲生女儿还体贴周到。”再一次设下悬念;临近故事尾声，好一句“小混蛋是老院长唯一的儿子。”小说的特征，文学艺术之钧瓷窑变，成功地展现得活灵活现。

　　《青青锣鼓》用一对情侣突然的离别开场，诗意地将读者带进故事里。谷教授和孙老头，允强和月儿的矛盾一开始就呈现在读者面前，谷教授和柳如初的情感历程交代得愁肠百结，入木三分。伏笔悬念像流水一样自然，合情合理。“谷教授笑得很大度，说，我是半个月坝人，你爸叫什么名字?月儿突然不高兴了，冷着眼，说我们没有爸，只有妈。”没有爸，只有妈，是悬念。允安伯和柳如初是同父异母的姐弟，又一个出人意料;青青作了柳明华的二房，一个又一个地出人意料!允安伯的那一段过往回忆，叙述得自然得体，天衣无缝。倒叙，回忆，穿插十分自然，像蓝天飘来恰到好处的一些云彩，自然得让你还没发觉就进入到情景中了。如上段在叙述当时林溪、谷畅去医院看望柳如初，“柳如初把书签放下，端起小碗喝汤，赌气喝酒一样，一口干了，然后望着林妈妈，说，妹妹，我的病不为男人，我是对你有愧啊。林妈妈说，你愧什么，我们这一代人，谁没有阴暗过。”下一段的倒叙与回忆用“想想也是啊，那时候……”开始，衔接得巧妙自然。

　　月儿和彩云的爸，母亲临终前挂念的那个男人，给故事增色不少。姐妹先后去广州，在孤独无助的茫茫人海中寻找那个她们应该喊爸的男人。允强春节放假到广州找月儿，在一家川菜馆遇上的民间演艺人，看似是多么戏剧性的一幕，其实是作者精心安排功夫老道火候纯青的小说艺术功夫所致。

　　戏如人生，正如《青青锣鼓》中的这些人物的人生一样繁复，舞台上的各种人物都演绎着自己的人生，唯有爱情在繁复的演绎中金线般闪亮，永不暗淡。

　　细节绵密，人物鲜活。《瓷爱》里的“浙江”，两次贫血休克，青青两次参与抢救，后一次“包一口盐水，嘴对嘴给‘浙江’渡进去，‘浙江’咽了，青青才敢呜呜地哭出来，说‘你混蛋，你装出来的，是不是啊?’”。《青青锣鼓》中“‘小一号’顽皮地一笑，指着另一个女孩，答非所问地说，我姐姐，月儿。说完笑得雪花飞扬。”“这可把谷教授害苦了，蹲在舞台上双手扯自己的头发，本来头发就不多，还扯，谁都看出来献身的意思。可是孙老头不为所动，抓住机会反击，双手一舀过头顶，仿佛向身后抛铜钱，砸得谷教授叮当响。”……这些细节描写出神入化，很好地服务了人物性格形象的塑造。细节是小说成败的关键，李世许的小说人物形象鲜活而丰满并极具个性，得力于他的细节描写。

　　对话简洁，功能丰富。中篇小说《青青锣鼓》的一对过往恋人，为事业到白发苍苍时终于放下各自的傲慢，“林溪头发已经花白，空灵的身段不再，甚至有些臃肿，认识的人都叫她林妈妈。林妈妈说，我不会唱川剧。谷教授说，你也有老的时候，老天还算公平。林妈妈说，我老怕什么，我至少敢于面对，你敢吗?”……这段对话，功能强大，故事情节信息含量丰富。

　　《青青锣鼓》没有那些长长的对话，采用现代时尚又极富作者个性的一种叙述方式，很适合现代人的阅读口味。“谷教授在床边坐下，柳如初突然一笑，说，我在等你。谷教授说，怎么弄成这样?跟我去医院，你要好起来。柳如初说，心死了，哪里能救，要救我，三十年前你怎么不呢。谷教授说，对不起。柳如初叹口气，从身边摸出一摞线装书，交给谷教授，说，它也在等你。”华儿止住哭，仰脸望着林妈妈，说，我特别傻，是吗?林妈妈说，是，女人啊，都容易犯傻，这不怪你。华儿说，我该怎么办?林妈妈说，解放自己只有两条，要么冒险，要么放手。在李世许的小说中，诸如此类的对话随处可见，一位作家的语言文字功力给读者展现了一幅幅情景交融、人物鲜活的文学艺术长卷，让读者徜徉在文学美河中不想上岸。

　　语言鲜活，自成风格。李世许对文字的把握和运用，对文学的独特领悟，是天生而独到的。他小说的语言文字，同样像他的诗歌一样惜墨如金，简洁洗练，鲜活灵动。

　　《青青锣鼓》一开始，首先就是鲜活灵动的文字像小精灵一样闪跳出来：“月儿团紧心事，移到允强的小屋子告别，落进夜色里淡淡的一米灯光，摸着门，说，强哥，我明天回广州。允强把门开大一点，剪了一下月儿的影子，疼的反而是小强。月儿说‘回’，显然把遥远的广州认作故土了，那里有她死心塌地飞走的理由。到底是什么，比舞台还揪心，比薅草锣鼓还沉重，比爱情还要命呢?允强说，林妈妈那里，你忍心。月儿轻咬嘴唇，目光低垂，说，有你在啊。允强说，你答应过不走。月儿哭起来，纤纤柔柔，寒露点点，不过很快停住，狡黠地淡笑了，说，强哥，你对我好我知道，如果你要，抱抱我吧，抱紧都可以。允强望着月儿，没有动，他是怕月儿从怀里出去就是永别，只留下安慰性的念想。”

　　李世许的小说中，到处都是这样的文字。《青青锣鼓》中有这样一段叙述，简洁到极致：“向维维回到省城，惊魂未定，为了不给老爸添堵，只说她不能没有音乐，没有提及其他，只身去了意大利，一路哭断秋风。”这段文字的含量，抵得上千八百字也难达到的效果。当年柳如初父亲的庄园，是简洁的个性化描写：“柳如初所在的院子叫柳河，沿百余级台阶上去，是近百亩平展之地，虽只有七八户人家，但威严大方之气穿越时空直逼眼前。”短短的两行字，辽阔之感，苍凉涌现。

　　小说的结构，细节，对话，语言，这些都是表现的技巧，使用这些技巧最终是塑造小说中的人物性格，丰满人物形象。爱是人性王国的核心，是人性王国中最活泼、最美丽、充满生命的因素。作家表现人性的深度，就应该真切地表现爱的痛苦、挣扎与升华的过程。作家李世许在小说创作的这一关键环节中，他的悟性和灵气铸造了自己的杀手锏。

　　李世许对文学的痴迷是忠贞不渝的，他在学校读书时写中、长篇小说开始到现在，一直追寻着文学，且有了不小的成就。不少作品先后多次获得省级文学奖项。在红尘欲望的丛林里，他追寻文学梦想的步伐从容而坚定。这次《四川文学》的发现，是作家李世许的个人艳遇。在作家个人和《四川文学》的头顶，我们看见了同一抹文学的光亮照临，亮丽富氧，温暖人心!

责任编辑：小萌

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