洪武釉里红“岁寒三友图”的装饰特点

      洪武釉里红“三友图”装饰的器型有尊、梅瓶、玉壶春瓶、盘等。尊体撇口，束颈，圆肩，带盖是洪武时期典型的特征。在传世品和考古出土的残器上，装饰形式多样，有串枝花卉纹、缠枝牡丹纹和“三友图”。此期尊器型恢宏、高大，高度多在50厘米以上，作为主体图画幅度增高。如尊图，图画的上边框已提高到肩部。与造型相似的洪武玉壶春瓶的主题图画“三友图”，上下边框在颈、胫部之间，明显比元青花“三友图”的幅度增高了很多。洪武釉里红“三友图”都是通景式。以大尊为例，“三友图”构图繁密而丰富，松竹梅分为三个区域，每个区间内各自为完整独立的图画，干粗、枝繁、花盛，枝干交横，错落有致，花叶扶疏，主次掩映。松竹梅相互之间，因角度不同变换主次角色。主景居中时，左右又有相邻的景物陪衬，如图3-1中间是梅树，向左边伸出的梅枝大致可分为两层，与之呼应的有松枝针叶和芭蕉。尊体向左转，看到的是向右边伸出梅枝也是两层，与之交错的是竹叶。继续旋转尊体，当以竹为主景时，左边的梅枝已作为配角作为陪衬了。再看梅瓶，南京博物院藏)，主景为梅，松与竹分列左右，左转瓶体，出现松为主景，斜插的梅枝和挺直的竹为配景，竹右侧还有芭蕉，这是作衔接的区间。继续转瓶体，梅、竹就平分秋色了。展开看主景依次为竹、松、梅、竹、芭蕉、梅，《景德镇古代名瓷线描纹饰集》)。大致可分为五个主区间和一个衔接区间，主配景之间也是随角度变化而变化。松竹梅三者之间还有湖石、芭蕉、新笋、茶花等次景，在构图上同样重要，它们处在主干两侧，是枝干难以伸展到的区域，配景填补了空间，又丰富了题材内容。玉壶春瓶的“三友图”的构图相对要简单些，瓶体束颈且长，腹宽，差距很大，立体表面的弧度起伏也很大，构图时景物随形而繁简增省，显得较为灵活。 责任编辑：小萌