宋金钧瓷名天下：万紫千红总相宜

钧窑玫瑰紫鼓钉洗，高6.1cm、口径16.3cm、造型仿青铜式样，敛口、浅腹、平底、下承以三云头足、口沿下近底各环鼓钉一周，其下凸起弦纹一周、通体满釉、外为天蓝、玫瑰紫相交融的窑变釉，口沿和器里为天蓝色釉。

      钧窑玫瑰紫鼓钉洗，高6.1cm、口径16.3cm、造型仿青铜式样，敛口、浅腹、平底、下承以三云头足、口沿下近底各环鼓钉一周，其下凸起弦纹一周、通体满釉、外为天蓝、玫瑰紫相交融的窑变釉，口沿和器里为天蓝色釉。

　　钧窑，是北宋著名的五大名窑之一，今窑址在河南省禹州八卦洞，此窑址是宋钧窑的官窑址。它延续了唐代的工艺，利用铁铜呈色剂的不同特点烧出的色彩有：蓝红相间并带有紫斑的、纯天青及月白等多种釉色；以乳白带青为基本色调然而产生出乳浊而不透明的效果。钧瓷的另一特点是在釉面上常出现不规则的流动细线，俗称“蚯蚓走泥纹”钧窑瓷器是在中国陶瓷史上的名窑奇品；它品种繁多、造型独特，以瑰丽异常的艳丽名闻天下；其在釉中加入铜金属经高温产生窑变使釉色以青、蓝、白为主，并有玫瑰紫、海棠红、色彩斑斓、美如朝晖晚霞。被誉为“国之瑰宝”，在宋代就享有“纵有家财万贯、不如钧瓷一片”的盛誉。

　　说到钧瓷，我国很多窑口对之情有独钟，不断发扬光大，乃至钧瓷技艺兴盛不衰，烧出了很多质高形美、釉色美艳、造型独特的艺术珍品，如宜兴的紫砂、石湾的陶塑、铜官窑的绿色釉陶、德化窑的瓷雕……

　　我国的瓷器生产源远流长，不同的历史时期由于各窑口装烧和施釉工艺的差别，各具其时代特征。这种特征反映了在釉彩上的色彩变化，品种如青瓷、白瓷、青白瓷、青花瓷、釉里红等。不同时期各地瓷窑生产出的瓷器产品几乎都有自已代表的釉彩品种。宋、金时期，钧瓷的胎质呈灰色细腻坚密，扣之声声、清脆动听、圆润悦耳、犹如金属般之声；其造型极其端庄，窑变美妙、色彩夺目、五彩缤纷，又为诸窑之冠，是宋代五大名窑之一。

　　商周时期有了原始青瓷，到了唐代制瓷业更加繁荣昌盛，盛产一种以黑褐釉为主体，局部褐蓝白色斑的“花釉瓷”，被视为钧瓷的前身，称为“唐钧”。

　　北宋初年，政治稳定、国泰民安、经济繁荣，手工业及其商业得到了迅猛发展，瓷业也得到了进一步的提升，形成了独特的钧瓷风格，烧造出窑变蓝色乳光釉、铜红釉。打破瓷器单一颜色，改写瓷器的色彩魅力，受到世人青睐。

　　到了北宋末年徽宗时期，钧瓷受到宫廷的重视，把“钧台钧窑”即八卦洞窑垄断为“官窑”。改为官窑后，所烧瓷器，统一按照宫廷设计，由于宫廷以豪华奢侈为尚，选料严格，不计成本，工艺要求更高，并且召集民间能工巧匠，精工制作、其造型端庄古朴、釉色五彩齐放、荧光玉润、变化神奇，从而使钧瓷独登青云，到了金、元吋期，钧窑独特的风格深受人们的喜爱，所烧钧瓷禁止在民间流传，开窑都由官府派职官把关监选，合格者当选，其余一律砸碎就地深埋，此举使钧瓷的声望更高，其影响遍及河南、河北、山西、蒙古等地，在我国北方形成了一个规模庞大的钧窑系。

　　到了明、清时期，钧窑的风格直接影响到南方，出现了仿钧的热潮，如广东佛山的“广钧”、宜兴的“宜钧”、景德镇的“宝石红”“卢钧”等，以及受到钧瓷影响而创造的各种高温色釉瓷、钧瓷的窑变工艺及其二液分相的釉成结构与其它瓷器截然不同，其胎骨和釉料全部采用禹州特产的孔雀岩、虎皮绿、阴阳石、玛瑙石、豆腐石等名贵矿物，经夏日暴晒、秋雨浸润、寒风冰冻、春暖软化，年复一年，日复一日的陈腐，再用干净的河水制釉，成色绚丽、美轮美奂、意境深远。