馆藏元青花云龙纹罐赏析

当人们漫步于中国国家博物馆《瓷之韵-中国古代瓷器艺术》展厅时，不禁会被一件既不像单色釉瓷器那么质朴内敛，又不似彩瓷那样五彩斑斓的青花云龙纹罐所吸引(见图1)，画面当中的游龙好似在波涛汹涌的海面上自由驰骋。青白两色之间交相辉映，散发着古朴而又灿烂的光彩，这便是青花瓷器独有的魅力，使得古今中外的人们为之着迷，不忍去手。

图6：元 青花云龙纹罐细部

图6：元 青花云龙纹罐细部

　　这件青花龙纹罐在整体纹饰上体现了元代风格，并且在一些细节之处反映了元代后期至明初期的特点。第一：元代龙纹大多没有披发，且触角长似鹿角，到了明代龙纹出现披发且触角变的短小，而这件青花罐龙头披发飘逸，但是龙角依旧长如鹿角，并且向下延伸。第二：底部波浪纹体现出元代和明代的共同特点，纹饰主体无疑属于元代，但是底部波浪纹中夹杂着许多小圆圈，这在出土或传世元青花中是不多见的；而明洪武时期的波浪纹一般中间浪纹以粗线画出规则高低的浪花并加以小圆圈，浪花上下以细线勾波纹填空。除了这两点之外，这件青花罐腹部、底部两层纹饰相加正好构成了上文提到的“元至正十一年青花象耳瓶”的腹部纹饰，二者几乎一致。

　　综上所述，此器无论从整体造型、青花发色还是纹饰风格上看都是一件不可多得的元青花精品，而且与海外所藏一件有明确纪年的元青花标准器(英国大维得基金会所藏“元至正十一年青花象耳瓶”)的纹饰相似度极高，因此可以断定其制作年代应与元至正十一年很接近，虽然从一些纹饰特点上体现出了明代初期的特点，但是明代洪武时期青花发色基本都是灰黑色，与此器截然不同，因此我认为这件元青花龙纹罐应属于至正十一年之后制造的成熟的元青花作品。

　　参考文献：

　　1、孙瀛洲著：《大家研究与鉴定：孙瀛洲陶瓷研究与鉴定》，2008年12月第一版，紫禁城出版社

　　2、冯先铭主编：《中国陶瓷》，1997年10月，上海古籍出版社

　　3、冯先铭著：《大家研究与鉴定：冯先铭谈宋元陶瓷》，2009年12月第一版，紫禁城出版社

　　4、田助忠著：《元青花与釉里红瓷》，2004年11月第一版，社会科学文献出版社

　　5、上海博物馆：《幽兰神采——元代青花瓷器特集》，2012年11月第一版，上海书画出版社