乾隆时期的景德镇瓷器：繁花似锦

清代康熙、雍正、乾隆三朝，是有清时期政治相对清明、国力强盛的一个发展阶段，有“康乾盛世”之称。这个阶段也是古代中国瓷业生产发展史上的一个繁荣时代。乾隆时期瓷器精巧隽秀，纹饰富丽堂皇，造型新奇，品种繁多，笔者觉得“繁花似锦”一词概括得最为贴切。

      清代康熙、雍正、乾隆三朝，是有清时期政治相对清明、国力强盛的一个发展阶段，有“康乾盛世”之称。这个阶段也是古代中国瓷业生产发展史上的一个繁荣时代。

　　尤其是乾隆时期(1736—1795)，由于乾隆本人对艺术、包括对陶瓷艺术的嗜好和重视，唐英对御窑厂窑务尽职尽责的督理，在乾隆朝前半期，景德镇的艺术瓷创制水平在康熙、雍正两朝积累的瓷器烧造技艺基础上又达到了一个新的历史高峰。《景德镇陶录》记载了乾隆时期景德镇“厂窑”瓷业的盛况：“仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备；又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法洋彩，天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤而埴，体则厚薄唯腻。厂窑至此，集大成矣。”

　　乾隆时期瓷器精巧隽秀，纹饰富丽堂皇，造型新奇，品种繁多，笔者觉得“繁花似锦”一词概括得最为贴切：

青花釉里红燕桃纹瓶

　　图1的青花釉里红燕桃纹瓶，高43.8、口径6.2、底径14.5厘米。造型规整，以青花绘树干、树叶和鸟雀背羽，釉里红点缀其间，绘画花朵、鸟雀腹毛，实为釉下蓝、红斗彩。整幅画面花繁叶茂，气势热烈、喜庆，气质灵动。青花色调鲜艳而沉稳，有深浅不同的层次，釉里红同样有深浅不同的层次，蓝、红呈色俱佳。

釉里红几何纹开光花卉纹壮罐

　　壮罐是明、清时期流行的一种盛装计算用筹码——“算”的器物，最早出现在明宣德年间。其器一般有盖。图2的釉里红几何纹开光花卉纹壮罐，形体优美、精致。高17.8、口径8.7、底径7.8厘米。釉质莹润，胎质洁白细腻，底上白釉，以青料篆书“大清乾隆年制”款。通体绘折枝花卉纹、莲瓣草叶纹。器腹用几何形开光装饰繁花。

　　有的陶瓷学者认为，乾隆时期的瓷器由于工艺上片面追求精细、华丽，导致了程式化、纤巧、华缛有余而深厚、高雅不足的缺陷，艺术水准不及前代康、雍两朝。笔者认为不能以此简单论之。乾隆瓷器器物装饰工艺极为丰富，装饰上追求富丽堂皇，虽然不少器物纹饰图案密布器身，但并不一定就是华缛有余而深厚、高雅不足。图1、2所示两件器物，器物纹饰图案虽然满布、密布器身，但并无繁缛、纤巧、程式化之感。青花釉里红燕桃纹瓶虽然“繁花似锦”，华丽灵动，釉里红彩艳如闪亮的焰火，但其深沉的青花，又赋予它一种沉静稳重的气质。釉里红几何纹开光花卉纹壮罐的彩饰也是满布、密布器身，网格尖锐棱棱，构图及画工循规蹈矩，但是它的美丽身段仍然是风姿绰约，曼妙无比，无丝毫的繁缛、呆滞之感。

　　因此，要说乾隆瓷器纤巧、华缛有余而深厚、高雅不足的缺陷，只能是特指乾隆后期景德镇瓷业开始逐渐滑坡之后生产的器物。

　　如《景德镇陶录》所述，乾隆时期景德镇“厂窑”瓷业的主要成就除了“仿肖古名窑”外，还成功地仿制“各种名釉”，“又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法洋彩，天蓝、窑变等釉色器皿。”