画珐琅工艺题材丰富

金属珐琅器一般可分为掐丝珐琅、画珐琅、锤凸珐琅、錾胎珐琅、透明珐琅、七宝烧等几个品种，其中铜胎掐丝珐琅又叫做“景泰蓝”。

画珐琅是比较常见的一个品种，其制作工艺是在红铜胎上先涂施一层薄薄的白色珐琅釉，然后入窑烧结，使其表面光洁平滑，再以珐琅釉直接描绘纹饰，描绘完后再次入窑烧制，出窑后进行磨光、镀金，完成这两道工序之后便大功告成。

铜胎画珐琅创制成功于清初康熙年间，但最初生产的画珐琅技术不够成熟，胎体厚重，器物体积小，釉色也不够纯净，有的灰暗无光。康熙后期的画珐琅工艺逐渐走向成熟，胎体趋于轻薄，釉质温润细腻，颜色纯正鲜艳，图案清晰，显示出薄、平、光、艳、雅的特征。吉祥图案以花卉为主，主要有玉兰、牡丹、茶花、桃花、荷花、菊花、梅花等。

到了雍正时期，由于雍正皇帝对新兴的画珐琅情有独钟，加上他做事严谨、规范，使这一时期的画珐琅工艺得到了很大的发展。该时期的画珐琅仍以小型器物居多，造型工整别致，显得轻盈秀丽。釉色鲜亮明快，色彩非常丰富。据记载，雍正时期画珐琅所用的釉料，不仅有进口的洋料，还有自制的新料，这些新料有白色、月白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色、松绿色、亮绿色、黑色、秋香色、藕荷色、酱色、深葡萄紫色、青铜色等。装饰图案除缠枝花卉外，多以草虫、花鸟为主要题材，寓意吉祥的图案显著增多。往往以花叶纹或西番莲及荷花为锦地，作圆形、桃形或不规则形开光，在开光中绘以四季花卉、竹石、鸟鹊等吉祥纹饰。

乾隆时期的画珐琅工艺受到欧洲“洛可可”艺术潮流的影响，纹饰繁缛，色彩艳丽，显得雍容华贵、富丽堂皇。绘画风格中西合璧是这一时期的特色，富有层次感和立体感。纹饰题材方面，山水画一定是青绿山水，花鸟画则利用谐音或寓意的手法来歌颂太平盛世，祈求吉祥平安。如画中有牡丹和鸡寓意“富贵大吉”；画中有蝙蝠和桂花寓意“福增贵子”等。