盛世长物尽芳华——2011年春拍匡时古董珍玩前瞻

2010年秋拍，匡时瓷杂创造了四百余件拍品成交接近五亿元的历史最好成绩。走过五周年，匡时的发展得益于藏家朋友的大力支持，下个五年，尽管“所贵匡时艰”，我们将加倍努力，相知多年、值得托付。在开局的2011年春拍，倾力推出清代宫廷家具专场、明清犀角雕刻专场、清代宫廷艺术品专场、文玩清赏专场、静用堂藏文玩专场和瓷玉工艺品专场等多个专场，在传统强项宫廷艺术品专场之外，力推文玩清赏专场，重现解读和诠释文人传统。瓷玉工艺品专场也将在明代宫廷瓷器、明清铜炉、玉器小品、茶器文化、牙扇等多个特色单元做出探索，综合之外、特色鲜明。

煌煌大气——清代宫廷紫檀家具专场

宫廷家具，可谓将皇家的煌煌大气与生活的无限惬意，在工艺和材质上做到了最完美的结合。相比其他的宫廷艺术品，家具贯穿皇室生活的始终，不仅是一种实用器，更是宫廷文化与宫廷生活的最重要载体。清代的宫廷家具在雍正时期已经基本定型，到乾隆朝发展到顶峰，大多用材厚重、装饰华丽，将富丽、豪华、稳重、威严发挥到了极致。此次推出清代宫廷家具十余件，全部为紫檀作品，年代集中在乾隆朝，兼顾清中期作品。不仅有书房常见的书柜、多宝阁，亦有炕柜、画案，数量虽少，品质之精为今年拍场罕见。清 乾隆御制紫檀雕云蝠纹书柜，长109cm，宽35cm，高192cm，选材精制，包浆温润细致，木质纹理清晰。上部亮格边框均雕拐子纹饰，中部置抽屉两具，下部为对开柜门，柜面有铜合页，柜门面板铲地浮雕螭龙捧磬，其刀法犀利，非当年一流工匠不能为之。书柜侧板雕云蝠纹，蝙蝠为中国传统吉祥装饰纹样，蝠和福同音，借喻福气和幸福之意。书柜整体造型端庄典雅、富丽大气。工艺精湛，制作不俗，为古典家具精品。且此对书柜流传有序，曾经在上个世纪八十年代轰动上海滩，是业内认知程度最高、认可度最高的紫檀家具精品，相信此次上拍，也将创造宫廷家具拍卖的新记录。此外清 乾隆 紫檀雕锦地纹条案、清 乾隆 紫檀框楠木雕云鹤纹炕柜、清 乾隆 紫檀嵌八宝多宝阁、清 乾隆 紫檀嵌景泰蓝象牙园景挂屏等都是清代宫廷家具的杰出代表，弥足珍贵。

意韵悠扬——明清犀角雕刻专场

犀角属名贵药材，性寒，具有清热解毒之功效。《神农本草经》“主百毒虫注……久服轻身”，“犀角出南郡，上价八千，中三千，下一千”。以犀角雕刻成工艺品久已有之，据文献记载，至迟于西汉时期我国已有犀角雕刻编缀工艺，在南北朝石刻壁画中，尤其是宴饮图中，可以看到达官贵族高举犀角觚杯祝酒庆贺的场面。宋代文献中也时常有关于犀角杯的记载，但很少见到实物。明清时期，由于工艺美术突飞猛进的发展，雕刻工艺达到了一个新的高峰，皇宫贵族不仅要拥有高雅的瓷杯、精美的玉杯等，还别出心裁，将精湛的雕刻艺术扩展到犀角中，于是，花样众多的犀角杯脱颖而出，成为明清工艺美术品的重要组成部分而闻名于世。北京故宫博物院是收藏明清时期工艺美术品的宝库，而珍藏的犀角制品仅200多件，清宫旧藏的更少，有近一半为香港著名医生叶义捐献。其中仅有2件犀角嵌金银丝扳指带有“乾隆年制”款。而有一些犀角杯，特别是仿夏商周青铜器造型的鼎、匜、爵、觥等，是具有典型的乾隆朝风格的作品，却没有署乾隆款。清代为皇家制作各种用具的工厂——造办处中也未设“犀角作”，在与其工艺相近的“牙作”中还没有发现制作犀角的记载。

此次推出的犀角专场，数量不多，然大部分作品都属具有年款、堂名款，将引领犀角收藏进入“名款”新时代。清初 胡星岳款犀角雕螭龙杯，以整块犀角雕琢而成，色呈褐黄，光泽柔和、滋润，犀角纵纹清晰可辨，为亚洲犀之珍品。杯椭圆形，大撇口，下部内收，圈足。一边雕螭龙把手，扶于杯身，口沿内外侧饰回字纹，口沿下方趴伏一螭龙顾首回盼，杯腹部饰两周变体夔龙纹，刀法细腻浑朴，技艺高超。杯底足深凹，足底中心处有阳文“胡星岳制”四字篆书印款。胡星岳为明末清初的治犀名家，以雕刻夔龙、仿古题材著称，传世作品稀如星凤。其所制犀角杯形制及纹饰简洁，雕琢精细，古朴高雅，传世作品多收藏于阿伯丁艺术馆、美国明尼阿波利斯艺术学院、伦敦维多利亚及阿尔伯特博物馆，民间流传极为少见。此外，清 早期 犀角雕八骏图杯、清 早期 犀角雕遒松瘿瘤杯、清 早期 犀角镂雕三星祝寿杯等都属佳品，值得期待。

雍容之美——清代宫廷艺术品专场

紫禁城是明清帝王生活的场所，宫殿建筑宏伟，室内装饰华丽，珍品文玩、瓷器书画难以计数，还有大量的木器桌椅、雕漆围屏、绣缎织锦及精美的壁画、帖落等。宫内的古玩珍品触目皆是，以乾隆为代表的清代帝王自幼耳濡目染，大多养成了毕生追求艺术品极端完美和新奇工巧的个性，他的居室住所、衣着服饰以及生活中所有的常用物件，因而都别出心裁，匠心独具。 “上有所好，下必从焉”，皇帝的审美需求是从事艺术品制作的匠师们的最高宗旨，皇帝的个人喜好决定了宫廷艺术发展的总体趋向。养心殿造办处是宫廷艺术产生的重要机构，首创于康熙初年，是内务府管辖下的皇家私人工厂。特别是大批学者型的高官管理造办处事务，如雍正朝怡亲王允祥任内阁总理大臣兼大管家、擅长美术设计的工部尚书海望任内务府总管大臣、挑选学有专长的翰林优秀艺术人才担当造办处各方面的管理事务，造办处成为全国各个行当顶尖匠师云集之地，使清代宫廷艺术达到了前所未有的高度。

本次秋拍推出的清代宫廷艺术专场，涵盖了瓷器、玉器、珐琅、漆器、铜器、百宝镶嵌等众多门类，足以窥见清宫造办处辉煌之一斑。其中，清 乾隆 豆青釉印花兽面纹大敞口尊、清 乾隆 胭脂红地粉彩花卉纹敞口瓶、清 乾隆 胭脂红地缠枝莲纹绶带耳葫芦瓶、清乾隆青花胭脂红龙纹抱月瓶、清 乾隆 粉彩开光御题诗文茶壶等为今年拍场少见的乾隆官窑代表作；清 乾隆 翡翠雕观音立像、清 乾隆 白玉御题诗文九阳消寒图山子、清 乾隆 剔红锦地纹书卷盒、清 乾隆 铜瑞兽尊一对、清 康熙 铜洒金凤尾尊、清 中期 剔红龙纹屏风、宝座、香几一组四件等，从不同的角度全面诠释了乾隆宫廷艺术的灵动与奢华。

玉壶冰心——明清文玩清赏小品专场

“文房”一词最早见诸文献的是南北朝时期(公元420—589年)，当时专指国家典掌文翰的地方。《梁书&S226;江革传》云：“此段雍府妙选英才，文房之职，总卿昆季，可谓驭二龙于长途，骋骐骥于千里。”这里的“文房”，有点类似今天的档案馆。 到唐代时，“文房”逐渐演绎为文人的书房。唐代大诗人杜牧在《奉和门下相公兼领相印出镇全蜀》一诗中吟追“彤弓随武库，金印逐文房。”此处的“文房”，就已经是指文人的书斋。宋米芾在《画史》中也说：“大年收得南唐集贤院御书印，乃墨用于文房书画者。”李后主是我国历史上对文房四宝有着杰出贡献的人物，他任命从易水迁居来的奚廷珪为墨务官，并赐他李姓，于是有了“李廷硅墨”，有了徽墨的起源。他又任命李少微为砚务官，用歙州产的石头制作南唐官砚，即歙州龙尾砚，也是著名的歙砚的发端。李后主的前代列祖李昪鼓励造纸，著名的“澄心堂纸”，就是以他的书斋命名的。文房清供宋代时进入收藏领域，南唐归宗的翰林学士苏易简以笔、墨、纸、砚“为学所资，不可斯须而阙”，撰写了《文房四谱》一书，是书凡“笔谱”二卷，“砚谱”、“纸谱”、“墨谱”各一卷，共计五卷。搜采颇为详备，提供了大量宝贵的资料，是首倡“文房四宝”的典籍，因而后人提到文房四宝，必会谈到《文房四谱》，这部书也是宋初文玩清供风尚的发端。到了明清时期，随着社会经济和文化的发展，文玩清供亦伴随着文人间的交往，成为承载千年文化与文人传统的重要载体，构成明清文化传统的物质载体，折射着中国文化的不朽内涵。

此专场共推出玉器、竹木雕刻、文人小品八十余件，涵盖了茶器、花器、香器、书写器、赏玩器等众多领域，从不同侧面全面解读明清文人生活的闲雅意韵。其中，清 早期 黑白玉竹节臂搁、清 乾隆 白玉雕寒梅镇纸、清 乾隆 黑白玉巧雕喜上眉梢笔筒、清 乾隆 白玉雕双龙戏珠笔洗等堪称玉器文房中的精品；清 乾隆 粉彩葫芦形斋戒牌、清 乾隆 唐英制墨龙笔筒、清 道光 粉彩五福捧寿倭角四方笔洗等均为瓷器赏玩上品；清 中期 紫檀随形梅桩笔筒、清 中期锡胎木随形茶叶罐、清 田黄瑞兽钮方章、清 乾隆 象牙雕鹤鹿同春笔洗等当属文玩杂项中的佳器。整个专场，尽管数量不多、价格不大，然于文化、于价值，都将开始国内文玩市场新的浪潮。

静以为用——静用居藏文玩专场

静以为用，是以永年。本次推出“静用居”藏文玩专场，拍品六十余件，是主人几十年致力于玉器、文玩收藏的心血，大多数出版于《清代玉器》，并多次展览，值得关注。

过眼琳琅——瓷玉工艺品专场

瓷玉工艺品专场是匡时的传统项目，综合涵盖了瓷器、玉器、铜器、雕漆、竹木牙角雕刻等众多艺术门类，本次春拍在整体编排上，更注重专题的设置和特色的突出。其中，明代宫廷瓷器，明 永乐 青花一把莲葵口折沿大盘、明 宣德 青花一把莲盘、明 成化 斗彩葡萄纹齐箸碟、明 嘉靖 青花江山万代龙纹大罐、明 万历 青花五彩龙纹盘等几乎涵盖了明代官窑的整个序列，且全部来源清晰、流传有序，为拍卖所罕见；去年王世襄藏铜炉专场拍出铜炉记录之后，此次推出台湾著名铜炉收藏家杨炳祯藏铜炉十余件，全部于台北历史博物馆展览过，且全部出版于《金玉青烟》；此外玉器小品专题、象牙成扇专题、中西茶具专题等都是首次推出，敬请期待。

2011年春拍的古董珍玩部分，陶瓷、玉器、工艺、雅玩构成，如过眼琳琅，言不足彰。六个专场各具特色、重点突出，继承匡时瓷杂一直以来坚持的精品路线，力图能够在全面诠释清代宫廷艺术的基础上，引领艺术品收藏进入“亿元时代”后的新的收藏雅玩之风气。