溯本寻源—孙佩苍家族收藏徐悲鸿油画珍品

徐悲鸿的油画作品存世极少，大多存于徐悲鸿纪念馆中，甚至于中国美术馆、国家博物馆这种级别的美术馆尚无一件徐悲鸿油画的藏品，民间收藏则更为稀有。

翰海春拍推出的“孙佩苍家族收藏徐悲鸿油画珍品专场”，集中三件重量级作品：《孙慧君像》、《坐裸女》、《参孙与大莉拉》,作品来源清晰可靠，无论从艺术水准还是学术价值来看均属上乘，能够集于一场拍卖会中，实为藏界幸事。

孙佩苍先生是20世纪30、40年代公认的美术鉴赏家和收藏家，在收藏西洋油画，“西画东渐”的历史上，可谓史上第一人。在法期间与徐悲鸿结成莫逆之交，其精鉴之辛与搜藏之精深受徐悲鸿盛赞，也奠定其作为民国时期最重要的收藏家之一，不可磨减的地位。

从艺术史的角度看，孙佩苍和他的藏品很大程度上填补了近代美术史进程中中国主动引介西方艺术的环节缺失；从艺术收藏的角度看，此种规模甚大、品质绝佳、中西方并蓄的艺术为艺术收藏树立典范，一方面奠定孙佩苍作为20世纪30、40年代最重要的鉴赏家和收藏家的地位，另一方面也给后人以启示；而从美术教育的角度出来，尽管藏品有一定程度的流失，但这些原作和印刷品在中央美术学院乃至整个中国近现代美术教育事业中都起到了启蒙式的作用，对于新中国的油画事业的发展起到奠基和持续的推动作用。

专场推出的《孙慧君像》、《坐裸女》、《参孙与大莉拉》为孙氏所藏徐悲鸿油画精品，前两张为半个多世纪以来第一次现身拍场，曾参加由中国油画院于中国美术馆举办的“回到写生”展览；后者参加中国油画院与美术馆联合举办的“面对原典”展览。

特别是徐悲鸿为孙佩苍女儿所画肖像《孙慧君像》，完整传达徐悲鸿的艺术理念，“位置得宜、比例准确、黑白分明、动作或姿态天然、轻重和谐、性格毕现、传神阿睹”。透过画中女孩无邪而纯净的笑容，我们是否应当再次为一个半个世纪以前的先驱者们在追逐艺术理想的道路上付出热血和艰辛而肃然起敬？